500 дней любви: Лучшие романтические фильмы 2025

Ромкомы вырождаются и перерождаются практически каждый год. Подстраиваясь под запросы современного зрителя и тренды, мелодрамы про любовь то мутируют в другие жанры, то ностальгически переписывают классику. Мы собрали список лучших романтических фильмов 2025 года, часть из которых уже можно посмотреть в Сети.

Также рекомендуем посмотреть подборку лучших мелодрам 2024 года.

Четыре года назад Марк Дарси (Колин Фёрт) погиб на гуманитарной миссии в Судане. Всё это время Бриджит Джонс (Рене Зеллвегер) не живет, а существует, в одиночестве горюя и воспитывая двух детей — Билли и Мэйбл. По советам отца и друзей, включая Дэниела (Хью Грант), Бриджит вновь устраивается на работу продюсером телешоу и позволяет себе влюбиться в очаровательного 29-летнего Рокстера (Лео Вудалл). Сексуально пробуждаясь в объятиях красавца, Бриджит обретает страсть к жизни, а главное — через повторение ситуаций и ошибок прошлого осмысляет свою трансформацию из неуверенной в себе журналистки, требующей одобрения со стороны мужчин, в независимую женщину, точно знающую, чего она хочет.

«Без ума от мальчишки» — экранизация третьей книги Хелен Филдинг из цикла романов про Бриджит Джонс. Несмотря на лобовой фан-сервис, новая история про любовные приключения мила и обаятельна, как и заглавная героиня. Один роман Бриджит плавно перетекает в нечто большее и уже с другим человеком — на дальнем плане всё это время маячил мистер Уоллакер (Чиветель Эджиофор), учитель обществознания. Но сейчас Бриджит переживает любовный треугольник по-новому, иначе расставляя приоритеты. Режиссер Майкл Моррис бережно сохраняет дух первых частей, но обращается к более зрелым проблемам: материнству, утрате близких, сексу и серьезным отношениям после 50.

Последние пару лет на День святого Валентина в Сиэтле сложилась традиция отменять свидания и ставить конфетно-букетный период на паузу, ведь 14 февраля на улицы города выходит маньяк Глаза-сердечки, жестоко убивающий сладкие парочки. Циничная и одинокая рекламщица Элли (Оливия Холт) никого не боится. Но в разгар праздников ей приходится решать рабочие вопросы в компании накаченного красавчика-коллеги Джея (Мэйсон Гудинг) — ходячего «зеленого флага». По чистой случайности герои оказываются под прицелом убийцы: маньяк замечает, как между двумя пролетает стрела Амура, еще до того, как Джей и Элли успевают осознать, что влюблены.

Ромкомы и хорроры строго подчиняются зрительским ожиданиям и правилам наррации, поэтому синтез их приемов всегда приводит к интересным экспериментам — «Лиза Франкенштейн», «Рука-убийца», «Мой сосед — монстр». «Влюбленные глаза» отлично вписываются в ряд. Это симпатичная комедия, сочетающая романтические клише вроде «милого знакомства», «поездки за любимым в аэропорт» с чертами адреналинового слэшера и детектива. Режиссер Джош Рубен, дурачась и иронизируя над стереотипами, в прямом смысле возвышает концепцию вечной любви, противопоставляя ее смертному и уязвимому телу.

Владелец питомника Адам (Патрик Ивон) одной ногой в тревожности, другой — в депрессии. Виной тому — климатические изменения. В попытке обуздать эмоции он заказывает терапевтическую солнечную лампу и влюбляется в Тину (Пайпер Перабо), работницу службы поддержки. Ее бархатный успокаивающий голос заставляет героя преодолеть огромное расстояние в разгар природного катаклизма в надежде увидеть девушку вживую.

Премьера фильма канадки Энн Эмон состоится в рамках программы «Двухнедельник режиссеров» на Каннском фестивале. Прокатчики презентуют ленту как «предугадывающую время» и «воодушевляющую», что не кажется надуманным. Энн Эмон отличается легким почерком и проницательностью. Ее забавная драмеди о взрослении «Юная Джульетта» пропитана нежной ностальгией. А ранние работы — «Их первая ночь» или «Возлюбленные» — посредством нежной интонации приоткрывают глубины человеческой близости, исследуя травматичность расставаний и смерти.

Счастливая супружеская пара агентов британской разведки, Джордж Вудхаус (Майкл Фассбендер) и Кэтрин Сент-Джон (Кейт Бланшетт), впервые сталкивается с кризисом. Джордж получает список с именами коллег, подозреваемых в краже секретного программного обеспечения «Северус». Среди возможных предателей — Кэтрин. Герою необходимо найти виновника и решить, что ему важнее — любовь или долг перед страной.

Стивен Содерберг неустанно проводит эксперименты над жанрами и наращивает скорости кинопроизводства. Недавний хоррор «Присутствие» обернулся искренней и грустной историей о семейных травмах, завернутой в фантастическо-эзотерическую оболочку. В «Черном чемодане» режиссер заходит на территорию диалогового шпионского триллера в духе романов Джона Ле Карре, однако в реактор сюжета помещает любовную линию, а в центр интриги ставит не противостояние спецслужб, а вопрос доверия в браке. Будучи в паре с Джулс Эснер более 20 лет, режиссер знает толк в здоровой коммуникации и практиках заботы друг о друге, так что «Черный чемодан» можно расценить как обязательный к просмотру мануал по сохранению моногамных отношений.

Основательница бренда косметики Элизабет (Конни Бриттон) скоропостижно умирает, оставляя неоднозначное завещание. Ее любимая дочь Алекс (София Карсон) по воле матери теряет должность в компании и пакет акций, получая в наследство видеопослание и потерянный список желаний, который Алекс написала в 13 лет. Элизабет просит Алекс прислушаться к маленькой версии себя и воплотить детские мечты до Нового года. Первым делом Алекс бросает инфантильного бойфренда, затем делает тату, читает «Моби Дика», выступает со стендапом и становится учительницей, как и хотела. Каждая галочка напротив пункта разблокирует новые трудности — и видеосовет от матери. Вся коллекция DVD находится у адвоката Брэда (Кайл Аллен), он и станет проводником героини в лучшую жизнь. Может, даже упростит выполнение финального задания: девушке нужно поскорее встретить любовь.

Адам Брукс, шоураннер сериала про амбициозную бизнес-вумен «Путь к партнерству» и нежного драмеди «Почти ты», снимает трогательное и неприхотливое кино, всякий раз закладывая в фундамент историй экзистенциальные вопросы: как быть собой, как правильно жить, где искать смысл? «Список заветных желаний», возможно, в этом плане самый всеобъемлющий проект режиссера. Безусловно, фильм рискует нарваться на критику за паразитирование на формуле ромкомов или фокус на привилегированных людях, которым легче поменять вектор судьбы без потерь. Однако старомодность и заурядность повествования делают посыл фильма прозрачнее: нужно хотя бы изредка романтизировать свою жизнь и пробовать новое.

Снайпер Ливай (Майлз Теллер) устраивается хранителем туманного Ущелья — загадочной пропасти в Европе, населенной мутантами и охраняемой со времен холодной войны. По ту сторону, в восточной башне, поселяется киллерша Драса (Аня Тейлор-Джой). Целый год герои должны ежедневно докладывать руководству об обстановке, следить за расщелиной и довольствоваться одиночеством. Общаться друг с другом запрещено, но стрелки не оказались бы здесь, если бы всегда следовали правилам. Три с лишним километра пропасти не мешают Драсе и Ливаю установить друг с другом контакт и по уши влюбиться.

Ливай в душе поэт, а Драса от и до «девушка мечты», способная и выпить, и потанцевать, и пошутить, и монстров сокрушить одним ударом. Восстанавливая устаревшие тропы и харизму стереотипных мелодрам, «Ущелье» удовлетворяет запрос зрителей, скучающих по нереалистичным сценариям любви. Фильм Apple TV+ продвигался как романтическая мелодрама, но к середине свернул в неожиданном направлении. Герои спускаются в Ущелье, где приключается турбулентный научно-фантастический боевик с угрозой апокалипсиса. С помощью двух противоположных подходов режиссер Скотт Дерриксон делает различия случайных любовников более наглядными. И, как принято в ромкомах, в экспресс-формате заставляет парочку на заре отношений столкнуться с жизненными невзгодами, пусть и представленными в абсурдно-ядерной форме.

Кин (Джон Магаро) четыре года безуспешно работает над вторым романом — историей любви неандертальца и женщины из племени кроманьонцев. Его жена Сьюзи (Бритт Лауэр), консультант по организации пространства, устала от творческих амбиций мужа, его нерешительности и эгоцентризма, поэтому подает на развод. В этот непростой момент в жизни Кина появляется страстный поклонник — мистер Колмик (Стив Бушеми), серийный убийца на пенсии. Он предлагает Кину написать книгу о жизни маньяка и становится его своеобразным наставником. Чтобы не вызывать лишних подозрений у почти бывшей жены, Кин выдает нового товарища за семейного психотерапевта.

Фильм с длинным названием от турецкого режиссера Толги Карачелика феноменально похож на олдскульные комедии Альберта Брукса («Реальная жизнь», «Потерянные в Америке») за счет емких характеров и карикатурных ситуаций. Маньяк помогает семейной паре произвести вскрытие их мертвого брака, показывая, как недоверие, отсутствие коммуникации и прочие патологии разрушают любовь.

У каждого поколения есть своя версия классической трагедии Шекспира, будь то «Вестсайдская история» 1961 года или панковая драма «Ромео + Джульетта» База Лурмана, которая перенесла действие в субкультурные 1990-е. Поколению 2020-х досталось лакричное, едва не диснеевское прочтение вечного сюжета. Двое влюбленных из враждующих семей на закате Средневековья встречают ветер перемен и открывают тайну будущего империи.

Режиссер фильма Тимоти Скотт Богарт меняет поэзию на современную поп-музыку. Ранее Богарт снял искрящийся юмором и нежностью байопик «Рождение легенд» о восхождении его отца Нила Богарта, основателя звукозаписывающей студии Casablanca Records. От «Джульетты и Ромео» вряд ли стоит ожидать переизобретения формулы мюзикла, однако, судя по перестановке имен в названии, мелодрама явно сосредоточится на женской перспективе. Ожидания подпитывают выходы Джейсона Айзекса в роли лорда Монтекки и Ребел Уилсон в качестве леди Капулетти.

Люси (Дакота Джонсон) — расчетливая сваха из Нью-Йорка, в чьем портфолио числится девять свадеб. Устраивая счастье других, в свое сердце Люси никого не впускает. Но любовь порой приходит без спросу и брачных агентов. Даже не стараясь найти ухажера, «заядлая холостячка» одновременно втягивается в отношения с новым клиентом, красавцем-бизнесменом Рэнди (Педро Паскаль), и бывшим любовником Джоном (Крис Эванс), неудачливым актером, подрабатывающим официантом.

В новой мелодраме режиссерка «Прошлых жизней» Селин Сон вновь чертит любовный треугольник — та же фигура складывается и в «Претендентах» Луки Гуаданьино, снятых по сценарию мужа Селин — Джастина Курицкеса. Интересная закадровая динамика в паре авторов — предмет всеобщего обсуждения и шуток. Однако с помощью любовной трихотомии Сон раскладывает героев на скрытые и внешние части, подталкивая их к философскому переосмыслению прожитого времени. «Материалистка», будучи исследованием современных отношений, обещает повторить эффект меланхоличных «Прошлых жизней» — затянет зрителей в омут ностальгии, поможет через героев узнать что-то новое про себя и свою чувственную материальность.

Невротичный клерк из банка Джон (Люк Стэнтон Эдди) живет в западне унылой повседневности. Однажды он замечает в метро невероятную девушку (Матильда Прайс), влюбляясь в нее с первого взгляда. На другой день незнакомка как по волшебству появляется в его офисе, представляется Джун, грабит банк и отправляется с Джоном в импровизированное путешествие. Импульсивная героиня вынуждена жить одним днем и помогает Джону увидеть мир ее глазами.

Фильм снимался на смартфон в период пандемии COVID-19, когда и выход на улицу без маски казался экстримом. А сегодня съемкой фильма на телефон никого не удивишь. Люк Бессон словно бросает вызов самому себе. Но, меняя представление о масштабе производства блокбастеров, он создает диссонанс формы и содержания. В «Мандарине» Шона Бэйкера и «Не в себе» Стивена Содерберга, например, приметы съемки на iPhone используются более вдумчиво и усиливают качества сеттинга. В «Джун и Джон», наоборот, телефонные ограничения заключают эпичную свободу героев в рамки. На самом деле ромком Бессона сложно назвать среди лучших фильмов 2025 года. Режиссер не производит никакой ревизии жанра, скорее откатывает назад. Скажем, своенравная и игривая Джун предстает архетипической «девушкой мечты». Воплощая мужскую фантазию, она выполняет функциональную роль в сюжете, будоража скучающего парня. Тем не менее фильму не занимать витальной энергии, Бессон безудержно несется по опасным эмоциональным виражам и возвращает в кино старое доброе сновидческое переживание невозможного.