«Отражения № 3» Кристиана Петцольда: Незнакомая дочь

5 февраля в отечественном прокате появится новый фильм классика современного немецкого кино Кристиана Петцольда «Отражения № 3» с Паулой Бер и Барбарой Ауэр в главных ролях. Спецпоказы драмы уже начались. Премьера картины состоялась на прошлогоднем Каннском фестивале в программе «Двухнедельник кинематографистов». Лаура чудом выживает в автомобильной аварии, в которой погибает её бойфренд. Студентка-пианистка не спешит возвращаться в Берлин, а остаётся в доме у Бетти, которая стала свидетельницей ДТП. Объясняем, как ясное кино Петцольда говорит о травме и пытается обмануть зрительские ожидания полутонами и полунамёками.

Лаура (Паула Бер) — студентка Берлинской консерватории по классу фортепиано. У девушки непростые отношения с бойфрендом Якобом (Филип Фруассан). В паре нет гармонии, пианистка находится в депрессии. Парень предлагает подруге отправиться на выходные вместе со своим боссом и его девушкой на природу. Лаура соглашается, даже встречается с незнакомой парочкой, но в последний момент просится домой. На обратном пути Лаура и Якоб попадают в ДТП на просёлочной дороге. Якоб умирает на месте, Лаура отделывается лёгким испугом и парой царапин.

Свидетельницей аварии становится женщина средних лет Бетти (Барбара Ауэр). Лаура не хочет ехать в ближайшую больницу, а хозяйка дома охотно приглашает девушку к себе. Вскоре Бетти рассказывает девушке о своём огороде, а гостья помогает покрасить забор. Почему-то соседи с недоверием поглядывают на парочку, напоминающую мать и дочь. Лаура даже готовит своё фирменное блюдо. На обед приходят муж Бетти Рихард (Маттиас Брандт) и сын Макс (Энно Требс), которые держат автомастерскую. Поначалу близкие хозяйки с недоверием относятся к Лауре, но довольно быстро девушка вливается в семью. Но долго идиллия продолжаться не может.

Кристиан Петцольд — классик современного немецкого кино и один из важнейших представителей берлинской школы. При этом никакого манифеста и громких заявлений у течения не было, скорее общие эстетические и этические воззрения. Движение образовалось в начале нулевых, и молодые режиссёры из Германии стремились снимать сравнительно простые истории о земляках, хирургически точно фиксировать реальность вокруг без излишней драматизации и выпячивания авторской позиции, не создавать политическое кино, но говорить о болезненных социальных и экономических проблемах через жесты, паузы, биографические детали героев. Картины берлинской школы отличают неспешность, созерцательность и отсутствие нравоучительной интонации.

Если сравнивать режиссёра «Отражений № 3» с Томасом Арсланом и Ангелой Шанелек, у Петцольда получается жанровое и увлекательное кино. Автор регулярно участвует в Берлинском фестивале, но так пока и не получил «Золотого медведя». Премьера «Отражений № 3» состоялась в программе «Двухнедельник кинематографистов» Канн — Петцольд впервые отправился с полным метром в Канны.

В 2000-е и 2010-е постоянной актрисой немца была Нина Хосс. Начиная с «Транзита», вышедшего в 2018 году, главные роли в картинах Петцольда исполняет Паула Бер. «Отражения № 3» стали четвёртой совместной работой режиссёра и актрисы, а ещё это завершающая часть трилогии о стихиях. «Ундина» была посвящена воде, для «Красного неба» важным элементом был огонь, в новой работе особое внимание уделено воздуху. Камера то и дело останавливается на движении занавесок, качающихся на ветру волосах Лауры и наклоняющихся кронах деревьев у дома Бетти.

У Петцольда особые отношения со смертью, и многие его фильмы развиваются на границе миров: то ли между сном и явью, то ли между прошлым и настоящим, то ли между привычной действительностью и загробной реальностью. В «Ундине» автор и вовсе заходит на территорию сказки. В новой картине у Петцольда важны две смерти. Лаура только что потеряла бойфренда и не может с ходу психологически отойти от потрясения. В семье Рихарда, Бетти и Макса тоже произошла трагедия. Опечаленные родственники не могут справиться с болью утраты и до сих пор не смогли найти возможность жить дальше, как прежде. Это семья с прорехой посередине. Лучше всего душевное состояние передаёт дом. Во-первых, Рихард и Макс вообще обитают в другом месте, во-вторых, у Бетти сломаны кран на кухне и посудомойка. И даже когда Лаура берёт велосипед, двухколёсный железный конь быстро подводит. Перед зрителями разворачивается история о потерянных людях с трещиной в душе.

В «Отражениях № 3» депрессивная Лаура попадает в аварию и словно бы начинает жизнь с чистого листа. Бетти кормит гостью, даёт одежду, выхаживает и даёт покататься на велосипеде. Лаура снова стала ребёнком, переродилась. Подсказкой к пониманию фильма становится название. Кто отражается в ком? Может быть, Лаура глядит в зеркало, видит другого человека и теперь занимает его место в чужом доме. Не исключено, что в гостье Бетти распознаёт не просто незнакомку, которая уцелела в ДТП. У Петцольда получается любопытная игра с двойниками на полутонах, в духе хичкоковского «Головокружения».

«Отражения № 3» — один из самых ясных и даже уютных фильмов в творчестве немецкого режиссёра. Может быть, зритель довольно быстро догадывается о судьбе Бетти и Лауры, но автор умело подкидывает ложные варианты развития событий и отвлекающие детали. К Рихарду и Максу в автомастерскую приезжают богачи на иномарках. Петцольд показывает беседы клиентов и механиков на общих планах. А Бетти не подпускает Лауру к сараю и явно что-то недоговаривает. Аудитория теряется в сомнениях и даже пытается придумать необычное развитие событий. Отсутствие у героев прошлого тоже интригует и заставляет воображение представлять различные варианты. Но Петцольд не усложняет драматургическую конструкцию, в его разговоре о боли утраты и о неожиданном втором шансе побеждает логика простоты.