«Франкенштейн» Гильермо дель Торо: Монстру нужен монстр

На Netflix вышел готический хоррор Гильермо дель Торо «Франкенштейн» по роману Мэри Шелли. Ученого Виктора Франкенштейна сыграл Оскар Айзек, роль Чудовища досталась Джейкобу Элорди. Также на экране появляются Миа Гот, Кристоф Вальц, Николай Ли Каас и Ларс Миккельсен. Дель Торо больше 15 лет искал финансирование на проект мечты. Объясняем, почему это классический фильм мексиканского автора — пышный, красивый и сделанный с большой любовью к монстру, который лучше многих людей.

В 1857 году датское судно «Горизонт» по дороге домой из Санкт-Петербурга застревает в арктических льдах. Капитан Андерсон (Ларс Миккельсен) находит посреди снежной пустыни раненого барона Виктора Франкенштейна (Оскар Айзек), который оказывается ученым. Вскоре датских моряков ждет неожиданное открытие: чужака, которого они взяли на борт, преследует неведомое гигантское существо (Джейкоб Элорди), обладающее нечеловеческой силой и, похоже, бессмертное. Чудовище убивает нескольких матросов, а Франкенштейн рассказывает в каюте капитана свою версию событий.

Виктор (Кристиан Конвери) родился в состоятельной семье. Отец Леопольд (Чарльз Дэнс) был одним из лучших хирургов Европы, который в строгости воспитывал сына и хотел, чтобы из отпрыска получился талантливый врач. Мальчик был невероятно привязан к матери Клэр (Миа Гот). Большим ударом для Виктора стала смерть мамы во время родов младшего брата Уильяма. Вскоре отец тоже отправился на тот свет, а сирота с задатками безумного ученого стал одержим идеей бессмертия. В течение нескольких лет Виктор проводил опыты, чтобы оживить мертвую материю. Эксперименты доктора часто вызывали недовольство коллег по цеху, Франкенштейна выгнали из Королевского колледжа хирургии в Эдинбурге. Зато Виктора заприметил загадочный немец Хайнрих Харландер (Кристоф Вальц), который согласен оплачивать любые изыскания врача. Уильям (Феликс Каммерер) тем временем готовится к свадьбе с племянницей Харландера Элизабет (Миа Гот). Увлекающаяся бабочками девушка обратила на себя внимание Виктора, но сердце ученого все-таки принадлежит науке. Франкенштейн создает Чудовище из кусков нескольких трупов. Своего «сына» ученый держит в подвале на цепи. У Чудовища, похоже, разум младенца, он только беспомощно повторяет одно слово — «Виктор», имя своего отца. Доктор понимает, что зря боролся с бессмертием, и хочет убить монстра, но не тут-то было.

Гильермо дель Торо в современном кинематографе занимает совершенно уникальную нишу. Мексиканский режиссер — визионер, сказочник, большой друг всех монстров и чужаков, автор с выделяющимся стилем, который понятен всем и восхищает широкую публику. Периодически дель Торо ругают за поверхностность и ставку на костюмы, локации и дизайн персонажей, а не на сценарий. Отчасти это правда — во многих работах автора сюжет вторичен. Однако трудно сказать, что это однозначный минус, скорее особенность голоса режиссера.

После победы «Формы воды» на Венецианском фестивале и на «Оскаре» чувствовавший себя немного на периферии голливудской индустрии и в тени более успешных земляков Алехандро Гонсалеса Иньярриту и Альфонсо Куарона мексиканец наконец-то смог реализовывать свои проекты мечты. Лишенная привычных мистики, готики, вампиров, привидений, ихтиандров и прочей нечисти «Аллея кошмаров» была экранизацией одноименного романа Уильяма Линдсея Грешэма, второй по счету после версии Эдмунда Гулдинга 1947 года с Тайроном Пауэром в главной роли. Адаптация была встречена довольно прохладно, но следующий проект — кукольная анимация «Пиноккио Гильермо дель Торо» — принесла автору еще один «Оскар». И со сказкой Карло Коллоди, и с романом Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей» у мексиканца особые отношения с самого детства.

О планах сделать экранизацию классического готического романа дель Торо говорил почти 20 лет. И действительно, материал кажется для автора наиболее подходящим. Мировой кинематограф знает нескольких «Франкенштейнов»: и классического голливудского Джеймса Уэйла 1931 года, и мелодраматическую версию Кеннета Браны, и картину Мэла Брукса, и даже анимационного «Франкенвини» Тима Бёртона. Кинематографисты, подобно Богу, оживляют мертвую материю, заставляют изображение двигаться. И одно из прочтений произведения Мэри Шелли — сложные отношения творца и произведения/создания.

Мексиканец довольно точно следует букве книги, но добавляет несколько важных сюжетных линий. Виктор Франкенштейн тяжело переживает раннюю кончину матери и всю жизнь отчаянно пытается победить смерть, доказать, что человек может быть не меньше Бога. Когда ученый добивается своего, он скучает, ведь на самом деле никогда не думал, что эксперименты увенчаются успехом. В отношениях со своим созданием Виктор ведет себя ровно так же, как с ним обращался отец: жестоко, с применением насилия и без намека на любовь. У дель Торо на экране появляется торговец оружием и спонсор опытов безумного ученого, у которого, конечно, свои цели. Персонаж Вальца добавляет юмора традиционно мелодраматическому и сказочному миру дель Торо.

«Франкенштейн» разбивается на две главы: первую рассказывает Виктор, вторую — Чудовище. Разумеется, еще до начала сеанса, зная дель Торо, можно было уверенно сказать, что к одинокому монстру, которого боятся люди, автор отнесется с теплотой и пониманием. Создание Франкенштейна видит проявления доброты только со стороны Элизабет, которая носит диковинные платья и тоже напоминает нездешнее существо, и слепого старика (Дэвид Брэдли), разглядевшего за шрамами тонкую душу. Вторая глава представляет собой хождение создания к творцу. Рефлексирующее Чудовище пытается понять, кем же является, перерождается и ищет ответы на экзистенциальные вопросы, на постановку которых способны далеко не все люди. Фильм не раз уходит в пространство библейской притчи об Иисусе, который послан отцом-демиургом в наш мир на страдания. Дель Торо рифмует отношения Виктора и Леопольда со связью Виктора и Чудовища. Есть ли у Бога ответ на вопрос, зачем создан человек? Может быть, чтобы снова и снова разбивать сердце, но находить в себе силы жить дальше.

Творение дель Торо — один из самых визуально насыщенных и стильных фильмов года. И гримеры, и художник по костюмам, и художник-постановщик достойны «Оскара». Едва ли это лучшая работа в фильмографии мексиканского автора, но характерная, являющая все достоинства режиссера. Несколько обидно, что, если не знать контекста, «Франкенштейн» не выделяется на фоне других картин дель Торо, и трудно сказать, что это выстраданный годами проект мечты. Это еще одна пронзительная гуманистическая сказка мексиканца. Созданию Виктора Франкенштейна, чтобы познать себя, приходится столкнуться со всей жестокостью внешнего мира. Для дель Торо Чудовище — одинокий романтик, которому отчаянно нужна любимая или хотя бы друг. Конечно, это никакой не монстр, а чужак, изгой, мигрант, просто одиночка. Трактовок может быть много. Дель Торо взывает к гуманизму и помогает видеть красоту во всём. Стоит только приглядеться и не судить по обложке из кожи нескольких мертвецов.