Мастер на все роли: 13 фильмов и сериалов с Евгением Цыгановым

В российском кино Евгений Цыганов был и принцем из городской сказки, и средневековым охотником, и суровым детективом, и русским Джеймсом Бондом на Ближнем Востоке. На нём органично смотрятся как майка-алкоголичка, так и стильный ретрокостюм. Он как никто другой умеет выразительно молчать в кадре, но справится и с любым монологом, причем хоть в драме, хоть в комедии. Вспоминаем самые яркие роли актера.

Также предлагаем посмотреть подборку лучших российских фильмов про любовь. В нее тоже вошли несколько картин с Евгением Цыгановым.

В еще не очень гламурном и не очень ухоженном Петербурге начала 2000-х легкомысленная девушка Оля (Ирина Пегова) знакомится с двумя парнями. Сначала к ней подкатывает романтичный болтун Лёша (Павел Баршак), а потом — его друг, брутальный и немногословный Петя (Евгений Цыганов). Весь день троица бродит по городу, весь день Оле кто-то звонит. Тайна раскроется только вечером, когда прогулка закончится.

Фильм Алексея Учителя по сценарию Авдотьи Смирновой для российского кинематографа стал первым большим исследованием новой городской молодежи, появившейся в мегаполисах на волне экономического роста, а также распространения интернета и мобильных телефонов (сейчас уже, наверное, мало кто помнит, что рабочим названием картины было «Петербург online»). Новому жанру, естественно, нужны были новые лица. И если Павел Баршак в амплуа нежного романтика надолго не задержался, то к Евгению Цыганову на годы прилип образ хмурого, циничного, но при этом безмерно обаятельного городского фланера, покоряющего женщин одной саркастической ухмылкой.

Две родственные души, обретающие друг друга благодаря новейшим технологиям, — популярный сюжет середины 2000-х. В литературе авторы адаптировали для этого почтенный жанр эпистолярного романа, переместив его персонажей в виртуальное пространство: так родились «Одиночество в Сети» Януша Леона Вишневского и «Лучшее средство от северного ветра» Даниэля Глаттауэра. В российском же кино появился «Питер FM» — фильм о двух жителях Петербурга (Екатерина Федулова и Евгений Цыганов), которые общаются по потерянному мобильному телефону, но никак не могут встретиться лично.

Картина Оксаны Бычковой во многом повторяла находки «Прогулки». Петербург как романтическая столица России, блуждания по улицам как способ познать себя и окружающий мир, телефон как средство близости и одновременно символ разобщенности вечно занятых обитателей мегаполиса. Фильм окончательно сформировал в отечественном кинематографе канон городской киносказки, где любовь расцветает вопреки трафику, постоянной нехватке времени и севшим аккумуляторам. При этом принцессы в таких сказках постоянно меняются, а вот принц всегда один, и зовут его Евгений Цыганов.

Когда Алиса (Мария Шалаева) загадывает желание, оно волшебным образом исполняется. Вот только для окружающих ее сверхспособность не всегда безопасна: вызванный ею ураган, например, разрушает родительский дом. Однажды героиня спасает прыгнувшего с моста молодого парня (Евгений Цыганов) и, подобно сказочной Русалке, по уши в него влюбляется. Но спасенный, увы, не понимает своего счастья и не может разглядеть, что за необычная девушка вошла в его жизнь.

Сценарий писался специально для актрисы Марии Шалаевой, и, конечно, именно она — сердце и душа этого фильма. В главной мужской роли режиссер Анна Меликян сначала видела актера средних лет. Цыганова на роль из-за возраста она утверждать не хотела, но передумала после того, как посмотрела драму «Космос как предчувствие», где его персонаж отбивает возлюбленную у героя Евгения Миронова. В фильмографии Цыганова Саша из «Русалки» — очередной городской принц, но с важным дополнением. Меликян персонажа не идеализирует, а за притягательной брутальностью видит эгоизм и равнодушие.

Древнерусский охотник Влaдимиp, cын Кaзaтyлa, был казнен по ложному обвинению, но по воле языческого бога Симаргла не сгинул в вечности, а был послан в современную Москву, чтобы помогать таким же невинно осужденным восстанавливать справедливость. Помогают ему в этом феноменальные охотничьи способности. Проводником героя выступает продавец кошачьего корма Михаил Ильич Сусел (Сергей Никоненко), в магазине которого чудесным образом появляется Владимир.

В середине 2000-х Цыганова снимали не только в роли городского нахала. Ныне почти забытый сериал Владимира Котта дает полное представление о широте его актерского диапазона. «Охотник» чем-то похож и на «Горца», и на проекты о викингах, и на классическую комедию «Иван Васильевич меняет профессию», в которой персонаж из прошлого точно так же открывал для себя совершенно чужой ему мир. По сериалу понятно, что Евгений Цыганов мог стать для российского кино хоть Дунканом Маклаудом, хоть князем Владимиром, но в дальнейшем режиссеры предпочли сосредоточиться на образе романтического молчуна.

Предельно личный сериал Валерия Тодоровского, посвященный его отцу, режиссеру Петру Тодоровскому, и его друзьям. Действие разворачивается в начале 1960-х, главные герои — кинематографисты, которые пытаются воспользоваться глотком свободы, подаренным хрущевской оттепелью. Цыганов сыграл роль оператора Виктора Хрусталёва, который тяжело переживает гибель близкого друга-сценариста и мечтает снять по его сценарию фильм «Осколки». «Оттепель» стала первым проектом, доказавшим, что российская индустрия готова к производству авторских многосерийных историй, способных потягаться за внимание аудитории с хитами Netflix и HBO.

По словам режиссера, побеждать конкурентов в борьбе за главную роль Евгению Цыганову не пришлось. «Мне нужен был артист, который способен быть харизматической сволочью, молчать, мало говорить, вызывать ощущение тайны, — рассказывал Тодоровский. — Я провел пробы, вызвал много людей. И очень быстро обнаружилось, что он такой один». Виктор Хрусталёв — пожалуй, самый яркий антигерой в карьере Цыганова. Его талант и страсть к профессии очевидны, но отвратительное отношение к женщинам, которых он использует и предает, нельзя оправдать ничем.

Сериал о бывшем чемпионе по мотогонкам, карьера которого закончилась после аварии. Из-за проблем с алкоголем героя бросила жена, и он остался совсем один. Единственным способом свести концы с концами становится работа «трезвым водителем»: в суровом северном городе бывший гонщик подвозит тех, кто сам сесть за руль не в состоянии. Скучных людей среди пассажиров нет, каждая поездка оборачивается неожиданным знакомством или приключением.

Поначалу сериал Владимира Щеголькова кажется очередной повестью о вечной российской хтони и безнадеге. Сразу вспоминаются «Дурак» Юрия Быкова и «Левиафан» Андрея Звягинцева. Однако первое впечатление обманчиво. По жанру «Везёт» — не драма, а очень бодрая по российским меркам трагикомедия, в которой героям авторской милостью даже оставлена надежда на лучшее будущее. Цыганов в сериале раскрывается как отличный комедийный артист. А за то, как выразительно он вскидывает брови при встрече с очередным безумным персонажем, вообще должна полагаться какая-то отдельная премия.

Сибирский егерь Егор, уважаемый в поселке человек и отец семейства, узнает, что неизлечимо болен. Традиционная медицина помочь ему не может, но неожиданно полезный совет вдруг дает знахарка, рассказывающая аллегорическую историю о селезне, который обманул смерть, обернувшись уткой. Егор поступает точно так же: он наряжается женщиной и иррационально надеется на спасение. Окружающие понять и принять его перевоплощение не могут.

Авторы фильма Алексей Чупов и Наташа Меркулова, конечно, не зря утвердили на главную роль именно Цыганова. Они искали не столько талантливого артиста, сколько символическую мужественность, человека, одно появление которого в женском платье стало бы настоящим шоком для аудитории. В картине можно отыскать множество разных тем: от консервативной нетерпимости к инаковости до протеста против насилия в любой его форме. Это самый неожиданный из образов Цыганова, который ради фильма всего за несколько месяцев похудел на 20 килограммов. Вот он, наш российский Кристиан Бэйл.

Завязка сериала до боли напоминает «Твин Пикс»: опытный столичный детектив (Евгений Цыганов) приезжает в небольшой город, чтобы расследовать таинственное убийство девушки. За окнами у героев, впрочем, не горы штата Вашингтон, а российские Хибины. Погибшая — дочь местного олигарха, владельца урановых рудников. Преступление по всем признакам носит ритуальный характер, и чем дальше продвигается расследование, тем сложнее главному герою сохранять здравый рассудок.

По ходу действия аналогии с творением Линча слегка рассеиваются: мистики в «Мертвом озере» всё же чуть меньше, чем в «Твин Пиксе». На первый план выдвигается другой источник вдохновения. Проект режиссера Романа Прыгунова — попытка перенести на российскую почву жанр скандинавского нуара с его социопатичными героями-холостяками, суровой северной природой и депрессивной атмосферой. Цыганов в эти декорации вписывается идеально: его персонаж, как и Дэйл Купер, не боится темных сил и в своем расследовании готов идти до конца.

Экранизация одноименного романа Сергея Шаргунова о событиях октября 1993 года. Столкновения между сторонниками президента Бориса Ельцина и Верховного совета тогда привели к расстрелу Белого дома. Герой фильма — бывший инженер, которого новое время не пощадило. Раньше он строил луноходы, а теперь чистит московскую канализацию. Исторический конфликт в его случае наложится на семейный. Жена (Екатерина Вилкова) начнет изменять герою с капиталистом (Максим Лагашкин), который проповедует идеи Айн Рэнд. В итоге во время штурма супруги окажутся по разные стороны баррикад.

Фильм дотошно воспроизводит все детали эпохи, от музыки до одежды и мебели, но на центральную тему высказывается весьма осторожно: зритель, который захочет разобраться в причинах расстрела, вряд ли сможет это сделать. Основное внимание автора Александра Велединского направлено на центрального персонажа — обожаемого режиссером «лишнего человека» (таким же был Служкин из «Географ глобус пропил»). Евгению Цыганову здесь досталась непривычно многогранная роль. Его Виктор то в оранжевой жилетке лезет в московские катакомбы, то в белоснежном костюме имитирует лунную походку Майкла Джексона.

В первой версии фильм Михаила Локшина, режиссера цветастой исторической мелодрамы «Серебряные коньки», назывался «Воланд». Центральным персонажем должен был стать прибывший в Москву повелитель сил тьмы. Однако уже после окончания съемок идея поменялась. На первый план авторы выдвинули линию Мастера и Маргариты, которых сыграли реальные супруги Евгений Цыганов и Юлия Снигирь (такого, между прочим, в истории булгаковских экранизаций еще не было).

Расчет оправдался. В трактовке Локшина и его команды персонаж Цыганова — это и знакомый читателям книги Мастер, и сам Булгаков. Усталость от жизни, которую актер так часто и так убедительно изображал в своих предыдущих работах, тут пришлась как нельзя кстати: герой затравлен цензурой, глубоко несчастен и медленно сходит с ума. Многим зрителям, конечно, не хватило ершалаимских эпизодов (создатели свели их к минимуму), но взамен публика получила одну из самых красивых и эффектных историй любви, которые когда-либо появлялись на отечественных экранах.

Некогда успешный писатель Константин Иноземцев (Евгений Цыганов) слоняется без постоянного заработка, в долгах и без любимой женщины. Московские медиа-магнаты делают ему предложение: возглавить глянцевый журнал. Светское сообщество удивлено таким кадровым решением. Как выясняется, владельцы издания надеются, что Иноземцев не сможет выпустить даже первый номер и это позволит им провернуть выгодную сделку.

Городская драма про сломленного писателя-алкоголика. Кажется, Цыганов подошел на роль идеально, особенно ярко его герой раскрывается в моменты так называемого бумерского бубнежа на современные нравы. По сюжету Иноземцев вовлекается в работу редакции, несмотря на мощные запои, и запускает журнал «Лампа». Также не обходится без борьбы за любовь всей жизни в исполнении Надежды Михалковой. Сериал снят по сценарию Сергея Минаева, который, видимо, взял за основу собственный опыт общения с тусовкой и управления глянцем.

В вымышленной ближневосточной стране Наристан происходит землетрясение. Туда направляется российский спасательный отряд, в составе которого едет психолог МЧС Мария Стрельцова. На месте катастрофы с помощью местной девочки и минуты тишины (когда стихают все звуки, чтобы расслышать голоса погребенных под завалами) они находят русскоговорящего мужчину с амнезией. Мужчина ничего не помнит, однако и на терапию времени нет — за ним начинают охоту спецслужбы Наристана.

Цыганов играет спасенного с провалами в памяти. Его персонаж оказывается русским олигархом Королёвым, чью личность быстро устанавливают. Главная интрига шпионского триллера — мотив переговоров Королёва с лидерами Наристана. По ходу сюжета Королёв покажет чудеса на виражах: он не только знает фарси, но и умеет практически всё, чем нас прежде удивляли Джеймс Бонд и Джейсон Борн. За динамичный сюжет переживать не стоит: сценаристом выступил Илья Тилькин, автор киноадаптаций «Сердца пармы» Алексея Иванова и «Библиотекаря» Михаила Елизарова. Сам Цыганов, как всегда, хорош в образе одновременно сильного и уязвимого героя.

Мария (Оксана Фандера) живет богатую, но пустую жизнь. Ей повезло выйти за успешного бизнесмена Фёдора, который ее любит, одаривает, но слишком занят делами. От нечего делать Мария обращается к бурятскому шаману, который дает ей талисман, обещающий привлечь любовь. Вскоре в жизни Марии появляется молодой мотогонщик Григорий (Евгений Цыганов). Между ними вспыхивает страстный запретный роман.

Эротическая мелодрама, действие которой разворачивается в Киеве 2000-х, хотя сама украинская столица почти не показана — лишь новостройки и автострады, по которым носится герой Цыганова. В первую очередь «Красный жемчуг» — лихая история любви, парафраз «Анны Карениной» от Константина Мурзенко, сценариста фильмов «Мама, не горюй», «Упырь» и «Апрель». Цыганов здесь более крутая версия киношного американского «бабника» — он больше хамит и дерзко ведет себя на поворотах. Настоящее зрелище.