Жизнь и смерть на Кавказе: 10 фильмов про Чеченскую войну
С начала Первой чеченской войны прошло уже 30 лет — достаточное время для искусства в целом и кинематографа в частности, чтобы осмыслить один из самых страшных военных конфликтов современной России. К сожалению, одним военным конфликтом на Кавказе дело не ограничилось. Представляем 10 лучших художественных фильмов про войну в Чечне с самых неожиданных сторон.
Также предлагаем вам посмотреть лучшие военные сериалы.
Небольшая деревушка в Чечне, наши дни. Школьницы Яха и Мадина, которым осталось учиться всего один год, наслаждаются беззаботной жизнью. В свободное от учебы и домашних дел время они бегают по бескрайним полям, дурачатся и смеются. Их свобода скоро закончится, настало время выходить замуж. Яха, видя, как несчастлива ее старшая сестра в браке, мечтает только об одном — уехать в большой город, продолжить учебу, увидеть, как живут другие люди. Но как девушке из Чечни нарушить многовековые традиции и отважиться на побег?
«Клетка ищет птицу» — дебют Малики Мусаевой, ученицы Александра Сокурова. Тема войны здесь не поднимается напрямую, но она незримо присутствует в кадре. Вот героини идут на кладбище, где похоронены погибшие. Памятников и надгробий для такой маленькой деревни здесь слишком много. Мужчин в возрасте в фильме будто нет: мы видим только женщин, детей и молодых мужчин. Все полегли на войне? Ответ на этот вопрос выходит за рамки картины, но послевоенный отпечаток, легший на деревню и ее обитателей, играет в картине не меньшую роль, чем суровая, холодная природа Северного Кавказа.
2001 год, идет война в Чечне. В плену у боевиков находятся двое русских солдат. Один из них — хорошо разбирающийся в технике сержант Иван Ермаков. Командир Гугаев, держащий пленных у себя и относящийся к ним как к рабам, использует знания Ермакова в своих целях. Вскоре к захваченным русским присоединяются иностранцы: англичанин Джон и его невеста Маргарет. Их всех сажают в зиндан, где уже долгое время находится парализованный капитан Медведев. Спустя время Гугаев решает отпустить нескольких пленных: Джона, чтобы он собрал выкуп в два миллиона фунтов за свою невесту, и солдат, потому что за них никто не заплатит. Только англичанин нигде не может найти такую сумму и хочет вызволить Маргарет своими силами, уговорив Ивана к нему присоединиться.
Фильм «Война», который Алексей Балабанов снял в 2002 году, стал лауреатом премии «Кинотавр» и был отмечен на Монреальском фестивале, его высоко оценили кинокритики и зрители. Режиссер стремился к натурализму, и ему удалось максимально реалистично показать реалии Чеченской войны. Балабанов внимательно изучал доступный видеоархив, просматривал видеокассеты, ездил по Кабардино-Балкарии, встречался с участниками военных действий.
Пожилая женщина Александра Вишневская приезжает в Чечню сразу после войны, чтобы навестить внука, которого не видела уже семь лет. Он живет в бараке вместе с другими русскими солдатами и офицерами. Эта встреча не принесет бабушке ни покоя, ни радости: ей предстоит своими глазами увидеть, что война может сделать с людьми. Александра на правах пожилого человека без страха ходит по городу, общается с солдатами и местными жителями, заглядывает на рынки и пытается осмыслить этот бесконечно чуждый ей мир — без осуждения, но с добротой и состраданием.
Александр Сокуров снял нетипичный военный фильм: здесь нет ни выстрелов, ни пыток, ни убийств. Страшные приметы военного времени остаются за кадром, мы только благодаря намекам и недосказанности понимаем, что происходит за пределами досягаемости камеры. Намеренная демонстрация «мирной» жизни русских военных и чеченцев только подчеркивает, насколько боевые действия способны размыть любые нормы морали и расчеловечить души людей. Александра, олицетворяющая собой Родину-мать, задает немой вопрос «Доколе?», на который никто не может дать ответ: ни солдаты, ни зрители, ни режиссер.
Лето 2000 года, разгар Чеченской войны. Российские военные попадают в ловушку, застряв в ущелье, окруженном боевиками. Командир отдает приказ двум бывалым солдатам взять в плен чеченца, который хорошо знает местные тропы и сможет стать проводником. Рубахин и Вовка быстро выполняют задание, захватив парня по имени Джамал. Юноша молод, красив и как будто не тронут войной. Это впечатляет Рубахина, который с постыдным для себя удивлением замечает, что ему жаль парня. Пленный плохо приспособлен к походным условиям: повредив ногу, он начинает хромать и с трудом идет. Солдатам остается уже немного до своих, но они не знают, какую ценность представляет Джамал для боевиков.
Драма Алексея Учителя «Пленный» основана на знаковом рассказе Владимира Маканина «Кавказский пленный», в центре которого стоит этический вопрос: должны ли солдаты враждующих сторон ненавидеть друг друга? И что делать, если вместо желания убивать ты испытываешь сострадание? Казалось бы, здесь может быть только один ответ, но Учитель намеренно уходит от морализаторства, свойственного пацифистским фильмам. Отстраненность и нежелание делить мир на черное и белое делают картину по-настоящему вневременной.
1996 год, на чечено-ингушской границе расположился дом для душевнобольных. Когда война приближается к его дверям, медперсонал вместе с главврачом Ильичом в спешке покидает психиатрический интернат, оставив больных на волю судьбы. Им предоставлена свобода, о которой они мечтали всё это время, и теперь их никто не ограничивает. Юродивая Жанна, молодая красивая женщина, хочет выйти замуж за канадского певца Брайана Адамса, и в скором времени ее фантазии воплощаются в плоти и крови. Но война неумолимо приближается, и сначала чеченцы, а потом российские солдаты берут под контроль интернат и наводят там свои порядки.
Идея снять фильм пришла Андрею Кончаловскому во время просмотра репортажа из Чечни о доме для душевнобольных, обитатели которого зажили самостоятельно. Трагикомичность ситуации воплотилась на экране. «Дом дураков» — это фильм прежде всего не о войне и военных действиях, а о психически нездоровых людях, которые порой становятся голосом разума. Их душевное состояние не идет ни в какое сравнение с безумием мира вокруг. Картина удостоилась Гран-при Венецианского фестиваля.
1995 год, Первая чеченская война. Городская больница в Грозном занята русскими войсками во главе с полковником Виталием Суворовым. Чеченские боевики, которыми руководит полевой командир Дукуз Исрапилов, готовятся к штурму, на их стороне как добровольцы, так и наемники из разных стран: афганские моджахеды, арабы, снайперши из Прибалтики, известные как «белые чулки». Федералы в сильном меньшинстве, и даже когда на помощь приходит группа разведчиков из спецназа ГРУ, это не помогает в корне изменить ситуацию. Между Виталием и Дукузом начинается диалог в эфире.
Жанр, который лучше всего описывает картину «Чистилище» Александра Невзорова*(*признан иноагентом на территории России и внесен в перечень экстремистов и террористов Росфинмониторинга), — военный боевик. Сцены насилия, смертей и издевательств над людьми, крайняя жестокость помогают режиссеру максимально реалистично передать ужасы военного времени. История не была придумана Невзоровым: в Грозном действительно шли бои за больничный комплекс, а прототипами многих героев служат реальные люди.
1996 год, Северный Кавказ. Солдаты проводят зачистку аулов и во время одного из рейдов становятся невольными участниками трагедии. Мальчик, увидев русских, взрывает противотанковую мину и тут же погибает. Местные женщины считают солдат виновными в смерти ребенка, и одна из них открывает огонь. Чтобы избежать дальнейшей эскалации и предотвратить серьезный конфликт, всех причастных к инциденту отправляют на отдаленный блокпост, подальше от глаз жителей аула. Солдаты отдыхают, спят, едят, пользуются сексуальными услугами женщин и не подозревают, что находятся в это время под прицелом снайпера.
Фильм «Блокпост» Александра Рогожкина можно с уверенностью назвать трагикомедией. Это не самый типичный жанр для картины про войну — довольно сложно найти нужный баланс и не превратить повествование в фарс. Режиссер нащупывает верный путь: в «Блокпосте» находится место для легкого черного юмора, солдатских баек, нелепых ситуаций и в то же время — для высокой трагедии, которая неизбежна на войне.
Кир возвращается домой с Чеченской войны. Он был тяжело ранен в бою, очнулся уже в госпитале, где ему ампутировали ногу. Сослуживцы Кира пожертвовали собой, чтобы спасти другу жизнь. Но что теперь ему с ней делать? Дома его ждут мать и любимая невеста, ради которой он и пошел на войну: хотел заработать деньги на свадьбу. Но, увидев, как изменился Кир, близкие уже не могут принять его. Герой начинает видеть своих умерших друзей, они единственные его понимают и знают, через что он прошел. Разговаривая с ними, Кир не может понять, почему именно он остался в живых, и так начинается его путь к истине.
Мистическая притча «Живой» Александра Велединского стала одним из первых фильмов, который честно говорил о солдатах, возвращающихся из Чечни. Побывав по ту сторону жизни и смерти, убивая и становясь свидетелями смерти своих друзей, они больше не могут найти себе место в когда-то родной и понятной стране. Мелкие бытовые проблемы, равнодушие близких, корыстная жажда денег — всё это вызывает презрение и отвращение.
Первая Чеченская война. Житель горного аула Абдул-Марат берет в плен двух русских: прапорщика Сашу и рядового Ваню. Старик надеется, что ему удастся обменять военных на своего сына, которого держат в плену в лагере. Скованные одной цепью герои в ожидании решения коменданта вынужденно начинают общаться друг с другом, несмотря на разные жизненные ценности. Говорят они, конечно, про войну и Кавказ, о пытках и убийствах, о причинах конфликта и о том, существуют ли они вообще. Тем временем Саша планирует побег: он не намерен быть пешкой в руках Абдул-Марата.
Фильм «Кавказский пленник» снят Сергеем Бодровым по мотивам одноименного рассказа Льва Толстого. Однако сюжетно картина очень сильно отходит от первоисточника, больше опираясь на основную идею: война на Кавказе всегда была и будет, а насилие и смерть неизбежны. В главных ролях снялись Олег Меньшиков и сын режиссера Сергей Бодров — младший, это была его первая большая роль в кино. «Кавказского пленника» наградили премией ФИПРЕССИ на Каннском фестивале, а также номинировали на «Оскар» и «Золотой глобус» как лучший фильм на иностранном языке.
2000 год, Северный Кавказ. Идет антитеррористическая операция, в ходе которой одна из разведывательных групп сталкивается с небольшим отрядом боевиков в Аргунском ущелье. Они вступают в бой, но вскоре выясняется, что ситуация куда серьезнее и опаснее: на подходе к ущелью двухтысячная армия террористов. Их цель — прорваться через оборону русских и захватить в Дагестане как можно больше заложников среди мирного населения. Противостоит им только одна десантная рота капитана Карцева, в которой всего 90 человек. Подкрепление задерживается, помощи ждать неоткуда, и солдаты готовятся принять бой.
Фильм рассказывает реальную историю: во время Второй чеченской войны состоялся бой у высоты 776, в ходе которого погибли 84 российских военных и около 500 боевиков. В честь подвига десантников было создано не одно кинопроизведение: «Прорыв», «Честь имею», «Русская жертва», «Грозовые ворота». Для них, особенно для «Прорыва», характерен высокий пафос и отчетливо патриотический подтекст, неизбежный в случае экранизации реального подвига.