«Черный телефон 2» Скотта Дерриксона: Сезон мертвых детей

В международный прокат вышел «Черный телефон 2» — сиквел ретрохоррора Скотта Дерриксона («Синистер», «Доктор Стрэндж»), который родился из одноименного романа Джо Хилла («Рога»), старшего сына Стивена Кинга. В центре сюжета вновь оказываются брат и сестра, на этот раз они расследуют цепочку загадочных детских смертей в христианском лагере. Рассказываем, как Дерриксон возвращается к классике жанра ужасов, используя зернистую пленку Super 8 в качестве пугающего спецэффекта.

Действие «Черного телефона 2» разворачивается спустя четыре года после событий первого фильма. Финн (Мэйсон Темз) и Гвен (Мадлен Макгроу) учатся в старшей школе: первый всё еще не отошел от встречи с маньяком-детоубийцей (Итан Хоук), вторая продолжает видеть странные вещие сны. И если Финна воспринимают как местного народного героя, то к Гвен всё чаще относятся с подозрением или даже с насмешкой. Однажды ночью к девушке приходит очередное видение с участием мертвого мальчика из христианского лагеря «Альпийское озеро». Как это часто бывает, мальчик приходит не один — вместе с ним в сновидениях Гвен оказывается ее покойная мама, которая когда-то работала в лагере вожатой. Вместе с Финном и школьным другом Эрнесто (Мигель Мора) Гвен отправляется в «Альпийское озеро» в поисках ответов. На пути компанию встречает снежная буря, которая принесла вместе с собой дух знакомого злодея.

Скотт Дерриксон, автор самого страшного фильма ужасов XXI века «Синистер» и первого супергеройского хоррора Marvel «Доктор Стрэндж», старательно избегает связываться с сиквелами, даже когда очень хочется. «Черный телефон» в этом плане не должен был стать исключением, если бы не одно «но»: автор оригинального романа Джо Хилл сам предложил режиссеру идею для продолжения фильма, в которой злодей в исполнении Итана Хоука стремится дозвониться до главных героев прямиком из ада. Дерриксону такое продолжение сюжета пришлось по душе, однако ни он сам, ни часть актерской команды не могли приступить к реализации «Черного телефона 2» целых три года. За это время режиссер успел выпустить мелодраматичный хоррор «Ущелье», а исполнитель главной роли Мэйсон Темз — сняться в live-action-ремейке «Как приручить дракона». В какой-то момент звезды все-таки сошлись на одной съемочной площадке, а сам Дерриксон впервые решил изменить старой привычке.

«Черный телефон 2» отказывается следовать лекалу голливудских сиквелов, пусть бюджет фильма и вырос в целых два раза (с 16 млн до 30). Дерриксон решил не расширять сюжет оригинала, напротив, он предложил зрителям заглянуть в самую глубь романа. Цепочка новых детских смертей тянется из далекого прошлого — времени, когда мать Финна и Гвен была еще жива. Загадочное самоубийство Хоуп становится контрапунктом между событиями первого и второго фильма, проливая свет на ту часть истории, которая долгое время была закрыта. Главные герои при этом меняются местами — на этот раз в противостояние с маньяком вступает Гвен. По заветам культовых злодеев Фредди Крюгера и Джейсона Вурхиза — Дикий Билл воскресает из мертвых, чтобы прорваться к подросткам через материю сна.

«Черный телефон 2» переплетает универсальный жанровый опыт («Сияние», «Пятница, 13-е», «Кошмар на улице Вязов») с автобиографическим, используя в качестве места действия христианский зимний лагерь с мексиканскими евангельскими протестантами, — в таких лагерях Дерриксон сам когда-то провел детство. Поиск истинной духовности — лейтмотив сиквела, моральные дилеммы которого ожидаемо взрослеют вместе с главными героями. Режиссер противопоставляет шаблонные нравоучения престарелых вожатых-фанатиков незамутненной детской вере, исходящей из самого сердца. Примечательно, что Финн и Гвен, в отличие от автора, смогли избежать строгого религиозного воспитания, их отношение к консервативному христианству олицетворяет современное сознание, стремящееся опираться на эмпирический опыт.

Будучи большим поклонником аналогового кино, Дерриксон вновь обращается к пленке Super 8 в качестве основного визуального эффекта. «Черный телефон 2» условно делится на две части: аналоговую потустороннюю и цифровую реальную. В первой властвует хаос и смерть, время замедляется, а мертвая плоть восстает из заснеженной могилы, чтобы нести страх и насилие. Вторая — глянцевая и чистая, словно яркий зимний день, — ведет героев по пути истины, вскрывая старые шрамы и открывая болезненную правду. На фоне очевидно более скованного в стилистическом плане «Черного телефона» сиквел выглядит роскошным максимумом для тех, кто хотел познать квинтэссенцию творческого стиля Дерриксона, мастера архивных пленок и засвеченных индустриальных локаций.