Киллеры, полицейские и шпионы: 10 корейских боевиков 2024 года

Корейцы продолжают поставлять бескомпромиссные экшен-фильмы, отличающиеся от кинематографа других стран особой жестокостью. Рассказываем про 10 новинок, среди которых нашлось место постапокалипсису, историческому эпику, олдскульной истории о полицейских и шпионским играм.

Природный катаклизм стал причиной конца света. Землетрясение превратило Сеул в руины, но один из многочисленных жилых комплексов остался невредимым — именно в нём и строят новое общество последние жители южнокорейской столицы. Собственники квартир выбирают лидеров и решают, кому здесь место, а кому нет, вводят запреты и пытаются не умереть с голода. И пока одни живут на клочке цивилизации, другие выживают в пустошах разрушенного мира.

Картина Ом Тхэ-хва — экранизация вебтуна, то есть цифрового южнокорейского комикса, который принято читать на смартфонах. Очевидно, что источниками вдохновения стали книги с постапокалиптическим сюжетом вроде «Дороги» Кормака МакКарти или «У края бездны» Джона Кристофера, где конец света связан с разрушительными природными явлениями и представляет собой тягостную социальную драму о выживании. Картина не только окупилась в прокате, но и была выдвинута Кореей на «Оскар».

После событий 11 сентября Южная Корея отправила для различных миссий в Афганистан сотни солдат из небоевых подразделений. События происходят в 2006 году, когда «Талибан»*(*организация признана в России террористической и запрещена) берет в заложники 23 корейских туриста и ставит правительству Южной Кореи и ее союзникам ультиматум: из тюрем должны быть освобождены заключенные талибы или всех заложников ждет смерть. Спасти людей должен дуэт напарников: идеалистический дипломат Чон Джэ-хо и дерзкий переговорщик Пак Дэ-щик.

Фильм основан на реальных событиях: это был самый крупный захват заложников в истории Южной Кореи. Совсем недавно Гай Ричи уже обращался к болезненной афганской теме в своем «Переводчике», у корейцев же получился уклон больше в «Операцию „Арго“», нежели в линейный боевик о героическом спасении. И судя по всему, авторам так понравилась работа над картиной, что они намерены делать сиквел.

Боксер Марко Хан (Кан Тхэ-джу), которого называют «копино» за корейско-филиппинское происхождение, пытается заработать денег на лечение больной матери: он участвует в боях, ограблениях и делает ставки на английский футбол, пока на него не выходят люди его богатого отца из Южной Кореи, которого он никогда не видел. Марко оказывается втянут в водоворот нескончаемых убийств и погонь.

Режиссером картины выступил Пак Хун-джон, который в свое время написал сценарий культового триллера «Я видел дьявола», а также снял хиты «Новый мир» и «Ведьма». Хун-джон старается делать кино не только для южнокорейской аудитории, но и для массового зрителя. Стильный экшен в духе Тарантино едва ли может потягаться в плане остроумности диалогов с американским маэстро, но постановка драк не оставит поклонников боевых искусств равнодушными.

Доктор Чхон (Кан Дон-вон) ведет блог на YouTube о борьбе со сверхъестественными явлениями — демонами, призраками и прочей нечистью. Обычно всё сводится к тому, что его клиенты — психически больные или чересчур впечатлительные люди. В один прекрасный день Чхон и его команда сталкиваются с реальным чудовищем — его заказчица оказывается одержима духом.

«Потерянный талисман» наполнен отсылками на культовые картины о демонах вроде «Изгоняющего дьявола» или «Константина», но представляет собой базовое городское фэнтези со всеми вытекающими из него штампами: волшебный меч, расколотый талисман и борьба добра со злом. Несмотря на скримеры и жуткие моменты, это не хоррор в чистом виде, а скорее яркая сказка с огромным количеством спецэффектов.

Последним желанием умирающего правителя Японии Тодоёми Хидэёси был отвод японских войск от Чосона, но этому не суждено было сбыться. В 1598 году началась битва 83 корейских и 63 китайских кораблей с японской армадой численностью в 500 судов. Битва в проливе Норян стала последним крупным столкновением японско-корейской войны.

Триквел завершает серию высокобюджетных южнокорейских исторических эпиков, посвященных периоду японско-корейской войны (1592–1598). Режиссером всех частей выступил Ким Хан-мин, который сумел продемонстрировать масштабные многочасовые морские бои. Два первых фильма называются «Битва в проливе Менрян» и «Битва у острова Хансан» События достаточно близки к недавнему «Сёгуну» от FX, поэтому искушенный зритель может заметить некоторые параллели.

Хладнокровный, но обаятельный красавчик И-ган (Чан Хёк) присматривает за дочерью своей подруги, которая вляпывается в неприятности. Теперь главному герою предстоит вспомнить прошлое наемного убийцы, чтобы вернуть девочку домой. На неоновых улицах начинается настоящая охота, и жертва здесь далеко не И-Ган.

Вторая совместная работа режиссера Чхве Джэ-хуна и актера Чан Хёка. До «Киллера-хранителя» они успели поработать над историческим экшеном «Мастер меча» о слепом мечнике эпохи Чосона. Чхве уделяет особое внимание постановке боев, отдавая дань уважения «Джону Уику» и старым добрым боевикам Джона Ву, а также в самом «Киллере-хранителе» ссылается на культового «Человека из ниоткуда» Ли Чжон Бома.

Пак Тон-вон переезжает в новую квартиру и сталкивается с классическими бытовыми трудностями: проблемы с водой, недружелюбный сосед, непривычная обстановка и… трещины в здании. Всё это не сулит ничего хорошего, и в конечном итоге происходит обвал грунта — дом проваливается на глубину 500 метров под землю, а жильцы оказываются запертыми в замкнутом пространстве.

Режиссер Ким Джи-хун известен в Южной Корее своими остросоциальными драмами «Башня» и «18 мая». В случае же с «Обрушением» Джи-хун решил не уходить в тягостные думы о проблемах корейского народа и снял достаточно смешной боевик о локальной катастрофе. Фильм можно считать бодрой демо-версией того, что происходит в разрастающейся киновселенной «Бетонной утопии». Удивительно, но премьера картины прошла на фестивале в Локарно, который славится авторским кино, но в его внеконкурсной программе периодически показывают и зрелищные блокбастеры.

Третья часть олдскульной полицейской франшизы с невероятно крутым и непобедимым копом Ма Сок-то (Ма Дон-сок) на самом деле происходит в Инчхоне, а не в Пусане. Главный герой переводится в другой отдел и получает в свое распоряжение новую команду. Если в предыдущих частях плохие парни были из Китая и Вьетнама, то теперь антагонистом выступает японская якудза, распространяющая новый синтетический наркотик.

Трилогия «Криминальный город» стала настоящим кассовым хитом: зрители обожают могучего, но обаятельного Ма, а он и не против помутузить преступников, пошутить про колени и засадить за решетку очередных злодеев. Франшиза доказывает, что всё новое — это хорошо забытое старое, а дух клишированных, но душевных боевиков 80-х до сих пор витает где-то рядом. Четвертая часть с подзаголовком «Возмездие» уже вышла и вновь собрала хорошую кассу, так что едва ли серия заканчивается.

В 1933 году во время японской оккупации Кореи было совершено покушение на генерал-губернатора. Все карты указывают на шпионскую сеть, известную как «Фантом». Японцы подозревают, что среди них находится предатель, и поручают офицеру Дзюндзи Мураяме (Соль Гён-гу) найти шпиона среди пятерых подозреваемых.

Лента Ли Хэ-ёна является ремейком китайского фильма «Послание», где вместо корейцев противодействующей японцам стороной выступают китайцы. Сюжет оригинала также представляет собой психологическую игру о поиске шпиона среди своих. Если предыдущая работа Хэ-ёна, «Сторонник» 2018 года, стала кассовым хитом, то «Фантом» не снискал успеха в прокате, но зрительского внимания всё равно достоин.

После событий первого фильма прошло три года — люди адаптировались к новому мироустройству, они называют конец света «днем великого землетрясения», ведут охоту на аллигаторов, мародерят и занимаются торговлей. В новой части холодная социальная драма сменилась жарким окологолливудским экшеном в пустошах с главной южнокорейской звездой в лице Ма Дон-сока. Сюжет крутится вокруг жестоких экспериментов над детьми и предлагает зрителю больший уклон в фантастику.

Постапокалиптическая киновселенная «Бетонной утопии» продолжает свое существование — теперь уже на Netflix. На этот раз режиссером выступил Хо Мён-хэн, снявший четвертую часть успешной франшизы «Криминальный город» с тем же Ма, который очень не любит лестницы и плохих парней. Вселенная фильмов не собирается прекращать свое шествие: на очереди сериалы «Приятные издевательства» и «Бетонный рынок», которые расширят постапокалиптический мир в новых направлениях.