Дьявол в деталях: «28 лет спустя: Храм костей» с Рэйфом Файнсом

В мировой прокат вышла очередная часть постапокалиптической франшизы о Великобритании, заражённой вирусом ярости. Это прямое продолжение прошлогоднего хоррора «28 лет спустя», вторая часть задуманной режиссёром Дэнни Бойлом и сценаристом Алексом Гарлендом трилогии. Герои те же, место действия то же, но атмосфера совсем другая. Рассказываем, что изменилось в уже знакомой карантинной зоне.

Предыдущий фильм закончился на самом интересном месте: подросток Спайк (Элфи Уильямс), покинувший свою безопасную деревню, встретился со странной группой фанатиков в спортивных костюмах. «Храм костей» ровно с этого момента и начинается. Руководит фанатиками сэр Джимми Кристал (Джек О’Коннелл) — герой, чьё детство нам показали в прологе «28 лет спустя». Он тот самый мальчик, который сначала смотрел «Телепузиков», а потом прятался в церкви, когда заражённые рвали на части его отца-викария. Подросший Джимми рассекает по стране в компании юных головорезов, которые носят белые парики и отлично обращаются с холодным оружием. Всех их, кстати, тоже зовут Джимми. Они верят, что их лидер — сын самого дьявола.

У Спайка особого выбора нет: ему надо либо примкнуть к культу, либо погибнуть. Нетрудно догадаться, что в итоге подросток нацепит нелепый парик и начнёт откликаться на имя Джимми. Тем временем где-то совсем рядом свои эксперименты с альфа-заражённым по прозвищу Самсон (Чи Льюис-Парри) продолжает доктор Келсон (Рэйф Файнс). Закалывая подопечного транквилизаторами, он проводит рядом с ним целые дни, а иногда и ночи. Поразительно вот что: Самсон, кажется, не возражает и сам приходит за новой «дозой».

У второй части запланированной трилогии сменился режиссёр. Место Дэнни Бойла заняла Ниа ДаКоста, создательница «Кэндимена» и «Капитана Марвел 2». Подхватывать уже начатое другим автором ей пришлось лишь отчасти: для второго фильма бессменный сценарист Алекс Гарленд придумал совершенно другую историю. Если первая картина была романом взросления, помещённым в декорации постапокалиптического мира, то сиквел — философский диспут, разыгранный под Duran Duran. Фигура Спайка, ранее считавшегося главным героем, демонстративно отодвинута на второй план ради столкновения двух взрослых персонажей, под влияние которых мальчик поочерёдно попадает.

У персонажей этих, если задуматься, много общего. Перед зрителями — два одержимых смертью чудака, два успешных выживальщика, два патентованных безумца. У обоих сохранились туманные воспоминания о том, каким был мир до появления вируса ярости. Оба заняты расчленёнкой, за обоими тянется след из груды тел. Но, как говорится, есть нюанс. Келсон — гуманист, который пытается разглядеть человеческое даже в окровавленных глазах нападающего на него «зомби». Джимми — живое доказательство того, что для звериной жестокости никакой вирус не нужен. Один воплощает веру в науку, сочувствие и разум, другой — страсть к хаосу, слепому подчинению и праву сильного.

В самом конфликте, конечно, нет ничего нового. Заслуга «Храма костей» в том, что всем знакомые идеи вложены в уста уж очень колоритных героев и не менее колоритных актёров, которые их играют. Добрый доктор против злого фанатика — это скучновато. А вот свихнувшийся Телепузик против современного Эразма Роттердамского, поклонник психопата Джимми Сэвила против почитателя Radiohead и Duran Duran, верховный вампир из недавних «Грешников» против лорда Волан-де-Морта — совсем другое дело. Как только О’Коннелл и Файнс вместе появляются на экране, всё происходящее тут же начинает искрить, иногда в буквальном смысле.

Визуально фильм тоже сильно отличается от предшественника. ДаКоста не стала копировать стиль Бойла, и это, наверное, было правильным решением. Во-первых, панковский, почти мальчишеский задор, с которым была рассказана первая история, здесь был бы неуместен (да и в главных героях теперь, как уже было сказано, не подросток). Во-вторых, чтобы снимать в точности как Бойл, нужно быть Бойлом, а зачем это талантливой молодой постановщице, у которой и так есть свой узнаваемый почерк?

В «Храме костей» нет съёмок на айфон (оператор тоже сменился, вместо выдумщика Энтони Дода Мэнтла — надёжный и основательный Шон Боббитт), нет обожаемой Бойлом психоделики, нет клипового монтажа и вставок в духе видеоарта. Контраст между реальностями Келсона и Джимми в основном создаётся движениями камеры. Зелёная поляна доктора с белой башней из черепов — место тишины и размеренности, а любое пространство, в котором появляется персонаж О’Коннелла, тут же становится в кадре шатким, искажённым и размытым. По «Храму костей» видно, что это работа нанятого режиссёра (в вышедшей в конце прошлого года «Гедде» — очень личной картине — ДаКоста была и смелее, и изобретательнее), но выполнена она тем не менее с большой любовью и прилежностью.

Как и первая часть, «Храм костей» завершается мощнейшим клиффхэнгером. Это точно не финал истории, и будет обидно, если вдруг из-за кассовых сборов мы так и не увидим, что случилось с героями дальше. У Гарленда и Бойла явно есть чёткое видение того, во что они хотят превратить свою апокалиптическую одиссею. И хотя экзистенциальных разговоров в ней теперь заметно больше, чем схваток с заражёнными, расставаться с персонажами не хочется: поговорить о катастрофическом разъединении мира и о его идейных разломах сейчас хотят многие, но мало у кого это получается настолько увлекательно.