«Фейерверки днем» с Александром Робаком и Верой Енгалычевой: Рациональный человек

В конкурсе фестиваля «Маяк» показали «Фейерверки днем» Нины Воловой — трагикомедию о семье и умирании среднего бизнеса с чеховскими мотивами и большим сердцем. Рассказываем, почему картина стала одним из фаворитов у первых зрителей и критиков.

В доме Виктора (Александр Робак) давно пора навести порядок. И дело не в том, что прислугу бизнесмен рассчитал несколько месяцев назад. В прошлом успешный предприниматель порядком задолжал своему деловому партнеру из Китая Вэйхонгу (Ван Бин). Обеспокоенный Вэйхонг прилетает в Москву, чтобы погостить у Виктора и разобраться, почему некогда прибыльный бизнес по продаже люстр и светильников стал убыточным. На месте гость обнаруживает хозяина дома, сетующего на изменившиеся обстоятельства, но абсолютно не готового меняться вслед за ними. А еще трех его мечтательных дочерей, коня по кличке Пес и горстку ленивых сотрудников, которые работают так, будто у нас всё еще «от каждого по способностям, каждому по потребностям». Рационал Вэйхонг дивится длительным чаепитиям, бардаку на складах и полному равнодушию старожилов к продажам и прибыли. Чужак начинает бороться с атмосферой совка и застоя, внедрять ремонт на месте и онлайн-продажи, но неожиданно сталкивается с сопротивлением Виктора, который упорно отказывается сокращать никудышных работников.

Если поправить дела не удастся, Виктору придется продать добротный подмосковный дом. В то же время взрослые дочери предпринимателя, кажется, унаследовали отцовкое презрение к переменам и явно не собираются покидать семейное гнездо. Старшая Оля (Дарья Коныжева) преподает в онлайне русский язык иностранцам и чувствует себя полноценной хозяйкой дома, средняя Лена (Маша Раскина) любит вечеринки, флирт и дорогие безделушки. И только младшая Тома (Вера Енгалычева) пытается внести свою лепту в семейный бизнес, фотографируя товары для интернет-магазина. Правда, в будущем она мечтает писать электронную музыку и объясняет озадаченному Вэйхонгу, что деньги для нее не главное.

Полнометражный дебют Нины Воловой надежно укоренен в русской классической литературе с чеховскими мотивами дворянского обнищания и прихода людей новой формации. Но больше, чем у классиков, Волова заимствует из самой российской реальности, в которой, как в захламленном родовом гнезде, громоздятся вчерашнее и сегодняшнее, неизжитые травмы, устаревшие установки и давние обиды, которые пора снять, как запылившиеся на кухне сувенирные магнитики.

Все члены семьи в предлагаемых обстоятельствах выглядят какими-то трогательно растерянными и оторванными от реальности, что роднит их с гостем из Китая. Поэтому конфликт здесь ощущается почти невидимым подводным течением, которое обтачивает непокорный камень на своем пути. Волова снимает фильм о потеряшках в мире больших скоростей, для которых семья и дом стали одновременно и последним якорем, и грузом, который не дает сдвинуться с места. Подобная двойственность в сюжетном основании позволяет фильму уверенно держать баланс между комическим и трагическим, что еще больше сближает его с реальностью, в которой эти стороны существуют одновременно и проявляются в глазах смотрящего.

Наблюдать за всем происходящим зрителю предлагается глазами Вэйхонга — не робота, как окрестили его нечуткие до мира за забором дочери Виктора, а эмпатичного и внимательного инопланетянина, который никак не может понять, что движет этими чужими для него людьми. Все проявления чувств в фильме кажутся иррациональными и необоснованными: от мягкости Виктора к работникам до немотивированной жестокости незнакомки в автобусе. Посмотреть на привычный нам мир добрыми глазами заинтересованного чужака — волшебный аттракцион, который дарит возможность узнавания и неузнавания одновременно, редкий шанс увидеть себя извне, чужими глазами.

Внимание, с которым создатели всматриваются в парадоксы русской души, не позволяет никого из героев истории назвать второстепенным. Во всех, даже случайных персонажей, нам предлагается вглядеться основательно, и ни один из них благодаря оптике Вэйхонга не выглядит карикатурой. В итоге получается светлая трагедия об обретении семьи и комедия об утрате якоря. А можно сказать и наоборот — смысл не изменится. Запускать фейерверки днем — действие запоздалое, незаметное, почти бессмысленное, но в этом иррациональном пространстве хорошо бы научиться понимать и принимать самые немотивированные чувства и порывы. И объяснения «ну а что еще делать» может быть вполне достаточно.