«Наследник» с Гленом Пауэллом и Маргарет Куолли: Убийственное торжество капитализма

С 5 марта в прокате «Наследник» с Гленом Пауэллом и Маргарет Куолли — ремейк классической чёрной комедии «Добрые сердца и короны» 1949 года. Оба фильма в ироничном ключе исследуют финансовую сторону семейного древа — как кровные родственники сражаются за баснословное наследство. Самым ушлым оказывается бастард — незаконнорождённый герой с цепкой хваткой и жаждой богатства. Рассказываем, какой получилась новая вариация бессмертного сюжета про то, какой ценой достаются большие деньги.

Беккет Редфеллоу (фамилия выбрана неслучайно: на финансовом жаргоне red fellow применяется к сотруднику с лидерскими задатками и рвением к успеху в деле) — сын наследницы влиятельного американского семейства. Те самые old money, которых герой Глена Пауэлла был лишён с детства. Всё дело в том, что Беккет — незаконнорождённый наследник клана Редфеллоу. За связь с простолюдином и отказ делать аборт мама Беккета Мэри (Нелл Уильямс) была изгнана из семьи. Через несколько лет Мэри тяжело заболела и умерла — так в школьном возрасте Беккет остался совершенно один в этом мире. Однако унаследовал материнское назидание: он часть большого клана и всё еще наделён правом получить заветное богатство, если дождётся своей очереди в семейной цепочке. Секрет в том, что патриарх Уайтлоу Редфеллоу (Эд Харрис), уходя от налогов, создал неотзываемый траст. В соответствии с ним все члены семьи, следуя своей очереди, могут претендовать на многомиллиардное состояние, включая бастарда Беккета.

Повзрослев, Беккет постарался собственными силами устроиться в жизни, но та с завидной регулярностью наносила ему удар за ударом. Последней каплей становится понижение в магазине, торгующем сделанными на заказ костюмами. Беккета понижают с продавца до складского рабочего. Парень увольняется и решает разобраться со всеми родственниками и стать обладателем многомиллиардного состояния. При этом все смерти выглядят как несчастные случаи. Череда внезапных случайностей с летальным исходом привлекает внимание ФБР, но доказать виновность спонтанно объявившегося родственника агенты не могут.

Преследованием силовиков трудности новоявленного убийцы не ограничиваются. В жизнь возвращается его бывшая любовь Джулия (Маргарет Куолли) — сногсшибательная, но коварная богачка, неудачно вышедшая замуж и теперь манипулирующая Беккетом ради собственных целей. Она принуждает Беккета выдать ей крупный залог в финансовой компании Редфеллоу, угрожая раскрыть его причастность к цепочке неслучайных смертей. Главный герой оказывается в двойной западне: он должен дойти до финала своего убийственного плана и постараться не угодить за решётку. Учитывая, что фильм буквально начинается в тюремной камере, в которой приговорённый к смерти наследник исповедуется священнику, что-то в этом плане пошло не так.

«Наследник» — вольный ремейк классической чёрной комедии Роберта Хеймера «Добрые сердца и короны», основанной на романе Роя Хорнимана «Израэль Рэнк: Автобиография преступника». Премьера фильма состоялась в рамках Венецианского фестиваля в 1949 году. Позднее картина стала признанной классикой. Также комедия запомнилась актёрским подвигом Алека Гиннесса, сыгравшего всех восьмерых родственников главного героя, байстрюка Луиса Мадзини (Деннис Прайс). Мадзини последовательно и без особых зазрений совести срубал ветки генеалогического древа — сюжет, который в финале 1940-х воспринимался цензорами провокационным и излишне циничным. Чтобы фильм добрался до широкого проката, концовку пришлось переписать, сгладив углы: герой-авантюрист, едва избежав наказания, пал жертвой собственной опрометчивости.

Версия 2026 года выходит в иные времена, частично их отражая, а потому наделена большей свободой — необходимости согласовывать финал с цензорами больше нет. За свежую адаптацию отвечает молодой автор Джон Паттон Форд, на счету которого неплохой инди-проект «Преступница Эмили» с Обри Плазой, который опять же — история человека, оказавшегося на обочине жизни. Главная героиня, имея судимость, намеревается стать законопослушным членом общества, но попадает в водоворот криминальных разборок, из которых привычным законным путём не выбраться. Набив руку, Форд возвращается в жанр не только со знанием дела, но и с багажом личной насмотренности.

Его «Наследник» при твёрдости фундамента (роман и каноничная экранизация Хеймера) не забывает о собственных находках, и весьма удачных. Первый родственник, попавший под горячую руку Беккета, — финансист Тейлор, избалованный деньгами и вседозволенностью. Его сыграл Рафф Лоу — наследник Джуда Лоу. Неслучайная ирония этого кастинга заключается в том, что Тейлор для Беккета — приблизительно такое же препятствие, как Дикки (его сыграл Лоу-старший) для Тома в экранизации «Талантливого мистера Рипли» Мингеллы. Перекрёстной кажется даже сцена убийства: и там и там в воде, да ещё и с изощрённым использованием корабельного инструмента.

Удачи кастинга на этом не заканчивается. Пусть моральный облик Беккета очевидно спорен — обиженный судьбой парень не находит иного решения, как убивать людей, — не меньшим злодеем выглядит патриарх Редфеллоу. Семейство Харрисов продолжает кошмарить нас пугающими родственниками в их исполнении: следом за тётушкой Глэдис в прошлогодних «Орудиях» (её сыграла супруга актёра Эми Мэдиган) на авансцену выходит дедушка Уайтлоу в исполнении Эда Харриса. Линия с ним отчасти напоминает «Я иду искать» — другую чёрную комедию, в которой за ружьё берутся представители обеспеченного семейства, устраивая охоту на несчастную гостью (Самара Уивинг).

Но не только этой отсылкой полнится «Наследник». Ближе всего фильм к алленовскому «Матч поинту». Постановщик и сценарист перекладывал на вольный манер классический сюжет Достоевского про преступление и наказание, увидев в романе не только трагедию, но и фарс. Аналогичным был и финал оригинального фильма Хеймера. По иронии центральный герой попадался на преступлении, которого не совершал, хотя и оставил позади себя кровавый след. Даже накануне смертной казни он выходил сухим из воды — снова по воле капризного случая, но в последний момент платил свободой за излишнюю самоуверенность: признанием служили написанные за решёткой мемуары, в которых честолюбивый злодей разоблачал сам себя. У Вуди Аллена виновный герой Джонатана Риза Майерса заканчивал свой путь с большим цинизмом — оставался на воле, потому что сама жизнь распорядилась таким образом, а следствие оказалось бессильным доказать его вину.

«Наследник» с харизматичным Пауэллом, для которого это удачное продолжение серии больших премьер («Топ Ган: Мэверик», новый «Бегущий человек», «Я не киллер»), тоже зиждется на идее случая. В какой-то момент у Беккета в жизни всё налаживается: получает хорошую должность в финансовой компании дяди Уоррена (Билл Кэмп), знакомится с прекрасной девушкой Рут (Джессика Хенвик), любящей его по-настоящему и не ради денег. Кажется, нет более подходящего момента, чтобы прекратить гонку за семейным богатством и доказать миру и себе, чего ты стоишь в отрыве от кровной обиды на родственников, исключивших тебя из своего круга. Вот только согласится ли набравший скорость герой сбавить обороты?

Пауэллу не привыкать играть персонажей с множеством лиц — в том же «Я не киллер» он исполнил роль агента под прикрытием, изображающего разных наёмников, чтобы арестовать нанимателей и передать заказчиков властям. В картине Форда актёр предстаёт расщеплённым персонажем: наедине с собой он один, во внешнем мире другой, перед любимой девушкой предстаёт таким, каким хочет ей казаться, а в момент планирования убийств и вовсе выглядит хладнокровным маньяком. Но именно природное обаяние Пауэлла помогает сгладить все углы: он и беспощаден, и хрупок, уверен в себе и из последних сил старается не утонуть в пучине лжи, исполняет коварные замыслы и «сыпется» на мелочах, демонстрируя поразительную неуклюжесть.