«Битва за битвой» Пола Томаса Андерсона: Да здравствует революция!

В зарубежных онлайн-кинотеатрах стал доступен один из главных фильмов года и серьезный претендент на все важные кинонаграды — «Битва за битвой» Пола Томаса Андерсона. Бывший революционер, который теперь живет под именем Боб Фергюсон, воспитывает дочь Уиллу, не снимает халат и много пьет, пока однажды за девочкой-подростком не приходит безумный полковник Стивен Дж. Локджоу. Вояка хочет вступить в расистское братство и боится, что может быть биологическим отцом Уиллы. В главных ролях Леонардо ДиКаприо, Шон Пенн, Бенисио Дель Торо и Тияна Тейлор. Рассказываем об одном из самых безумных, размашистых и виртуозно сделанных фильмов года. Смотреть обязательно.

В 2000-е левая революционная группа «Френч-75» доблестно сражалась с правым и близким к тоталитарному правительством, освобождая нелегальных мигрантов из лагерей временного содержания близ границы и взрывая банки и госучреждения. Один из смелых лидеров движения — афроамериканка Перфидия Беверли-Хиллз (Тияна Тейлор). В яркую и волевую девушку влюбляется тюфяк Пэт (Леонардо ДиКаприо), специалист по взрывчатке. Перфидию стремится поймать комичный полковник правых взглядов Стивен Дж. Локджоу (Шон Пенн), а еще больше вояке хочется переспать с революционеркой, которая словно бы специально дразнит офицера со смешной челкой и нелепой походкой, будто в штанах ему всё время что-то мешает. Солдату удается добиться своего, вскоре Перфидия беременеет, но совершенно непонятно, кто отец. После родов афроамериканка продолжает пропадать и рисковать жизнью ради высоких целей, а с малюткой Шарлин дома сидит Пэт. Когда Перфидию и нескольких подельников ловят, «Френч-75» разъезжается в разные части Калифорнии. Пэт берет себе имя Боб Фергюсон, а Шарлин теперь зовут Уиллой.

Проходит 16 лет. Неизвестно, что стало с Перфидией. Уилла (Чейз Инфинити) — старшеклассница-бунтарка из городка Бактан-Кросс в южной Калифорнии, которая не очень-то слушает отца. Боб превратился в батю-увальня: революционер на пенсии не снимает халата, курит травку, выпивает по несколько банок пива в день и на повторе смотрит «Битву за Алжир» Джилло Понтекорво. В это время Локджоу пытается попасть в закрытое расистское общество «Рождественские искатели приключений», духовным лидером и наставником которого является святой Николай, то есть Санта-Клаус. Члены властной фашистской организации с ненавистью относятся к возможным связям с представителями других народов, потому полковник откровенно врет, что никогда не спал с афроамериканками, и активно ищет Уиллу. Вскоре в Бактан-Кросс входят военные, оставшиеся в живых члены «Френч-75» помогают Уилле и Бобу бежать. Ветерана революционных действий в халате выручает даже сенсей Сержио Сент-Карлос (Бенисио Дель Торо). Начинается драйвовая погоня.

Пол Томас Андерсон, один из главных режиссеров современности, которого нередко и не без оснований считают гением, в последние годы обращал взгляд в прошлое. И «Нефть», и «Мастер», и «Врожденный порок», и «Призрачная нить», и «Лакричная пицца» в совершенно разной форме говорили о вчерашнем дне. Отталкиваясь от опубликованного в 1990 году романа Томаса Пинчона «Винляндия» о распаде контркультуры и реакционных действиях правительства Рональда Рейгана, Андерсон заимствует у писателя некоторые сюжетные линии и снимает актуальное кино. Поскольку история развивается по спирали и у власти в Штатах снова правые республиканцы, режиссер попадает в болевую точку американского общества и рисует пугающий портрет современности. Либералы опять бьют тревогу, консерваторы берут реванш. Многим людям искусства кажется, что мир идет к концу.

Другая важная особенность «Битвы за битвой» — масштабность. Это одновременно неглупое и зрелищное кино, в котором Андерсон доказывает умение ставить ловко придуманные погони, взрывать здания, создавать неуютный образ репрессивного государства и работать с гигантской массовкой. При всем при этом новый фильм автора еще и очень смешной. Достаточно взглянуть на напоминающего Терминатора Локджоу, который регулярно поправляет одежду, любит облизывать расческу и всегда бережно относится к дурацкой челке. От прекрасного Пенна не отстает и ДиКаприо, который после «Не смотри наверх» и «Однажды в… Голливуде» продолжает демонстрировать комедийный талант. Даже в «Убийцах цветочной луны», несмотря на жуткую тему, артист во многом веселил аудиторию и разряжал гнетущую атмосферу. В «Битве за битвой» ДиКаприо напоминает Чувака из «Большого Лебовски», который был бы рад спокойно валяться на диване перед телевизором и не думать ни о чем, но Бобу все-таки приходится тряхнуть стариной и вспомнить, что он еще и отец. При этом всерьез к заговорщику на пенсии относиться всё равно сложно — физическая форма безвозвратно утеряна, халат развевается, шапка и темные очки веселят еще сильнее.

У Пинчона в романах почти нет обычных персонажей, здесь на первом плане либо революционеры, либо спецагенты, либо члены секретных организаций. Это параноидальный мир, в котором плодятся теории заговора, а реальной властью обладают тайные общества. Простому человеку легко может показаться, что всё не то, чем кажется, а разные силы стремятся только его надурить. Андерсон уже обращался к прозе Пинчона и весьма точно адаптировал «Врожденный порок», а на сей раз пошел совсем по другому пути, смог вычленить главное и всё равно перенести на экран карнавал безумия.

«Битва за битвой» снята оператором Майклом Бауманом на камеры широкоэкранного пленочного формата VistaVision, которые также использовались при создании «Бруталиста» и «Бугонии». Музыку к картине написал соло-гитарист Radiohead и постоянный соавтор Андерсона Джонни Гринвуд. Саундтрек не смолкает ни на секунду, но не отвлекает, а создает ритм, добавляет динамики даже диалогам. Это либо нервное постукивание, либо напоминающие джаз мелодии.

Несмотря на объемный мир, от которого может закружиться голова, в центре сюжета частная история одной семьи революционеров. Уилла и Боб жили вполне счастливо, пока отца с дочерью не настигло грозное прошлое в лице полковника Локджоу. Старшеклассница, очевидно, здесь представляет свободное будущее, отец, символизирующий настоящее, не мешает школьнице идти своей дорогой и до поры до времени занимается собственными делами. Это современный демократичный папа, который не лезет в чужую жизнь, но всегда готов помочь. Локджоу — агрессивный и требовательный отец из XX века, который привык командовать, а семью воспринимает как казарму, где все должны у него ходить по струнке. Андерсон явно на стороне будущего, но до самого финала непонятно, кто же победит.

В центре сюжета революционеры, которых не отпускают лихие деньки. Прошлое всегда напомнит о себе, пусть даже в виде старых ран, психологической травмы или болезненных воспоминаний. Если же посмотреть на историю «Френч-75», то это одно предательство за другим. Под не самым сильным давлением революционеры ломаются и сдают своих, а побеждает пассивное сопротивление в лице Боба, который выбирает семью, а не войну с государством. Андерсон относится к заговорщикам с иронией, но в то же время восхищается горизонтальными связями, которые, например, латиноамериканцы выстроили в Калифорнии. Сенсей, который обучает Уиллу карате, на втором этаже укрывает десятки нелегалов. У борьбы всегда будут жертвы, победа может казаться далекой и почти недостижимой целью, а сопротивление часто не оправдывает ожидания, забывая о высоких идеалах революции, но ничего лучше всё равно не придумано. Не сидеть же сложа руки и ждать чудес. Уилла переняла черты характера не только Боба, но и Перфидии. Революционеры ждут своего часа, надежда есть, вера в просветляющееся будущее не потеряна. Локджоу не победит.