Здесь были Юра, дружеские связи, матери и сыновья: Итоги фестиваля «Маяк-2025»

В Геленджике завершился третий фестиваль актуального российского кино «Маяк». Сегодня можно уверенно говорить, что это главный смотр отечественных авторских фильмов, позволяющий измерять среднюю температуру по больнице. Победителем в конкурсе полного метра стало драмеди Сергея Малкина «Здесь был Юра». Главную награду в конкурсе короткого метра получил фильм «Игра в прятки» Амета Савенко. Отмечаем тенденции «Маяка» этого года и выбираем лучшие картины фестиваля.

«Маяк» прошел в Геленджике всего в третий раз, но фестиваль быстро стал главным смотром отечественного авторского кино. В предыдущие года здесь побеждали «Каникулы» Анны Кузнецовой и «Кончится лето» Владимира Мункуева и Максима Арбугаева. В Геленджике прошли премьеры картин «Папа умер в субботу» Заки Абдрахмановой, «Рыжий» Семёна Серзина, «Фрау» Любови Мульменко, «Новый Берлин» Алексея Федорченко, «На этой земле» Ренаты Джало. Сегодня «Маяк» дарит надежду на развитие смелого отечественного кино и показывает, что наша индустрия может предложить сегодня в авторском сегменте.

2025-й стал действительно кризисным для российского фестивального кино. При обилии отечественных киносмотров качественные российские работы на них можно посчитать по пальцам одной руки. Если не считать фестиваль «Зимний», который пройдет в Москве в начале декабря, «Маяк» является финальной точкой на маршруте любителей авторских фильмов. В наши дни это самый престижный фестиваль, куда рвутся все отечественные кинематографисты. Однозначно удачными можно считать четыре картины с «Маяка», и это уже отличный результат. Пожалуй, в этом году программа была довольно неровная, но это и есть оценка состояния авторского кино в России сегодня.

Центральной темой фестиваля 2025 года стала семья, что вполне понятно и даже предсказуемо. Отношения между родственниками по-прежнему не подвластны цензуре (за редким исключением) и остаются довольно безопасным полем для создания фильмов. Разумеется, социальные, политические и экономические обстоятельства являются непременным фоном событий на экране, но всё же это универсальные истории с привязкой к месту действия и в узнаваемых реалиях.

Сразу в трех фильмах конкурса отчаявшиеся матери спасали набедокуривших сыновей. Это «Мой сын» Вячеслава Клевцова, «Огненный мальчик» Нади Михалковой и «Над вечным покоем» Светланы Проскуриной. В «Здесь был Юра» Сергея Малкина племянник-музыкант вместе с другом заботятся о дяде средних лет с ментальными особенностями. В «Хорошей жизни» папа с сыном уходят из дома и отправляются в опасное путешествие. В «Фейерверках днем» Нины Воловой бизнес отца-одиночки идет ко дну, скоро предпринимателю вместе с тремя дочерьми придется покинуть родовое гнездо. В якутском мистическом триллере Аполлинарии Дегтярёвой «Присутствие» запертая в четырех стенах во время пандемии коронавируса дочь видит призрак умершей матери. В «Картинах дружеских связей» Сони Райзман показан один день компании актеров, которых не связывают родственные связи, но никого ближе у них, кажется, нет. В анимационном фильме Константина Бронзита «На выброс» семью образуют выброшенные на помойку и ищущие мусорный рай ботинок, ваза, галстук, старый мобильный, катушка ниток и освежитель воздуха. В «Прозрачных землях» Дмитрия Давыдова показано вымирание русской деревни — живущие в соседних домах бородатые старики и есть семья.

В жюри этого года было много кинематографистов, которые прежде уже бывали в Геленджике со своими работами:

Конкурс

• Бакур Бакурадзе, председатель жюри, режиссер, продюсер, сценарист
• Эдуард Гимпель, кинооператор
• Евгения Громова, актриса
• Наталья Кудряшова, режиссер, актриса, сценарист
• Сергей Мелькумов, продюсер

Конкурс короткометражных фильмов

• Сергей Корнихин, продюсер
• Анна Кузнецова, режиссер, сценарист
• Екатерина Смолина, кинооператор

Победители основного конкурса

Гран-при — Лучший фильм

«Здесь был Юра», реж. Сергей Малкин

Лучшая работа режиссера

Соня Райзман, «Картины дружеских связей»

Лучший сценарий

Екатерина Тирдатова, «Над вечным покоем»

Лучшая работа оператора

Олег Лукичёв, «Над вечным покоем»

Лучшая женская роль

Мария Карпова, «Картины дружеских связей»

Лучшая мужская роль

Константин Хабенский, «Здесь был Юра»

Лучший дебют

«Фейерверки днем», реж. Нина Волова

«Здесь был Юра», «Картины дружеских связей» и «Над вечным покоем» получили по две награды, а «Фейерверки днем» взяли важный приз за лучший дебют. Фактически жюри отметило в конкурсе четыре работы, но достойных фильмов на фестивале было больше. Говорим о них подробнее.

Победители конкурса короткометражных фильмов

Лучший короткометражный фильм

«Игра в прятки», реж. Амет Савенко

Особое упоминание жюри

«Складки», реж. Екатерина Скакун

«На выброс», реж. Константин Бронзит

Несмотря на то, что новый проект Константина Бронзита остался без наград на «Маяке», как когда-то «Шрэк» в Каннах, это ничуть не умаляет его достоинств. Вполне вероятно, жюри попросту растерялось от присутствия первой анимационной работы в конкурсе, что само по себе достижение. «На выброс» ― четвертый полный метр выдающегося российского аниматора, двукратного номинанта на премию «Оскар» Константина Бронзита, который в этот раз наделил человеческими качествами предметы, пришедшие в негодность. Например, модный галстук, который мечтает вернуться к роскошной прошлой жизни, или старый башмак, с ностальгией вспоминающий славные деньки на заводе.

Однако им и еще нескольким остроумно прописанным персонажам (ваза, освежитель воздуха, катушка с нитками и старый мобильник) предстоит отправиться в захватывающее приключение по лесам и канализациям… прямо в мусорный рай. За фасадом детской истории с песнями и плясками Бронзит тонко вшивает важные комментарии на темы осознанного потребления, дружбы и заботы об окружающем мире. Глубокие смыслы и легкое повествование делают анимационный фильм «На выброс» уникальным проектом для всех возрастов. Когда-то именно за такие сочетания мы влюбились в Pixar, теперь что-то подобное есть и в российской анимации.

«Прозрачные земли», реж. Дмитрий Давыдов

Якутский мэтр Дмитрий Давыдов работает продуктивно и эффективно. Он один из двух режиссеров, чьи картины уже дважды попадали в программу «Маяка». За черно-белую драму «Чума» Давыдов два года назад получил приз за лучшую режиссуру, но в этот раз удача ему не улыбнулась. Возможно, потому что «Прозрачные земли», мягко говоря, оказались не таким прозрачным в плане метафор и аллюзий произведением. Как и «Чума», это тоже притча, разыгранная в эстетике минимализма, в одной локации заброшенной деревни и с четырьмя главными героями.

Трое из них ― длиннобородые седые деды, последние жильцы вымирающего села. Они сутками напролет гоняют чаи, наслаждаются пустынными заснеженными пейзажами и пытаются оградить свои дома проволокой с консервными банками, чтоб никто их не тревожил. Однажды деды находят в проруби замерзшего человека, который, оттаяв, начинает творить чудеса. Всё это похоже на сказку в духе Александра Роу, но Давыдов отгоняет сказочность в сторону антропологического хоррора, в котором главный для человека страх ― это потерять свой дом, а следовательно, и память предков.

«Фейерверки днем», реж. Нина Волова (приз за лучший дебют)

У предпринимателя Виктора (Александр Робак) три взрослые дочери, большой загородный дом и убыточный бизнес по продаже китайских светильников и люстр напрямую от производителя. Когда долги Виктора доходят до критической цифры, из Китая прилетает его давний деловой партнер Вэйхонг (Ван Бин), который надеется на месте навести порядок в их общем деле. Гость обнаруживает, что семейство явно живет не по средствам, на складах бардак, а в магазинах ленивые и неэффективные работники. Вэйхонг берется вносить разумные изменения, но встречается с неожиданным сопротивлением со стороны Виктора. На кону оказывается семейный дом, с которым бизнесмен готов расстаться, но его дочери отказываются отдавать ему свои доли для продажи.

«Фейерверки днем» — дебютный игровой фильм выпускницы Московской школы нового кино (мастерская Дмитрия Мамулии и Ильи Томашевича) и курса Марины Разбежкиной Нины Воловой. Проект готовился к запуску в рамках лаборатории «Ленфильм-дебют» и в первый же день «Маяка» стал одним из зрительских фаворитов. Получилась добрая трагикомедия о нашей жизни с точки зрения эмпатичного инопланетянина с чеховскими мотивами и документальными наблюдениями. В фильме, в котором достаточно зарисовок и спонтанных встреч, совсем нет случайных героев. Благодаря такому пристальному взгляду «Фейерверки днем» кажутся точным портретом настоящего времени с его отложенным взрослением и исчезающим средним бизнесом.

«Картины дружеских связей», реж. Соня Райзман (приз за лучшую режиссуру, приз за лучшую женскую роль — Мария Карпова)

Один день из жизни бывших однокурсников театральной мастерской. Тане (Соня Райзман) предстоят неловкие пробы на главную роль в киноверсии пушкинской «Сказки о мертвой царевне и о семи богатырях»; Рустаму (Руслан Братов)— сделать операцию по коррекции зрения и скорректировать взгляд своего товарища по сценарию на «Чиполлино» (уморительная сцена о разработке сценария 6+); Илье (Искандер Шайхутдинов), который подрабатывает курьером, развести заказы и успеть выйти на сцену в тюзовской постановке; Даниле (Игорь Царегородцев) — отстоять свою версию финального монтажа и получить на нее дополнительное время, когда все сроки уже вышли; Маше (Мария Карпова) — усыпить любимого кота. И всем вместе — вечером проводить Сашу (Александр Паль), который, кажется, уезжает навсегда.

Дебют Сони Райзман — уморительно смешной автофикшен о сегодняшних 30-летних, который, кажется, станет «Заставой Ильича» нашего времени. Черно-белая лирическая зарисовка о прощании с беззаботной юностью и тоске по прекрасному прошлому на фоне туманного будущего: друзья уезжают, обзаводятся семьями и проектами, взрослеют. Фильм кажется последним всплеском веселья и теплым вечером накануне долгих заморозков. Но что еще ценнее — его поразительная простота, прозрачность и доступность, благодаря которым картина становится теплым приветом из прошлого не только для тех, кто искал себя в творческой профессии, но и вообще для всех, кто был молод.

«Присутствие», реж. Аполлинария Дегтярёва

Якутский мистический триллер о губительно нездоровых семейных отношениях. Во время ковидного лета 2020-го девушка (Анастасия Алексеева) остается одна в квартире, когда муж (Дмитрий Хоютанов) уезжает в командировку. Она страшно боится вируса, поэтому не выходит за порог даже на пару шагов, чтобы вынести мусор или забрать заказ, который курьер поставил чуть дальше обычного. Значительную часть дня девушка проводит за уборкой, а свободное время — в телефоне, где новости о пандемии перемежаются сообщениями о других катастрофах. Чем больше времени героиня находится в квартире одна, тем тревожнее ей становится. В какой-то момент ей является умершая мама (Валентина Романова-Чыскыырай), которая через символы и образы пытается что-то сказать дочке, но та в ужасе бежит от видений. Кошмары становятся всё страшнее, пока не наступает неожиданная развязка.

В своем дебюте режиссер Аполлинария Дегтярёва использует неожиданный жанровый заход и нестандартные приемы для освещения тяжелой социальной проблемы — домашнего насилия. Это не хоррор в прямом смысле: фильм не пугает и едва ли шокирует, но грамотно создает напряжение и подводит к неожиданному финалу. Большое значение в этой истории играет национальный колорит: раскрытие предыстории через местную легенду, национальные костюмы и обряды, символы и образы якутской культуры — всё это создает в фильме дополнительный смысловой слой. Сюжет развивается неспешно, только в последней четверти фильма всё встает на свои места и зритель видит полную картину происходящего, до этого же его постепенно погружают в состояние тревоги, которое окутывает и главную героиню.

«Здесь был Юра», реж. Сергей Малкин (Гран-при — Лучший фильм, приз за лучшую мужскую роль — Константин Хабенский)

Безусловный зрительский фаворит, в котором кидалты раздают рок и учатся вести себя по-взрослому. По случайному стечению обстоятельств Олегу (Денис Парамонов) нужно десять дней присматривать за дядей Юрой (Константин Хабенский), у которого есть ментальные особенности. Помогать Олегу берется его лучший друг Серёга (Кузьма Котрелёв). Быт двух 30-летних начинающих рок-звезд мало приспособлен для ухода за человеком, которому нужно особое внимание, но это никого не останавливает. Олег с Серёгой начинают брать Юру с собой на репетиции и концерты, вместе едут на запись интервью, знакомят его с барабанщиком Чебой (Александр Поршин), мрачным соседом Андреем (Василий Михайлов) и другими. Компания Юры постепенно становится для главных героев не повинностью, а естественной частью жизни.

Светлое кино с отличными шутками и живыми диалогами может растопить самое черствое сердце, ведь режиссер Сергей Малкин выдержал идеальный баланс между комедией и драмой, выдав настоящий хит. «Здесь был Юра» заныривает в душу, показывая неидеальный и оттого очень настоящий мир, в котором человеческие ценности не нужно насаждать и акцентировать. Они прорастают сами по себе и распускаются ярким цветом, заставляя верить в лучшее. Дуэт Дениса Парамонова и Кузьмы Котрелёва выигрышный на все сто процентов, а роль Константина Хабенского без слов и с минимумом движений — пример филигранной актерской игры. Если и заводить разговор о необходимости взрослеть в 30 лет, то только с такой интонацией.

«Над вечным покоем», реж. Светлана Проскурина (приз за лучший сценарий — Екатерина Тирдатова, приз за лучшую операторскую работу — Олег Лукичёв)

Рита (Мария Леонова) — соцработница в поселке на берегу реки, которая каждый день проводит в квартирах у больных стариков. Женщина предлагает парню с особенностями в развитии Пашке подойти вечером за синей курткой. Пока Рита жарит котлеты, ее сын Сережа (Егор Абрамов) издевается над гостем в поле за домом и кидает в него большим камнем. Местный юродивый Пашка умирает. Рита прячет тело в вырытой в подвале могиле. Мать Пашки Вера (Яна Есипович) бьет тревогу и обращается в полицию. Рита и Серёжа пытаются жить дальше как ни в чём не бывало. Выходит с переменным успехом.

Два предыдущих фильма Светланы Проскуриной участвовали в ММКФ. Ее «Удаленный доступ» в 2004 году был показан в основном конкурсе Венеции. На «Маяке» Проскурина впервые. Опытная постановщица сняла самый жестокий фильм фестиваля, который порой вызывает мороз по коже. Помогающая старикам соцработница в момент превратилась в хладнокровную преступницу, которая не испытывает к жертве ни жалости, ни сострадания. По крайней мере, первое время. Затем же наступает почти что безумное состояние. Строгое кино напоминает работы Михаэля Ханеке или Линн Рэмси, но в русских реалиях, так что и мысли о Достоевском напрашиваются. Проскурину интересует не только конкретная история преступления, но и общее жестокосердие обитателей поселка. Исчезновение парня с особенностями развития никого не удивляет, а порой и Вера забывает о сыне. Словно в тоскливой провинции привычка к несчастью передается от матери к сыну. Спасти может разве что переезд, если найдутся силы.

«Галлюцинат», реж. Вета Гераськина (конкурс короткого метра)

Кроны деревьев и мошкара в лунном свете, ночное озеро. Девушка в белом платье идет, а порой и ползет по дорогам и полям вслед за то появляющимся, то исчезающим высоким блондином. Наша ли это реальность или воображаемый мир? Не является ли преследовательница призраком? А может быть, она тень. Точного ответа нет.

Ориентирующаяся на немецкий экспрессионизм и вдохновляющаяся творчеством Андрея Белого, Вета Гераськина («Другое имя») без компьютерной графики создает фильм-сновидение. Необычные ракурсы и игра света и тени моментально погружают зрителей в волшебный мир. Название короткого метра отсылает к одноименному рассказу Якова Полонского. По мнению литератора, человек — это галлюцинат, то есть тот, кто дает существование объектам своих грез. Фильм Гераськиной — кино не сюжета, а врезающихся в память образов, очень самобытное.

«Тем летом я поступил», реж. Александр Белов (конкурс короткого метра)

Лето, дача. Тоша (Сергей Грузинов) и Женя (Эльмир Ибрагимов) стреляют по бутылкам и банкам в огороде. Первый с ружьем в руках чувствует себя намного увереннее. Второй повторяет за другом. Тоша стреляет в пробегающую мимо кошку и получает по лицу от отца (Олег Ягодин). Женя перестает говорить с другом и называет его чудовищем. Возможно, это последнее совместное лето ребят. Отец Тоши вспоминает, что в лесу остались следы шалаша, который они строили с другом детства лет 30 назад. Где тот теперь?

Снятую на пленку эстетскую драму Александра Белова впервые показали на фестивале в Сан-Себастьяне. Ностальгическое кино пропитано меланхолией из-за прощания с детством и быстротечности дружбы. Важные в моменте события имеют свойство забываться. Хорошо, если хотя бы в лесу или на даче останутся следы прошлого. Зато едва ли забудется суровое патриархальное воспитание, которое впитывается и передается из поколения в поколение, да еще прорастает в виде неоправданного насилия. Камера с любопытством рассматривает скудный дачный быт и все детали посиделок у костра, словно бы пытаясь навсегда сохранить в памяти дорогие сердцу минуты.

«Игра в прятки», реж. Амет Савенко (приз за лучший фильм конкурса короткого метра)

Дима (Дмитрий Исаев) и Катя (Анастасия Аржевикина) идут по лесу, купаются в пруду и занимаются любовью на песке — отлично проводят летний день. Парень рассказывает, как проходил компьютерную игру. Девушка говорит о как минимум четырех языках, которые распространены в разных провинциях Китая. Скоро Катя отправится учиться в Пекин, Дима же вернется на работу в мастерской.

Выпускник Санкт-Петербургской Школы нового кино Амет Савенко показывает идиллический летний день, полный нежных прикосновений и откровенных бесед. Вот только впереди расставание, вместе с первой любовью приходит и первое разочарование. Дима и Катя со стороны кажутся представителями разных миров, но юность и чувство сводят их вместе. Девушка обещает звонить и продолжать общение, но интернет сбоит, связь прерывается, так что нестабильное соединение становится наглядной метафорой разрушающегося хрупкого контакта. Тот день не вернуть, но, может, он сохранится в памяти.