500 дней любви: Лучшие зарубежные мелодрамы 2025 года

Ромкомы вырождаются и перерождаются практически каждый год. Подстраиваясь под запросы современного зрителя и тренды, мелодрамы про любовь то мутируют в другие жанры, то ностальгически переписывают классику. Мы собрали список лучших романтических фильмов 2025 года, часть из которых уже можно посмотреть в Сети.

Также рекомендуем посмотреть подборку лучших мелодрам 2024 года.

Четыре года назад Марк Дарси (Колин Фёрт) погиб на гуманитарной миссии в Судане. Всё это время Бриджит Джонс (Рене Зеллвегер) не живёт, а существует, в одиночестве горюя и воспитывая двух детей — Билли и Мэйбл. По советам отца и друзей, включая Дэниела (Хью Грант), Бриджит вновь устраивается на работу продюсером телешоу и позволяет себе влюбиться в очаровательного 29-летнего Рокстера (Лео Вудалл). Сексуально пробуждаясь в объятиях красавца, Бриджит обретает страсть к жизни, а главное — через повторение ситуаций и ошибок прошлого осмысляет свою трансформацию из неуверенной в себе журналистки, требующей одобрения со стороны мужчин, в независимую женщину, точно знающую, чего она хочет.

«Без ума от мальчишки» — экранизация третьей книги Хелен Филдинг из цикла романов про Бриджит Джонс. Несмотря на лобовой фан-сервис, новая история про любовные приключения мила и обаятельна, как и заглавная героиня. Один роман Бриджит плавно перетекает в нечто большее и уже с другим человеком — на дальнем плане всё это время маячил мистер Уоллакер (Чиветель Эджиофор), учитель обществознания. Но сейчас Бриджит переживает любовный треугольник по-новому, иначе расставляя приоритеты. Режиссёр Майкл Моррис бережно сохраняет дух первых частей, но обращается к более зрелым проблемам: материнству, утрате близких, сексу и серьёзным отношениям после 50.

Последние пару лет на День святого Валентина в Сиэтле сложилась традиция отменять свидания и ставить конфетно-букетный период на паузу, ведь 14 февраля на улицы города выходит маньяк Глаза-сердечки, жестоко убивающий сладкие парочки. Циничная и одинокая рекламщица Элли (Оливия Холт) никого не боится. Но в разгар праздников ей приходится решать рабочие вопросы в компании накачанного красавчика-коллеги Джея (Мэйсон Гудинг) — ходячего «зелёного флага». По чистой случайности герои оказываются под прицелом убийцы: маньяк замечает, как между двумя пролетает стрела Амура, ещё до того, как Джей и Элли успевают осознать, что влюблены.

Ромкомы и хорроры строго подчиняются зрительским ожиданиям и правилам наррации, поэтому синтез их приёмов всегда приводит к интересным экспериментам — «Лиза Франкенштейн», «Рука-убийца», «Мой сосед — монстр». «Влюблённые глаза» отлично вписываются в ряд. Это симпатичная комедия, сочетающая романтические клише вроде «милого знакомства», «поездки за любимым в аэропорт» с чертами адреналинового слэшера и детектива. Режиссёр Джош Рубен, дурачась и иронизируя над стереотипами, в прямом смысле возвышает концепцию вечной любви, противопоставляя её смертному и уязвимому телу.

Владелец питомника Адам (Патрик Ивон) одной ногой в тревожности, другой — в депрессии. Виной тому — климатические изменения. В попытке обуздать эмоции он заказывает терапевтическую солнечную лампу и влюбляется в Тину (Пайпер Перабо), работницу службы поддержки. Её бархатный успокаивающий голос заставляет героя преодолеть огромное расстояние в разгар природного катаклизма в надежде увидеть девушку вживую.

Премьера фильма канадки Энн Эмон состоится в рамках программы «Двухнедельник режиссёров» на Каннском фестивале. Прокатчики презентуют ленту как «предугадывающую время» и «воодушевляющую», что не кажется надуманным. Энн Эмон отличается лёгким почерком и проницательностью. Её забавное драмеди о взрослении «Юная Джульетта» пропитано нежной ностальгией. А ранние работы — «Их первая ночь» или «Возлюбленные» — посредством нежной интонации приоткрывают глубины человеческой близости, исследуя травматичность расставаний и смерти.

Счастливая супружеская пара агентов британской разведки, Джордж Вудхаус (Майкл Фассбендер) и Кэтрин Сент-Джон (Кейт Бланшетт), впервые сталкивается с кризисом. Джордж получает список с именами коллег, подозреваемых в краже секретного программного обеспечения «Северус». Среди возможных предателей — Кэтрин. Герою необходимо найти виновника и решить, что ему важнее — любовь или долг перед страной.

Стивен Содерберг неустанно проводит эксперименты над жанрами и наращивает скорости кинопроизводства. Недавний хоррор «Присутствие» обернулся искренней и грустной историей о семейных травмах, завёрнутой в фантастическо-эзотерическую оболочку. В «Чёрном чемодане» режиссёр заходит на территорию диалогового шпионского триллера в духе романов Джона Ле Карре, однако в реактор сюжета помещает любовную линию, а в центр интриги ставит не противостояние спецслужб, а вопрос доверия в браке. Будучи в паре с Джулс Эснер более 20 лет, режиссёр знает толк в здоровой коммуникации и практиках заботы друг о друге, так что «Чёрный чемодан» можно расценить как обязательный к просмотру мануал по сохранению моногамных отношений.

Основательница бренда косметики Элизабет (Конни Бриттон) скоропостижно умирает, оставляя неоднозначное завещание. Её любимая дочь Алекс (София Карсон) по воле матери теряет должность в компании и пакет акций, получая в наследство видеопослание и потерянный список желаний, который Алекс написала в 13 лет. Элизабет просит Алекс прислушаться к маленькой версии себя и воплотить детские мечты до Нового года. Первым делом Алекс бросает инфантильного бойфренда, затем делает тату, читает «Моби Дика», выступает со стендапом и становится учительницей, как и хотела. Каждая галочка напротив пункта разблокирует новые трудности — и видеосовет от матери. Вся коллекция DVD находится у адвоката Брэда (Кайл Аллен), он и станет проводником героини в лучшую жизнь. Может, даже упростит выполнение финального задания: девушке нужно поскорее встретить любовь.

Адам Брукс, шоураннер сериала про амбициозную бизнесвумен «Путь к партнёрству» и нежного драмеди «Почти ты», снимает трогательное и неприхотливое кино, всякий раз закладывая в фундамент историй экзистенциальные вопросы: как быть собой, как правильно жить, где искать смысл? «Список заветных желаний», возможно, в этом плане самый всеобъемлющий проект режиссёра. Безусловно, фильм рискует нарваться на критику за паразитирование на формуле ромкомов или фокус на привилегированных людях, которым легче поменять вектор судьбы без потерь. Однако старомодность и заурядность повествования делают посыл фильма прозрачнее: нужно хотя бы изредка романтизировать свою жизнь и пробовать новое.

Снайпер Ливай (Майлз Теллер) устраивается хранителем туманного Ущелья — загадочной пропасти в Европе, населённой мутантами и охраняемой со времён холодной войны. По ту сторону, в восточной башне, поселяется киллерша Драса (Аня Тейлор-Джой). Целый год герои должны ежедневно докладывать руководству об обстановке, следить за расщелиной и довольствоваться одиночеством. Общаться друг с другом запрещено, но стрелки не оказались бы здесь, если бы всегда следовали правилам. Три с лишним километра пропасти не мешают Драсе и Ливаю установить друг с другом контакт и по уши влюбиться.

Ливай в душе поэт, а Драса от и до «девушка мечты», способная и выпить, и потанцевать, и пошутить, и монстров сокрушить одним ударом. Восстанавливая устаревшие тропы и харизму стереотипных мелодрам, «Ущелье» удовлетворяет запрос зрителей, скучающих по нереалистичным сценариям любви. Фильм Apple TV+ продвигался как романтическая мелодрама, но к середине свернул в неожиданном направлении. Герои спускаются в Ущелье, где приключается турбулентный научно-фантастический боевик с угрозой апокалипсиса. С помощью двух противоположных подходов режиссёр Скотт Дерриксон делает различия случайных любовников более наглядными. И, как принято в ромкомах, в экспресс-формате заставляет парочку на заре отношений столкнуться с жизненными невзгодами, пусть и представленными в абсурдно-ядерной форме.

Кин (Джон Магаро) четыре года безуспешно работает над вторым романом — историей любви неандертальца и женщины из племени кроманьонцев. Его жена Сьюзи (Бритт Лауэр), консультант по организации пространства, устала от творческих амбиций мужа, его нерешительности и эгоцентризма, поэтому подаёт на развод. В этот непростой момент в жизни Кина появляется страстный поклонник — мистер Колмик (Стив Бушеми), серийный убийца на пенсии. Он предлагает Кину написать книгу о жизни маньяка и становится его своеобразным наставником. Чтобы не вызывать лишних подозрений у почти бывшей жены, Кин выдаёт нового товарища за семейного психотерапевта.

Фильм с длинным названием от турецкого режиссёра Толги Карачелика феноменально похож на олдскульные комедии Альберта Брукса («Реальная жизнь», «Потерянные в Америке») за счёт ёмких характеров и карикатурных ситуаций. Маньяк помогает семейной паре произвести вскрытие их мёртвого брака, показывая, как недоверие, отсутствие коммуникации и прочие патологии разрушают любовь.

У каждого поколения есть своя версия классической трагедии Шекспира, будь то «Вестсайдская история» 1961 года или панковая драма «Ромео + Джульетта» База Лурмана, которая перенесла действие в субкультурные 1990-е. Поколению 2020-х досталось лакричное, едва не диснеевское прочтение вечного сюжета. Двое влюблённых из враждующих семей на закате Средневековья встречают ветер перемен и открывают тайну будущего империи.

Режиссёр фильма Тимоти Скотт Богарт меняет поэзию на современную поп-музыку. Ранее Богарт снял искрящийся юмором и нежностью байопик «Рождение легенд» о восхождении его отца Нила Богарта, основателя звукозаписывающей студии Casablanca Records. От «Джульетты и Ромео» вряд ли стоит ожидать переизобретения формулы мюзикла, однако, судя по перестановке имён в названии, мелодрама явно сосредоточится на женской перспективе. Ожидания подпитывают выходы Джейсона Айзекса в роли лорда Монтекки и Ребел Уилсон в качестве леди Капулетти.

Люси (Дакота Джонсон) — расчётливая сваха из Нью-Йорка, в чьём портфолио числится девять свадеб. Устраивая счастье других, в своё сердце Люси никого не впускает. Но любовь порой приходит без спросу и брачных агентов. Даже не стараясь найти ухажёра, «заядлая холостячка» одновременно втягивается в отношения с новым клиентом, красавцем-бизнесменом Рэнди (Педро Паскаль), и бывшим любовником Джоном (Крис Эванс), неудачливым актёром, подрабатывающим официантом.

В новой мелодраме режиссёрка «Прошлых жизней» Селин Сон вновь чертит любовный треугольник — та же фигура складывается и в «Претендентах» Луки Гуаданьино, снятых по сценарию мужа Селин — Джастина Курицкеса. Интересная закадровая динамика в паре авторов — предмет всеобщего обсуждения и шуток. Однако с помощью любовной трихотомии Сон раскладывает героев на скрытые и внешние части, подталкивая их к философскому переосмыслению прожитого времени. «Материалистка», будучи исследованием современных отношений, обещает повторить эффект меланхоличных «Прошлых жизней» — затянет зрителей в омут ностальгии, поможет через героев узнать что-то новое про себя и свою чувственную материальность.

Невротичный клерк из банка Джон (Люк Стэнтон Эдди) живёт в западне унылой повседневности. Однажды он замечает в метро невероятную девушку (Матильда Прайс), влюбляясь в неё с первого взгляда. На другой день незнакомка как по волшебству появляется в его офисе, представляется Джун, грабит банк и отправляется с Джоном в импровизированное путешествие. Импульсивная героиня вынуждена жить одним днём и помогает Джону увидеть мир её глазами.

Фильм снимался на смартфон в период пандемии COVID-19, когда и выход на улицу без маски казался экстримом. А сегодня съёмкой фильма на телефон никого не удивишь. Люк Бессон словно бросает вызов самому себе. Но, меняя представление о масштабе производства блокбастеров, он создаёт диссонанс формы и содержания. В «Мандарине» Шона Бэйкера и «Не в себе» Стивена Содерберга, например, приметы съёмки на iPhone используются более вдумчиво и усиливают качества сеттинга. В «Джун и Джоне», наоборот, телефонные ограничения заключают эпичную свободу героев в рамки. На самом деле ромком Бессона сложно назвать среди лучших фильмов 2025 года. Режиссёр не производит никакой ревизии жанра, скорее откатывает назад. Скажем, своенравная и игривая Джун предстаёт архетипической «девушкой мечты». Воплощая мужскую фантазию, она выполняет функциональную роль в сюжете, будоража скучающего парня. Тем не менее фильму не занимать витальной энергии, Бессон безудержно несётся по опасным эмоциональным виражам и возвращает в кино старое доброе сновидческое переживание невозможного.

Дэвид (Колин Фаррелл) обращается в компанию по прокату автомобилей (где его встречает Фиби Уоллер-Бридж), чтобы добраться до свадьбы друзей, и получает транспорт с необычайным навигатором. Такой же арендует улыбчивая Сара (Марго Робби). Герои сталкиваются взглядами на торжестве, испытывая взаимное притяжение, однако решают прервать диалог на полуслове и обойтись без разбитых сердец. Но навигаторы сводят их вновь в придорожном кафе. Сара и Дэвид решают прокатиться с ветерком вместе, доверив маршрут умному GPS. Вместе они вспоминают трогательные и горестные фрагменты их жизней, получают шанс поговорить с давно умершими, простить родных и себя за ошибки. А главное — им удаётся увидеть тонкие струны души друг друга и искренне влюбиться.

Новый фильм Когонады, мастера тихих и меланхоличных драм, — первая его работа, снятая по чужому сценарию и с большим студийным бюджетом от Sony Pictures. Автор Сет Рейсс («Меню») смешивает элементы ромкома и сказочного фэнтези в милое разговорное роуд-муви, где исследование любви соприкасается с осмыслением переживания утраты. Несмотря на нетривиальные визуальные решения, работа Когонады не впечатлила критиков. Режиссёра обвинили в излишней сентиментальности и размене стиля на стереотипную мелодраму. Но, если оторвать кино от имени режиссёра, все претензии мигом развеются. Останется душевная история об исцеляющей встрече двух сломленных людей, которым очень страшно любить и быть любимыми, но очень хочется.

Музыкант Тим (Дэйв Франко) и учительница Милли (Элисон Бри) вместе уже больше 10 лет, но до сих пор не женаты. Отчаявшись, девушка на глазах у друзей делает парню предложение, а тот, колеблясь, выдавливает неловкое «да». Впрочем, выходить на новый уровень боязно им обоим, ведь от былой страсти осталась лишь раздражающая привычка. Спасать увядшие в рутине чувства герои будут на новом месте. Милли получает работу в пригородной школе, а Тим следует за ней. Обустроившись, пара идёт на прогулку по лесу и падает в яму, где за ночь с ними происходит нечто сверхъестественное. Наутро мужчину страшной силой тянет к возлюбленной, а уже через несколько дней они физически не смогут отлипнуть друг от друга.

Дебютант Майкл Шэнкс осмысляет созависимые отношения вместе с Дэйвом Франко и Элисон Бри — одной из самых крепких пар Голливуда. Нерешительный Тим держится за юбку Милли, чуть ревнует и любит её до изнеможения. Не особо интересуясь внутренним миром героини, Шэнкс погружается в травмы мужчины, всё чаще думающего о трагическом браке своих родителей. Мрачные флешбэки перемежаются элементами боди-хоррора. Тела любовников медленно и больно слипаются, а к финалу от них остаётся кровавый след. Может показаться, что «Одно целое» критикует токсичную привязанность, изображая её через уродство. Но скорее фильм обличает вред поп-психологии, которая из каждого утюга учит нереалистичным стандартам здоровых отношений. Этот слегка комедийный ужастик показывает, что в растворении в партнёре нет ничего страшного. Уж если хочется быть вместе до гроба, зачем сопротивляться?

Отношения Айрис (Молли Гордон) и Айзека (Логан Лерман) за четыре месяца свиданий не остыли, а превратились в сладкий сон наяву. Герои отправляются за город купаться, загорать и нежиться в постели. Влюблённая по уши Айрис предлагает парню поэкспериментировать и приковывает обе его руки к кровати. Слово за слово выясняется, что пока Айрис мысленно примеряла свадебное платье, Айзек плыл по течению свободных отношений и даже не считал её своей девушкой. В состоянии аффекта Айрис оставляет парня в привязанном состоянии, зовёт на подмогу друзей (Джеральдин Висванатан и Джон Рейнольдс) и с помощью ведьминских зелий, длинных монологов и танцев с бубнами пытается влюбить в себя бойфренда.

«О, привет!» — отличная иллюстрация печально известных многим и популярных нынче ситуэйшеншипов, или отношений без обязательств. Говоря о наболевшем, бескомпромиссный фильм Софи Брукс («Бывший парень по соседству») маневрирует между ромкомом и настоящим триллером. Работает эта конструкция шатко, зато даёт ёмкие характеристики героям и их душевным терзаниям. Айрис — и абьюзерша, и жертва. Она держит возлюбленного в заложниках собственных иллюзий, пока тот в прямом смысле рвётся на свободу. Пожалеть здесь хочется всех, но ещё больше — отругать и научить уму-разуму.

После болезненной смерти Джоан (Элизабет Олсен) попадает в загробный мир. Там ей предстоит за неделю выбрать, с кем провести вечную жизнь: с первым мужем, Люком (Каллум Тёрнер), погибшим в юности, или со вторым, Ларри (Майлз Теллер), который умер, подавившись крендельком. Каждый ждал героиню целую вечность, и каждый готов к битве за её сердце.

Мелодрама ирландского сценариста и режиссёра Дэвида Фрейна по интонации напоминает уютные фильмы из 1990-х вроде «Сердца и души» с Робертом Дауни — младшим. «Вечность» погружает любовный треугольник в ретрофутуристический загробный мир, цепляя зрителя как визуальной насыщенностью, так и динамикой между актёрами. Сюжет чуть возвышается над типичными для жанра драматическими перипетиями. Джоан приходится вспоминать прошлое, сопоставлять когда-то любимого, чья смерть разбила ей сердце, с человеком, который вытащил её со дна депрессии и прожил с ней самые трудные годы. Пока герои разбираются в себе, режиссёр неспешно раскрывает темы смерти, любви и благодарности, выстилая горько-сладкое и нежное повествование.

Кэри (Кайл Марвин) и Эшли (Адриа Архона) поженились только год назад, а уже переживают кризис. По дороге в гости к обеспеченным друзьям — Джули (Дакота Джонсон) и Полу (Майкл Анджело Ковино), — супруги занимаются сексом, чем провоцируют дорожную аварию, в которой погибает женщина. Происшествие заставляет Эшли задуматься о жизни и признаться мужу в неверности. Кэри без раздумий прощает жену, но та настойчиво требует развода. И вот он пешком — сквозь леса, болота и водоёмы — добирается до друзей за советом. Но Джули и Полу нечего сказать, кроме абстрактных фраз о бонусах их открытого брака. В итоге Эшли и Пол развлекаются где-то и с кем-то за кадром, а Джули и Кэри назло неверным супругам завязывают интрижку.

«Нескромные» — едкая и фантастически смешная комедия Майкла Анджело Ковино («Восхождение»), рассматривающая причуды открытых отношений и хрупкого мужского эго через призму злой иронии. Оператор Адам Ньюпорт-Берр, работавший над «Киностудией», мастерски ловит ужимки, нелепости в движениях и шагах героев. Блистательно снимает долгую и экстатическую сцену драки мужчин, посекундно нагнетая физическое напряжение. Тем временем режиссёр и актёры вовсю реконструируют ромком без наива. Из абсурдных ситуаций, странных и непредсказуемых взаимодействий во многом карикатурных персонажей рождается нетривиальная комедия о трудностях брака, а также о дружбе, верности и кризисе среднего возраста.