«Рейс навылет»: Заходят как-то Джон Уик, Тайлер Рейк и Антон Чигур в самолет

17 апреля в российский прокат выходит фильм «Рейс навылет» дебютанта Джеймса Мэдигэна. Главную роль исполняет народный любимчик Джош Хартнетт, а почти всё действие разворачивается в салоне гигантского самолета. Это не разговорная драма о болтливых пассажирах, как может показаться по сеттингу, а кровавый боевик, ведь почти все люди на борту — вооруженные до зубов киллеры. Рассказываем, чем картина может удивить публику, пресыщенную «Джоном Уиком», «Тайлером Рейком» и другими изобретательными экшен-фильмами последних лет.

Таинственный террорист по кличке Призрак сделал невероятное: своими выходками он обрушил ВВП нескольких стран и уничтожил нефтяные запасы Йемена. Некая безымянная организация берется за поимку преступника, причем за помощью обращается к самому неподходящему кандидату — бывшему и крайне неудачливому агенту Лукасу Рейесу (Джош Хартнетт). На первый взгляд, безобидный мужчина в гавайской рубашке, который не просыхает ни на секунду, — талантливый боец, способный выполнить любое задание. Но у него есть проблема с субординацией: как выясняется, эмоции он ставил превыше службы, за что и поплатился карьерой.

Лукас проникает на борт самолета, где должен быть Призрак. Но, когда судно взлетает, Рейеса ждет неожиданное и крайне неприятное открытие. Почти все пассажиры — не обычные люди, а вооруженные до зубов киллеры, готовые убить и таинственного террориста, и, собственно, самого героя. Теперь он должен очень незаметно найти Призрака, распознать ассасинов среди людей и избежать кровавой бойни. Спойлер: последний пункт довольно быстро перестанет быть актуальным.

Современным боевикам всё труднее удивлять публику, ведь в жанре, кажется, уже нечего изобретать. Чтобы избитые сюжеты заиграли новыми красками, авторам приходится прибегать к ярким и необычным хай-концептам: в «Новокаине» герой не чувствует боли, поэтому во время драк его тело эффектно решетят пулями, а кости ломают, как сырные крекеры; в «Пушкам Акимбо» к рукам протагониста прибито два пистолета, так что у него нет другого выбора, кроме как хаотично отстреливаться от врагов; а в «Дне курка» герой перерождается, когда его убивают, — так он совершенствует боевые техники и подбирает новые тактические подходы. «Рейс навылет» тоже предлагает необычный концепт: а что, если типичная жанровая мясорубка произойдет на борту самолета, буквально в четырех стенах?

Похожий прием использовал Дэвид Литч в боевике «Быстрее пули» о поезде, полном головорезов. Правда, есть два важных отличия: локомотив с дюжиной вагонов — куда более просторный и разнообразный интерьер, а вау-эффект в фильме достигался не столько за счет камерности, сколько благодаря нелинейному повествованию — зритель на ходу собирал историю нескольких киллеров, оказавшихся в нужное время в нужном месте. «Рейс навылет» не может похвастаться ни первым, ни вторым. Внутри самолета всего пара-тройка локаций: туалет с ванной, люкс- и эконом-классы, грузовой отсек и кабина пилотов. Ко второй половине фильма визуальное однообразие дает о себе знать: интерьеры современного Boeing мало чем отличаются друг от друга.

Сценарий здесь тоже, мягко говоря, не самая сильная часть. События развиваются линейно, и первую половину хронометража зритель наблюдает почти что триллер о том, как незамысловатый спецагент пытается найти террориста на борту, а вскоре объединяется с ним и они вместе гасят врагов. Твист есть только в конце, да и тот скорее шуточный. Со временем перерывы между экшеном становятся всё мучительнее, ведь после очередного головокружительного убийства публику снова отправляют слушать типичные жанровые диалоги двух шифрующихся и объясняющих сюжет ассасинов.

А вот боевые сцены в «Рейсе навылет» выполнены на ура. Лукас Рейес использует всё, чем в самой дикой теории можно убить людей: ремни безопасности, бокалы шампанского и даже шкафчики оказываются не менее смертоносными, чем пули. Огнестрелом и рукопашными дуэлями дело не обходится. На борту откуда-то появляются кирка и бензопила, и картина окончательно переходит из категории брутального боевика в поджанр дерзкого, безумного и не знающего границ фильма категории B, где кровь течет ручьем, а головы разлетаются, словно скорлупки орехов. Во многом эта бешеная энергетика — заслуга Джоша Хартнетта. Вернувшийся в большое кино актер откровенно наслаждается каждой сценой и исправно смотрит в камеру с пугающей улыбкой, как в «Ловушке» Шьямалана.

Не сказать, что этот полет запомнится надолго. Но на выходе из кинотеатра еще несколько минут может не покидать чувство турбулентности. В нынешнее время, когда боевики со стримингов оказываются слишком блеклыми и лишенными олдскульного задора, это вполне себе достойный эффект.