Никто? Нет, только он: 10 лучших ролей Боба Оденкёрка, звезды сериала «Во все тяжкие»

Боб Оденкёрк начинал как стендап-комик на театральной сцене Чикаго, работал сценаристом Saturday Night Live, даже выиграл премию «Эмми» за комедийный скетч с Крисом Фарли, но настоящая слава пришла много позже. Вне зависимости от жанра и хронометража, в каждом из образов Оденкёрк безупречен и обаятелен. Вспоминаем лучшие роли Боба Оденкёрка на малых и больших экранах.

Вместе с Дэвидом Кроссом Боб Оденкёрк создал авторскую скетч-передачу «Мистер Шоу». Выкладываясь по полной, актер годами не получал признания. Он режиссировал фильмы, а их ругали критики. Сидел без серьезных ролей и возможности пристроить свои сценарии.

Однажды фанаты «Мистера Шоу», Винс Гиллиган и Питер Гулд, предложили Бобу роль беспринципного адвоката во втором сезоне сериала «Во все тяжкие». Благодаря проекту актер получил мировую славу и оживил карьеру — на Боба посыпались главные роли и эпизоды в модных проектах («Горе-творец», «Маленькие женщины», «Медведь» и «Корпорация»).

Также рекомендуем посмотреть подборку лучших экшен-фильмов.

Язвительный профессор провинциального колледжа Уильям Генри «Хэнк» Деверо — младший висит на волоске от нервного срыва. Новый роман не пишется, а первый и единственный опубликованный прозябает в тени книг, сочиненных его нарциссичным отцом (Том Бауэр). Когда Хэнка внезапно повышают до заведующего кафедрой, его жизнь окончательно летит к чертям. Студенты «отменяют», коллеги садятся на шею. С семьей у заведующего тоже неладно. Дочь (Оливия Скотт Уэлш) вот-вот выйдет замуж за прохвоста. Жена (Мирей Инос) в любой момент может осознать, что достойна большего, чем брак с занудой. Да еще и бросивший Хэнка отец вдруг объявляется на горизонте. Разрываясь между работой и домом, суровой реальностью и тлеющими амбициями, Деверо-младший втягивается в водоворот больших и маленьких неприятностей.

Драмеди Пола Либерштейна, игравшего Тоби в сериале «Офис», и Аарона Зелмана, продюсера «Силиконовой долины», — точная экранизация романа Ричарда Руссо «Непосредственный человек» и реалистичная репрезентация тонкостей работы в академии. Оденкёрк здорово транслирует апатию едкого преподавателя, слабости и тревоги выгоревшего мужчины средних лет, который противостоит всеобщей посредственности, не желая признать собственную обыкновенность.

Джимми Макгилл (Боб Оденкёрк) — человек-хамелеон, сменивший шкуру мошенника на помятый костюм государственного адвоката, живущего в каморке спа-салона. Как бы ни старался неудачник Джимми оттолкнуться от дна и добиться успеха, он всегда терпит поражение. Судьба не благоволит честным и законопослушным — признав это, герой перестает играть по правилам и перевоплощается в беспринципного адвоката-шоумена Сола Гудмана. Один компромисс с совестью за другим направляют Джимми в преступное русло, к стычкам с наркомафией и расставаниям с любимыми.

Когда Бобу поступило предложение сыграть в сериале «Во все тяжкие», он находился на грани, не зная, как прокормить семью и расплатиться по счетам. Изначально Питер Гулд и Винс Гиллиган планировали использовать жуликоватого Сола Гудмана только в паре эпизодов проекта «Во все тяжкие». Однако харизма и самоотдача Оденкёрка были настолько убедительными, что сценаристы ввели его героя в основной состав шоу, а затем придумали ему отдельный спин-офф. Джимми Макгилл, как пишет Оденкёрк в своих мемуарах, — самая важная и изнуряющая роль в его карьере. Боясь облажаться, Боб нервничал на съемках и даже потерял голос при работе над первым сезоном, а под занавес сериала пережил сердечный приступ и операцию на сердце. Актер вложил в Гудмана всю душу, сосредоточенно и живо раскрыв трагедию неоднозначного человека. Печально, но старания не принесли Оденкёрку громких наград. Шесть номинаций на «Эмми», пять на «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль — и ни одной победы. Проклятие неудачливого Джимми Макгилла перекинулось на актера.

Хмурый аудитор Хатч Мэнселл (Боб Оденкёрк) когда-то отказался от работы киллером ЦРУ ради мирной жизни с женой и двумя детьми. Похвастаться былыми «подвигами» некому, радоваться тоже нечему: Хатч утопает в невыразительной рутине, изо всех сил придерживаясь образа порядочного семьянина. Скука заканчивается, когда в его дом забираются неумелые грабители, чем задевают уязвленное эго мужчины. Не сумев дать воришкам отпор, Хатч, возвращаясь домой на автобусе, срывает злобу на прихвостнях русского мафиози (Алексей Серебряков). Слово за слово, битва за битвой — и вот закатавший рукава герой начинает изничтожать целый преступный синдикат.

Большинство трюков Боб играл без дублера. Актер два года занимался с тренером, учась ритму и технике рукопашного боя. А вот погружение в ментальное состояние Хатча не составило труда: в дом актера на самом деле дважды вламывались злоумышленники — никто не пострадал, но что-то в Бобе пошатнулось. Режиссер фильма Илья Найшуллер играет с энергией мужского разочарования и бессилия, устраивая ренессанс маскулинности. Постановщик залихватски перерабатывает клише боевиков. Лишая протагониста моральной задачи и неуязвимости, он покрывает хромающего от усталости Хатча синяками и ссадинами, показывая, как обмякший от бытовухи киллер возвращает себе страсть к жизни и утраченное мужское достоинство.

После первой части Хатч трудится в поте лица, убивая людей по заказу криминальных авторитетов, которые выплатили за него долг русской мафии. Бешеный темп работы приводит героя к выгоранию, а продержаться нужно до весны, поэтому Хатч вместе с отцом (Кристофер Ллойд), женой (Конни Нильсен) и детьми отправляется в отпуск. Там выясняется, что неумение контейнировать агрессию — поколенческая проблема. По приезде сын Хатча Брэйди (Гейдж Манро) дерется с сыном местного воротилы (Джон Ортис). Отстаивая честь семьи, Хатч ввязывается в очередную летальную заварушку, а следом к делу подключается и его безбашенный отец.

Если фильм Найшуллера брал зрителя оригинальностью и нетривиальным обращением с жанром, то продолжение религиозно следует канонам боевиков категории B. Новый режиссер, хоррормейкер Тимо Тьяджанто, стер все внутренние драматические противоречия, на которых выезжал Найшуллер, в пользу семейной комедии и топорного экшена. К Оденкёрку, впрочем, претензий нет — образ уставшего от работы и обязательств отца с депрессивным лицом идет актеру не меньше, чем пестрые галстуки эксцентрика Сола Гудмана.

Ноа Хоули под продюсерским контролем братьев Коэн перекроил их криминальную комедию «Фарго», расширил ансамбль персонажей и выпустил одноименный сериал. По сюжету первого сезона в расследование преступлений трусливого страховщика Лестера (Мартин Фриман) и безбашенного киллера Лорна Морво (Билли Боб Торнтон) постоянно вмешивается шеф полиции Билл Освальд (Боб Оденкёрк). Комичная убежденность Билла в непричастности Лестера, его бывшего одноклассника, к серии преступлений заставляет детективов топтаться на месте, а ведь страховщик мог оказаться за решеткой еще в начале сезона.

Оденкёрк добавляет герою умилительных акцентов, превращая Билла в ленивого, мягкотелого и некомпетентного мужчину, чье добродушие и наивная слепота превышают все допустимые нормы. Присутствие актера разбавляет напряженные сцены шоу провинциальными шуточками и нелепым оптимизмом, контрастирующими с общей трагикомической интонацией.

Пандемия COVID-19 запирает Джонатана (Оденкёрк), владельца художественной галереи, дома с нелюбимой женой (Джини Лим). Вдали остается страстная любовница героя — профессорша Кларисса (Рада Митчелл). Тем временем писатель-интеллектуал Пол (Дэнни Хьюстон) сторонится супруги (Рози Феллнер), которая то ли в шутку, то ли всерьез путает Эйнштейна с Франкенштейном. Изоляция могла бы сподвигнуть персонажей к переосмыслению отношений и сближению, но от эгоцентризма нет вакцины.

Фильм Сесилии Миниукки возвращает в начало пандемии, замыкая зрителей в одном пространстве с перевозбужденными и неприятными героями Оденкёрка и Митчелл. Ленту снимали дистанционно с помощью Zoom. Техника лучше диалогов погружает в мир невыносимых персонажей. Миниукки затевала комедию о любви и нечаянно сняла язвительное кино об избалованных и алчных буржуа 2020-х — с такими людьми действительно лучше держать социальную дистанцию.

Недовольная жизнью 28-летняя Альма (Роза Салазар) попадает в аварию. Проснувшись в больнице, она видит призрака отца, Джейкоба (Боб Оденкёрк), загадочно погибшего 20 лет назад. Он сообщает дочери, что та способна управлять временем, а значит, может разгадать тайну его смерти. Героиня пускается в психоделическое путешествие по закоулкам памяти и предыстории своей сломленной семьи.

Сериал от авторов «Коня БоДжека», Рафаэля Боб-Ваксберга и Кейт Парди, нарисован поверх силуэтов актеров в технике ротоскопинга, как «Помутнение» Ричарда Линклейтера. Стиль анимации одновременно сохраняет реализм и ставит реальность под вопрос, выводя зрителей за пределы привычного восприятия. Весь первый сезон авторы разбирают травмированную психику героини на шизофренические фрагменты, представляя ее и как галлюцинирующую женщину, и как шаманку, проникающую в альтернативные миры. Роль Оденкёрка в этой фантастической психотерапии фундаментальна. Его хриплый и убедительный голос заботливо ведет историю в нужном направлении, заставляя пережить волны противоречивых чувств, поверить в существование параллельных измерений и в возможность переписать свою печальную историю.

Когда Стивен Спилберг предложил Бобу Оденкёрку роль в «Секретном досье», актер не мог поверить в свою удачу. Хотя кому еще повезло: без природного таланта Боба хладнокровной политической драме Спилберга не хватало бы шарма. В основе фильма — история о журналистах The Washington Post, которые в 1971 году обнародовали секретные «Документы Пентагона», раскрыв реальный масштаб войны США во Вьетнаме и халатность администрации Ричарда Никсона. Оденкёрк играет журналиста Бена Багдикяна, получившего часть секретных досье и убедившего руководство газеты опубликовать данные.

The New York Times выпускает статью о 20-летнем вмешательстве США в политику Вьетнама и оказывается под опалой Верховного суда. Владелица The Washington Post Кэтрин Грэм (Мэрил Стрип) и редактор Бен Брэдли (Том Хэнкс) встревожены судьбой конкурирующего издания, они мечутся между желанием сохранить статус-кво и стремлением вступить в борьбу с лживым истеблишментом во имя свободы слова. Бен Багдикян не оставляет начальству выбора. Проведя тайное расследование, он приносит в издательство коробки с документами, которые помогут поставить правительство на место и остановить кровопролитную войну.

Старик Вуди (Брюс Дерн) думает, что выиграл миллион долларов в лотерее, поэтому отправляется из Монтаны в Небраску за денежным призом. Семье Вуди уже давно осточертели его причуды, но не младшему сыну Дэвиду (Уилл Форте). Он предлагает отцу прокатиться до соседнего штата вместе. Идея оборачивается насыщенным на события, открытия и старческие ворчания приключением.

Оденкёрк играет Росса, ведущего теленовостей и раздражительного старшего сына Вуди, мечтающего сплавить отца в дом престарелых — конечно, не всерьез. Росс хоть и корит Вуди за неучастие в их с Дэвидом воспитании, но продолжает искренне заботиться о горе-папаше. Он присоединяется к семейному путешествию по памятным местам отца, а еще оберегает его от жадных родственников, уже делящих несуществующий миллион. Роуд-муви Александра Пэйна («О Шмидте», «Оставленные») начинается как комедийная история про замершую жизнь глубинки и дисфункциональную семью. Но, пройдя путь из точки А в точку Б, герои «Небраски» связываются большой историей и общей мечтой, становясь друг для друга по-настоящему родными.

Рэй (Оденкёрк) был лучшим автором слащавых текстов для поздравительных открыток, но после развода потерял писательский дар, деньги и место в профессии. Ему выпадает шанс выйти из бедственного положения: губернатор Калифорнии устраивает конкурс на лучшую открытку в честь Дня возлюбленной. Написать текст без вдохновения герой, в принципе, сможет, но выбраться из страшного заговора издателей открыток и валентинок — едва ли.

«День любимой» — ироничная ода «Китайскому кварталу», издевательски заигрывающая с элементами нуара. Сломленный персонаж ступает по скользким дорожкам самого невинного на вид бизнеса, плутая в томных барах, особняках богачей, в закоулках прогнившего от наивности города и встречая фам-фаталь в исполнении Наташи Лионн. Трудно поверить, но Боб Оденкёрк и Эрик Хоффман писали сценарий этого второсортного фильма около 13 лет. Так что глупость сюжета и аляповатость исполнения здесь по задумке авторов, а не из-за роковой ошибки.