Южная готика, Стивен Кинг, многоликий боди-хоррор: Лучшие фильмы ужасов 2025 года

2025-й не так давно перевалил за экватор — лишний повод присмотреться к уже вышедшим жанровым новинкам и уже сейчас предположить, какие фильмы окажутся в топах к концу года. Рассказываем про десять лучших ужастиков, которые успели поразить нас с января.

Также рекомендуем посмотреть подборку лучших триллеров 2025 года.

История начинается с, казалось бы, безобидной семейной сцены: среди вещей отца двое братьев-близнецов Хэл и Билл (Кристиан Конвери в детском возрасте, Тео Джеймс — во взрослом) находят зловещую игрушечную обезьяну с барабаном. Заведи ее — и кто-то обязательно умрет. Спустя годы Хэл вместе с сыном (Колин О’Брайен) возвращается в родной город, потому что позабытое проклятье снова дало о себе знать. Страшные, часто гротескные смерти следуют одна за другой, и каждый удар барабанчика становится зловещим предвестником новой трагедии.

«Обезьяна» — безумный микс хоррора и черной комедии Осгуда Перкинса, который после мрачного «Собирателя душ», кажется, решил развлечься на полную катушку и экранизировать один из не самых известных текстов Стивена Кинга. Фильм полон отсылок к «Гремлинам» и «Калейдоскопу ужасов» и взрывной энергии 1980-х: тут и кровавые сцены, и нелепые моменты, которые хочется обсуждать с друзьями за попкорном, и увлекающий психологический накал. Идеальный выбор для тех, кто любит ужасы с долей абсурда.

Группа друзей приезжает в глушь, в дом у озера, надеясь провести беззаботные выходные. Среди гостей — Айрис (Софи Тэтчер) и ее бойфренд Джош (Джек Куэйд). Постепенно зритель понимает, что Айрис — вовсе не человек, а робот-компаньон, созданный для поддержания иллюзии близости. Неожиданное убийство разрушает атмосферу отдыха: недоверие героини мгновенно перерастает в паранойю, а романтичные реплики парня сменяются угрозами. Чем ближе Айрис знакомится со своей истинной природой, тем больше понимает, что любовь, которую она «чувствовала», — одна из заводских настроек. И тогда она решает отомстить.

«Компаньон» работает сразу на нескольких уровнях: это одновременно хоррор-триллер, сатира на культ искренности и научно-фантастическая притча о человеческих отношениях. Режиссер Дрю Хэнкок строит сценарий так, что напряжение растет не за счет внешних пугалок, а через ощущение хрупкости самого понятия доверия. Тэтчер делает героиню уязвимой и пугающе убедительной. Картина не уходит в морализаторство, но задает публике вопрос: в ком больше человечности — в людях или в машинах?

Миссисипи, 1930-е годы. Братья-близнецы Смоук и Стэк (обоих играет Майкл Б. Джордан) возвращаются в родные края из Чикаго с мечтой открыть собственный джук-джойнт — храм музыки, свободы и общности. Их племянник Сэмми (Майлз Кэйтон) играет блюз, который звучит буквально волшебно: его эмоции превращаются в силу, способную влиять на мир — не только будить в людях лучшее, но и привлекать внимание темных сил. Из-за чудесной музыки в городок приходит вампир Реммик (Джек О’Коннелл) со своей свитой. Ночь открытия, задуманная как праздник, оборачивается кровавой бойней, где местному темнокожему комьюнити приходится встретиться с живой нечистью.

Райан Куглер, известный по «Черной пантере», вдохнул новую жизнь в жанр вампирского хоррора, сделав его музыкальным и наделив чертами южной готики. Здесь музыка — не просто сопровождение, а главный инструмент борьбы: именно с ее помощью персонажи не только обращаются к культуре своего народа в прошлом и даже будущем, но и борются с метафорическими колонизаторскими силами. Джордан играет сразу двух братьев, дополняя историю неповторимой харизмой. Кэйтон привносит блюзовое настроение той самой эпохи. А Реммик воплощает разрушительность культурной апроприации.

Энди (Билли Бэррэтт) и его слабовидящая сестра Пайпер (Сора Вон) после смерти отца наконец-то находят приемную мать — Лору (Салли Хокинс). На первый взгляд, это шанс вернуться к обычной жизни. Но Лора и сама переживает утрату: не так давно умерла ее единственная дочь. Постепенно забота новой матери превращается в навязчивую привязанность. В доме воцаряется атмосфера тревоги: молчаливый мальчик Олли (Джона Рен Филлипс), которого Лора также усыновила, ведет себя крайне странно, и дети начинают понимать, что стали частью какой-то ритуальной игры.

Картина братьев Филиппу («Два, три, демон, приди!») — редкий пример тяжеловесного психологического фильма ужасов. Здесь страх рождается из горя и одержимости. Хокинс делает Лору одновременно хрупкой и угрожающей: ее любовь — не спасительный круг для брата и сестры, а почти что проклятье, от которого не убежишь. Бэррэтт и Вон с выдающейся чуткостью играют жертв обстоятельств, пытающихся выжить в эмоциональном аду. «Верни ее из мертвых» страшен именно тем, что монстр здесь — не сверхъестественная сила, а человеческая неспособность отпустить. Это кино о боли, которая захватывает других.

Вот уже который День святого Валентина серийный убийца в маске с сердечками вместо глаз объявляется в разных городах по всем Штатам. Его жертвами обычно становятся пары, но в этот раз привычный порядок нарушается. В центре жуткого сюжета оказываются Элли (Оливия Холт) и Джей (Мэйсон Гудинг) — коллеги, которым не повезло пойти на деловой ужин в праздничный день. Вечер оборачивается кошмаром, где едва знакомым друг с другом героям приходится выживать вместе.

«Влюбленные глаза» — слэшер, который филигранно адаптирует черты романтической комедии. Джош Рубен выстраивает тонкую грань между иронией и ужасом: сцены убийств абсурдны и жутки одновременно. Холт и Гудинг создают убедительный дуэт, где химия рождается на фоне постоянной угрозы. Маска убийцы, нелепая и тревожная, превращает праздник любви в гротескный символ насилия. Фильм не делает вид, что изобретает жанр заново, но энергия и точный баланс между романтикой и кровью делают его редкой удачей — хоррором, который искренне веселит и пугает. Жаль, что в прокате ужастик должного внимания не получил.

Фильм доступен по подпискам AMEDIATEKA и «Прайм + Премиум».

Милли (Элисон Бри) и Тим (Дэйв Франко), переживающие сложный период в совместной жизни, переезжают в загородный дом и расстаются со старыми друзьями, мечтая о спокойствии. Вскоре, однако, начинается странное: возлюбленные буквально не могут отлипнуть друг от друга, невидимая сила будто пытается соединить их вместе. Любая попытка разъединиться вызывает боль, а повседневность превращается в череду унизительных испытаний. Вскоре, впрочем, пара начинает подозревать, что дело может быть не только в их отношениях, но и в новом месте, где они поселились.

Дебютант Майкл Шэнкс снимает камерный ужастик о зависимости и психологическом слиянии как о буквальном телесном опыте. Фильм отличает точная работа с ритмом и деталями: выразительные приглушенные звуки, липкая тишина пустого дома, крупные планы, фиксирующие, как любовь превращается в удушливую привязанность. Химия между Бри и Франко, пары в реальной жизни, держит зрителя в постоянном напряжении. После премьеры на «Сандэнсе» картина стала одной из самых заметных жанровых жемчужин сезона. Можно смело говорить, что мы точно увидим ее среди лучших фильмов ужасов 2025 года.

Почти через 30 лет после катастрофы страшный вирус всё еще висит над Британией. Сюжет закручивается вокруг семьи — Джейми (Аарон Тейлор-Джонсон), его страдающей болезнью жены Айлы (Джоди Комер) и 12-летнего сына Спайка (Элфи Уильямс). Они живут на острове в строгом сообществе вместе с другими здоровыми людьми. Когда для Спайка приходит черед отправиться на первую вылазку на материк вместе с отцом, ситуация выходит из-под контроля и заставляет мальчика задуматься о причинах странной болезни его матери.

Среди фильмов ужасов 2025 года невозможно не отметить возвращение Дэнни Бойла в тандеме с Алексом Гарлендом. В декорациях зомби-апокалипсиса дуэт исследует темы потери, надежды и взросления. Операторская работа Энтони Дод Мэнтла (с использованием десятков айфонов!) превращает пустошь в живую метафору тревоги, от которой не скрыться. Эмоциональный центр фильма — Спайк и его путь от ребенка к взрослому, который способен принимать радикальные решения. Некоторые критики отмечают, что переход от зомби-боевика к драме взросления с элементами ужасов неожиданен, но силен, другие упрекают картину в недостатке накала. Большинство, впрочем, признает: это не ремейк, не ребут, не связное продолжение, а зрелая рефлексия по поводу оригинала и жанра.

Стефани Рейес (Кейтлин Санта Хуана) — студентка колледжа — видит навязчивые кошмары: сцена начинается в роскошном ресторане на крыше небоскреба в 1969 году и оборачивается катастрофой, в которой гибнут десятки людей. Оказывается, это не просто сон, а наследственное предчувствие, которым обладала ее бабушка Айрис (Габриель Роз). Она одна из немногих, кто чудом выжил, но так просто из своих объятий смерть ее выпускать не хочет. Именно поэтому после гибели прародительницы смерти начинают настигать всех членов ее семьи, ведь погибни бабушка в прошлом — детей и внуков у нее бы просто не было.

Режиссерский дуэт Зака Липовски и Адама Б. Стейна вернул франшизу к жизни с явной любовью к оригиналу и чудовищной смекалкой. Изобретательные сцены смерти, превращающие привычные объекты повседневности в орудия возмездия судьбы, смешны и при этом до отвращения детальны. Картина стала самой кассовой за всю историю серии, собрав почти 287 млн долларов при бюджете около 50 миллионов. Критики тоже остались довольны: свежий подход, грамотное сочетание кровавых спецэффектов и самоиронии, прямые отсылки к предыдущим частям дуэту явно удались.

Захолустный американский городок просыпается в кошмаре: в 2:17 ночи из домов выбегают и исчезают 17 учеников — целый класс, за исключением тихого мальчика по имени Алекс (Кэри Кристофер). Подозрения сразу падают на учительницу мисс Гэнди (Джулия Гарнер), и на школьных собраниях родители пропавших детей требуют расправы над преподавательницей. Самым неумолимым становится Арчер (Джош Бролин). Сначала он всячески подогревает толпу, но потом, обнаружив первую стоящую улику, предлагает мисс Гэнди объединить силы в поисках.

Зак Креггер («Варвар») строит фильм как мозаику: главы от лица разных персонажей скрепляют детективную интригу и одновременно рисуют широкий портрет субурбии, где вежливость соседствует с паранойей. Такая структура помогает наращивать саспенс и ловко играет с перспективами. Впрочем, заявленный социальный комментарий о реакции маленького сообщества на травму не складывается в ясный вывод, а разгадка выглядит простой. Это, однако, не убавляет эффектности картины и делает ее одним из интересных фильмов ужасов 2025 года.

Действие развивается в вымышленном королевстве XIX века. После смерти супруга, оставившего семью без средств, расчетливая Ребекка (Ане Даль Торп) решает проблему радикально: она заставляет свою дочь-подростка Эльвиру (Леа Мюрен), которую считает не самой красивой партией для женихов, пройти через ряд мучительных процедур, чтобы та похорошела и выгодно вышла замуж за принца на ближайшем балу. Врач без наркоза ломает ей нос молотком, пришивает накладные ресницы прямо к векам, а преподавательница в пансионе предлагает проглотить ленточного червя ради похудения. Вот только приведут ли все эти старания к результату?

Фильм Эмили Блихфельдт — тревожная и смелая сатира, где сказка о Золушке переосмыслена с точки зрения ее сводной сестры через призму боди-хоррора. Проект исследует, как общество навязывает женщине жесточайшие нормы красоты. От косметических процедур до финального извлечения червя из живота зрителя не отпускает ощущение, что желанная красота — это насилие. Леа Мюрен в роли Эльвиры вызывает одновременно отвращение и сочувствие, что делает картину особенно болезненным социальным комментарием.