Южная готика, Стивен Кинг, многоликий боди-хоррор: Лучшие фильмы ужасов 2025 года
2025-й подошёл к концу. По традиции последних лет год был богат на качественные хорроры. Рассказываем про новые работы Осгуда Перкинса, Зака Креггера и братьев Филиппу, а также другие фильмы ужасов, которые точно не стоит пропускать любителям жанра.
Также рекомендуем посмотреть подборку лучших триллеров 2025 года.
История начинается с, казалось бы, безобидной семейной сцены: среди вещей отца двое братьев-близнецов Хэл и Билл (Кристиан Конвери в детском возрасте, Тео Джеймс — во взрослом) находят зловещую игрушечную обезьяну с барабаном. Заведи её — и кто-то обязательно умрёт. Спустя годы Хэл вместе с сыном (Колин О’Брайен) возвращается в родной город, потому что позабытое проклятье снова дало о себе знать. Страшные, часто гротескные смерти следуют одна за другой, и каждый удар барабанчика становится зловещим предвестником новой трагедии.
«Обезьяна» — безумный микс хоррора и чёрной комедии Осгуда Перкинса, который после мрачного «Собирателя душ», кажется, решил развлечься на полную катушку и экранизировать один из не самых известных текстов Стивена Кинга. Фильм полон отсылок к «Гремлинам» и «Калейдоскопу ужасов» и взрывной энергии 1980-х: тут и кровавые сцены, и нелепые моменты, которые хочется обсуждать с друзьями за попкорном, и увлекающий психологический накал. Идеальный выбор для тех, кто любит ужасы с долей абсурда.
Группа друзей приезжает в глушь, в дом у озера, надеясь провести беззаботные выходные. Среди гостей — Айрис (Софи Тэтчер) и её бойфренд Джош (Джек Куэйд). Постепенно зритель понимает, что Айрис — вовсе не человек, а робот-компаньон, созданный для поддержания иллюзии близости. Неожиданное убийство разрушает атмосферу отдыха: недоверие героини мгновенно перерастает в паранойю, а романтичные реплики парня сменяются угрозами. Чем ближе Айрис знакомится со своей истинной природой, тем больше понимает, что любовь, которую она «чувствовала», — одна из заводских настроек. И тогда она решает отомстить.
«Компаньон» работает сразу на нескольких уровнях: это одновременно хоррор-триллер, сатира на культ искренности и научно-фантастическая притча о человеческих отношениях. Режиссёр Дрю Хэнкок строит сценарий так, что напряжение растёт не за счёт внешних пугалок, а через ощущение хрупкости самого понятия доверия. Тэтчер делает героиню уязвимой и пугающе убедительной. Картина не уходит в морализаторство, но задаёт публике вопрос: в ком больше человечности — в людях или в машинах?
Миссисипи, 1930-е годы. Братья-близнецы Смоук и Стэк (обоих играет Майкл Б. Джордан) возвращаются в родные края из Чикаго с мечтой открыть собственный джук-джойнт — храм музыки, свободы и общности. Их племянник Сэмми (Майлз Кэйтон) играет блюз, который звучит буквально волшебно: его эмоции превращаются в силу, способную влиять на мир — не только будить в людях лучшее, но и привлекать внимание тёмных сил. Из-за чудесной музыки в городок приходит вампир Реммик (Джек О’Коннелл) со своей свитой. Ночь открытия, задуманная как праздник, оборачивается кровавой бойней, где местному темнокожему комьюнити приходится встретиться с живой нечистью.
Райан Куглер, известный по «Чёрной пантере», вдохнул новую жизнь в жанр вампирского хоррора, сделав его музыкальным и наделив чертами южной готики. Здесь музыка — не просто сопровождение, а главный инструмент борьбы: именно с её помощью персонажи не только обращаются к культуре своего народа в прошлом и даже будущем, но и борются с метафорическими колонизаторскими силами. Джордан играет сразу двух братьев, дополняя историю неповторимой харизмой. Кэйтон привносит блюзовое настроение той самой эпохи. А Реммик воплощает разрушительность культурной апроприации.
Энди (Билли Бэррэтт) и его слабовидящая сестра Пайпер (Сора Вон) после смерти отца наконец-то находят приёмную мать — Лору (Салли Хокинс). На первый взгляд, это шанс вернуться к обычной жизни. Но Лора и сама переживает утрату: не так давно умерла её единственная дочь. Постепенно забота новой матери превращается в навязчивую привязанность. В доме воцаряется атмосфера тревоги: молчаливый мальчик Олли (Джона Рен Филлипс), которого Лора также усыновила, ведёт себя крайне странно, и дети начинают понимать, что стали частью какой-то ритуальной игры.
Картина братьев Филиппу («Два, три, демон, приди!») — редкий пример тяжеловесного психологического фильма ужасов. Здесь страх рождается из горя и одержимости. Хокинс делает Лору одновременно хрупкой и угрожающей: её любовь — не спасительный круг для брата и сестры, а почти что проклятье, от которого не убежишь. Бэррэтт и Вон с выдающейся чуткостью играют жертв обстоятельств, пытающихся выжить в эмоциональном аду. «Верни её из мёртвых» страшен именно тем, что монстр здесь — не сверхъестественная сила, а человеческая неспособность отпустить. Это кино о боли, которая захватывает других.
Вот уже который День святого Валентина серийный убийца в маске с сердечками вместо глаз объявляется в разных городах по всем Штатам. Его жертвами обычно становятся пары, но в этот раз привычный порядок нарушается. В центре жуткого сюжета оказываются Элли (Оливия Холт) и Джей (Мэйсон Гудинг) — коллеги, которым не повезло пойти на деловой ужин в праздничный день. Вечер оборачивается кошмаром, где едва знакомым друг с другом героям приходится выживать вместе.
«Влюблённые глаза» — слэшер, который филигранно адаптирует черты романтической комедии. Джош Рубен выстраивает тонкую грань между иронией и ужасом: сцены убийств абсурдны и жутки одновременно. Холт и Гудинг создают убедительный дуэт, где химия рождается на фоне постоянной угрозы. Маска убийцы, нелепая и тревожная, превращает праздник любви в гротескный символ насилия. Фильм не делает вид, что изобретает жанр заново, но энергия и точный баланс между романтикой и кровью делают его редкой удачей — хоррором, который искренне веселит и пугает. Жаль, что в прокате ужастик должного внимания не получил.
Фильм доступен по подпискам AMEDIATEKA и «Прайм + Премиум».
Милли (Элисон Бри) и Тим (Дэйв Франко), переживающие сложный период в совместной жизни, переезжают в загородный дом и расстаются со старыми друзьями, мечтая о спокойствии. Вскоре, однако, начинается странное: возлюблённые буквально не могут отлипнуть друг от друга, невидимая сила будто пытается соединить их вместе. Любая попытка разъединиться вызывает боль, а повседневность превращается в череду унизительных испытаний. Вскоре, впрочем, пара начинает подозревать, что дело может быть не только в их отношениях, но и в новом месте, где они поселились.
Дебютант Майкл Шэнкс снимает камерный ужастик о зависимости и психологическом слиянии как о буквальном телесном опыте. Фильм отличает точная работа с ритмом и деталями: выразительные приглушенные звуки, липкая тишина пустого дома, крупные планы, фиксирующие, как любовь превращается в удушливую привязанность. Химия между Бри и Франко, пары в реальной жизни, держит зрителя в постоянном напряжении. После премьеры на «Сандэнсе» картина стала одной из самых заметных жанровых жемчужин сезона. Можно смело говорить, что мы точно увидим её среди лучших фильмов ужасов 2025 года.
Почти через 30 лет после катастрофы страшный вирус всё ещё висит над Британией. Сюжет закручивается вокруг семьи — Джейми (Аарон Тейлор-Джонсон), его страдающей болезнью жены Айлы (Джоди Комер) и 12-летнего сына Спайка (Элфи Уильямс). Они живут на острове в строгом сообществе вместе с другими здоровыми людьми. Когда для Спайка приходит черёд отправиться на первую вылазку на материк вместе с отцом, ситуация выходит из-под контроля и заставляет мальчика задуматься о причинах странной болезни его матери.
Среди фильмов ужасов 2025 года невозможно не отметить возвращение Дэнни Бойла в тандеме с Алексом Гарлендом. В декорациях зомби-апокалипсиса дуэт исследует темы потери, надежды и взросления. Операторская работа Энтони Дод Мэнтла (с использованием десятков айфонов!) превращает пустошь в живую метафору тревоги, от которой не скрыться. Эмоциональный центр фильма — Спайк и его путь от ребёнка к взрослому, который способен принимать радикальные решения. Некоторые критики отмечают, что переход от зомби-боевика к драме взросления с элементами ужасов неожиданен, но силён, другие упрекают картину в недостатке накала. Большинство, впрочем, признает: это не ремейк, не ребут, не связное продолжение, а зрелая рефлексия по поводу оригинала и жанра.
Стефани Рейес (Кейтлин Санта Хуана) — студентка колледжа — видит навязчивые кошмары: сцена начинается в роскошном ресторане на крыше небоскреба в 1969 году и оборачивается катастрофой, в которой гибнут десятки людей. Оказывается, это не просто сон, а наследственное предчувствие, которым обладала её бабушка Айрис (Габриель Роз). Она одна из немногих, кто чудом выжил, но так просто из своих объятий смерть её выпускать не хочет. Именно поэтому после гибели прародительницы смерти начинают настигать всех членов её семьи, ведь погибни бабушка в прошлом — детей и внуков у неё бы просто не было.
Режиссёрский дуэт Зака Липовски и Адама Б. Стейна вернул франшизу к жизни с явной любовью к оригиналу и чудовищной смекалкой. Изобретательные сцены смерти, превращающие привычные объекты повседневности в орудия возмездия судьбы, смешны и при этом до отвращения детальны. Картина стала самой кассовой за всю историю серии, собрав почти 287 млн долларов при бюджете около 50 миллионов. Критики тоже остались довольны: свежий подход, грамотное сочетание кровавых спецэффектов и самоиронии, прямые отсылки к предыдущим частям дуэту явно удались.
Захолустный американский городок просыпается в кошмаре: в 2:17 ночи из домов выбегают и исчезают 17 учеников — целый класс, за исключением тихого мальчика по имени Алекс (Кэри Кристофер). Подозрения сразу падают на учительницу мисс Гэнди (Джулия Гарнер), и на школьных собраниях родители пропавших детей требуют расправы над преподавательницей. Самым неумолимым становится Арчер (Джош Бролин). Сначала он всячески подогревает толпу, но потом, обнаружив первую стоящую улику, предлагает мисс Гэнди объединить силы в поисках.
Зак Креггер («Варвар») строит фильм как мозаику: главы от лица разных персонажей скрепляют детективную интригу и одновременно рисуют широкий портрет субурбии, где вежливость соседствует с паранойей. Такая структура помогает наращивать саспенс и ловко играет с перспективами. Впрочем, заявленный социальный комментарий о реакции маленького сообщества на травму не складывается в ясный вывод, а разгадка выглядит простой. Это, однако, не убавляет эффектности картины и делает её одним из интересных фильмов ужасов 2025 года.
Действие развивается в вымышленном королевстве XIX века. После смерти супруга, оставившего семью без средств, расчетливая Ребекка (Ане Даль Торп) решает проблему радикально: она заставляет свою дочь-подростка Эльвиру (Леа Мюрен), которую считает не самой красивой партией для женихов, пройти через ряд мучительных процедур, чтобы та похорошела и выгодно вышла замуж за принца на ближайшем балу. Врач без наркоза ломает ей нос молотком, пришивает накладные ресницы прямо к векам, а преподавательница в пансионе предлагает проглотить ленточного червя ради похудения. Вот только приведут ли все эти старания к результату?
Фильм Эмили Блихфельдт — тревожная и смелая сатира, где сказка о Золушке переосмыслена с точки зрения её сводной сестры через призму боди-хоррора. Проект исследует, как общество навязывает женщине жесточайшие нормы красоты. От косметических процедур до финального извлечения червя из живота зрителя не отпускает ощущение, что желанная красота — это насилие. Леа Мюрен в роли Эльвиры вызывает одновременно отвращение и сочувствие, что делает картину особенно болезненным социальным комментарием.
Осгуд Перкинс снимает стахановскими темпами и за последние полтора года успел отметиться сразу тремя картинами. Если в 2024-м зрители обсуждали яркий перформанс Николаса Кейджа в «Собирателе душ», то уже в 2025-м на экраны вышли сначала комедийный хоррор «Обезьяна», а после и тягучий слоубёрнер «Крипер». «Крипер» снимался сразу после окончания производства «Собирателя душ» и стал во многом экспериментом. К моменту съёмок не было ни бюджета, ни чёткого сценария, поэтому зачастую приходилось полагаться на импровизацию актёров. Перкинс снимал дёшево, в Канаде и с местными актёрами. Риски оправдались.
«Крипер» оказался мрачным исследованием деструктивных романтических отношений, умело спрятанным за жанровым фасадом. Перкинс заигрывает с конвенциональными тропами про призраков в загородном доме и предлагает необычный взгляд на последнюю девушку. Художница Лиз (Татьяна Маслани), которая продаёт свои работы в интернете, и состоятельный врач Малкольм (Россиф Сазерленд) встречаются почти год. Бойфренд впервые рассказал девушке, что у него есть лесная хижина на берегу горного ручья, и пригласил на выходные в уютное местечко. Как раз можно будет отметить круглую дату. Маслани прежде отметилась участием в «Обезьяне». Несмотря на неоднозначные отзывы критиков, фанаты режиссёра могут быть спокойны. «Крипер» всё ещё пугает там, где нужно, хотя ждать безбашенности «Обезьяны» и жуткой атмосферы «Собирателя душ» от картины не стоит.
В 2021 году состоялась премьера хоррора Скотта Дерриксона («Доктор Стрэндж») «Чёрный телефон». В основу фильма лёг одноимённый рассказ Джо Хилла. Действие картины разворачивается в 1970-е. В штате Колорадо орудует маньяк в жуткой маске по прозвищу Похититель (Итак Хоук). Одной из жертв преступника стал юноша Финни (Мейсон Теймз). Постепенно пугающе реалистичный триллер о жестоком серийном убийце трансформировался в мистический хоррор. Финни убил Похитителя благодаря подсказкам предыдущих жертв, которые выстроили коммуникацию с юношей прямиком с того света благодаря чёрному телефону.
Новость о сиквеле поначалу могла вызвать лёгкое негодование. Зачем законченной истории продолжение, которое к тому же уже не будет базироваться на литературном первоисточнике? Опасения оказались напрасны. В сиквеле агрессор попросту орудует на другом уровне, сменив неприветливую окружающую действительность на тонкую материю сна. Неожиданно Похититель стал полноценным преемником Фредди Крюгера. Однако лезвия его ножей дотягиваются не только до потерянных подростков. «Чёрный телефон 2» оказался не только достойным продолжением оригинального фильма, но и одним из лучших хорроров 2025 года.
Сёрфершу с криминальным прошлым (Хэсси Харрисон) среди ночи похитил харизматичный убийца (Джай Кортни). Маньяк заманивает на своё старое судно любопытных туристов, обещая им дайвинг в клетке с акулами. Отплывая как можно дальше от берега, он скармливает наивных путешественников обитателям морского дна, а всё происходящее фиксирует на камеру. Жертвами психопата стали уже десятки одиноких девушек и юношей. Однако бойкая сёрферша не намерена сдаваться без боя.
Режиссёром фильма выступил Шон Бирн («Дары смерти»), успевший зарекомендовать себя одним из самых любопытных австралийских хоррормейкеров современности. Премьера «Хищных тварей» состоялась на Каннском фестивале в секции «Двухнедельник кинематографистов». Однако пусть вас не вводит в заблуждение фестивальный бэкграунд ленты. «Хищные твари» — абсолютно безумное, под стать названию, кино, в котором жуткие сцены с обитателями морского дна соседствуют с откровенно комичными эпизодами, а ближе к финалу всё происходящее и вовсе приобретает мелодраматический оттенок. За скромные полтора часа хронометража фильм успевает побыть и конвенциональным слэшером, в котором героине придётся противостоять обезумевшему маньяку в закрытом помещении, и жутким хоррором про акул в духе «Челюстей», и кровавой чёрной комедией, и даже классическим ромкомом.
Долгожданный перезапуск классической трэш-франшизы студии Troma добрался до экранов вопреки обстоятельствам. Съёмки фильма завершились ещё в 2021-м, и только два года спустя состоялся показ в рамках престижного фестиваля жанрового кино Fantastic Fest. До полноценного проката долгострой добрался и вовсе лишь в 2025-м — из-за обилия жестоких сцен продюсеры ещё два года не могли найти дистрибьютора. Тем ценнее факт того, что фильм всё же нашел своего зрителя. Режиссёром «Токсичного мстителя» выступил Мэйкон Блэр («В этом мире я больше не чувствую себя как дома»), а среди продюсеров значатся Ллойд Кауфман и Майкл Херц — авторы оригинальной картины.
Уборщик Уинстон (Питер Динклейдж) стал случайным свидетелем бандитской разборки. Недолго думая, преступники пустили мужчине пулю в лоб и выбросили тело в чан с токсичными отходами. Под воздействием реактивных веществ Уинстон мутировал в уродца-супергероя, который теперь намерен не только избавить город от преступности и коррупции, но и вернуть расположение приёмного сына. Новый «Токсичный мститель», конечно, уступает в плане откровенного безумия своим предшественникам. А у оригинальной картины 1984 года были продолжения. Однако Блэр придаёт происходящему осмысленности, а самим героям — необходимого драматургического объёма. Поэтому Мститель — теперь не просто уродец-супергерой, противостоящий коррумпированным чиновникам, а ещё любящий и заботливый отец, готовый на всё ради счастья ребёнка.
В 1818 году впервые был опубликовал готический роман Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей». Книга моментально стала одним из основополагающих текстов научной фантастики. Кинематографисты впервые подступились к произведению английской писательницы ещё на заре развития седьмого искусства. В 1910 году состоялась премьера короткометражки «Франкенштейн» Джеймса Сирла Доули. А уже в 1930-х благодаря классическим фильмам студии Universal антигерой стал одним из самых узнаваемых чудищ в истории. В последние годы сразу несколько больших авторов обратились к великим киномонстрам прошлого. Роберт Эггерс взялся за ремейк «Носферату, симфония ужаса», Люк Бессон пытался переосмыслить «Дракулу», а Гильермо дель Торо исполнил свою давнюю мечту и снял экранизацию романа Шелли.
В 1857 году датское судно «Горизонт» застревает в арктических льдах. Капитан Андерсон (Ларс Миккельсен) находит посреди снежной пустыни раненого барона Виктора Франкенштейна (Оскар Айзек), который оказывается учёным. Вскоре датских моряков ждёт неожиданное открытие: чужака, которого они взяли на борт, преследует неведомое гигантское существо (Джейкоб Элорди), обладающее нечеловеческой силой и, похоже, бессмертное. Чудовище убивает нескольких матросов, а Франкенштейн рассказывает в каюте капитана свою версию событий. Как и подобает фильмам режиссёра, «Франкенштейн» поражает размахом и детализацией. Может быть, это далеко не самый страшный хоррор года — перед зрителями вновь разворачивается классическая для дель Торо готическая сказка о прекрасных монстрах, — но совершенно точно самый красивый.