«Гладиатор 2» Ридли Скотта: Те же на манеже

В мировой прокат вышло продолжение легендарного голливудского блокбастера о гладиаторе, который покорил Рим. В нём нет Рассела Кроу и Хоакина Феникса, но зато есть пара других знакомых лиц, а также множество новых сражений на арене Колизея. Рассказываем, как режиссер Ридли Скотт справился с сиквелом собственного хита четвертьвековой давности.

Спустя примерно два десятилетия после гибели полководца Максимуса и императора Коммода из первого фильма Рим всё еще в ненадежных руках. Теперь им управляют братья Каракалла (Джозеф Куинн) и Гета (Фред Хехингер) — два разукрашенных фрика, одержимых бесконечным расширением границ империи. Их амбициозные планы воплощает в жизнь генерал Марк Акаций (Педро Паскаль), благородный, эффективный и преданный Риму вояка, за годы кампаний, правда, порядком подуставший от войны и мечтающий чуть больше времени проводить с женой Луциллой (Конни Нильсен).

Очередной целью Акация становится город в североафриканской Нумидии. По иронии судьбы именно там скрывается сын Луциллы и законный наследник престола Луций (Пол Мескал), тот самый мальчик из первого «Гладиатора». Он вырос, женился на местной женщине-воительнице и не хочет иметь с империей ничего общего. Но атака римских войск полностью меняет траекторию его жизни. Луций теряет в битве любимую жену и попадает в рабство. Атлетичного юношу замечает купец Макрин (Дензел Вашингтон), отбирающий рабов в гладиаторы. Так Луций оказывается на арене Колизея.

Даже тот, кто посмотрел первую часть еще четверть века назад и с тех пор к ней не возвращался, разглядит очевидные сюжетные параллели. Путь Луция во многом повторяет путь Максимуса, начиная с тоски по погибшей супруге (но на этот раз без детей) и заканчивая очевидным «понижением ранга» от свободного человека до бесправного раба. Для самых забывчивых фильм стартует с повтора событий «Гладиатора»: они пересказаны на вступительных титрах в виде анимационной короткометражки.

Сиквелов, на голубом глазу копирующих оригинал, в современном кино стало так много, что внимательных зрителей от них уже наверняка подташнивает. Но «Гладиатор 2» — это не совсем тот случай. Первая часть вышла в эпоху, когда на экране царили мужественные герои с мессианскими задачами. Максимус становился в один ряд с Уильямом Уоллесом из «Храброго сердца» или с Арагорном из «Властелина колец». В визуальном же плане работала другая преемственность. Режиссер Ридли Скотт мастерски соединил классические традиции голливудского пеплума с набирающими силу и популярность спецэффектами, создав на экране собственную Римскую империю в масштабе, о котором его коллеги из прошлого могли только мечтать. Но сейчас совсем другое время. Спецэффектами уже никого не удивишь, это важная и привычная часть современного кинопроцесса. Бравые и стойкие мужские персонажи переживают кризис: далеко не все из них проходят тест на отсутствие токсичной маскулинности, а без него статус безусловного героя теперь не выдают. Сэр Ридли, которому уже под 90, в отличие от многих других режиссеров его возраста, прекрасно это понимает, доказательство тому — все его последние фильмы, от профеминистской «Последней дуэли» до барочного «Дома Gucci» и ревизионистского «Наполеона».

К «Гладиатору 2» лучше всего подходит расхожее выражение о том, что история всегда повторяется дважды: первый раз в виде трагедии, второй — в виде фарса. Вторая часть и не пытается дотянуться до драматических вершин первой, но зато комически удваивает, а иногда и утраивает ее элементы. Помните, был у нас безумный император Коммод? Держите сразу двух таких! А помните, у главного героя был темнокожий друг? Его тоже умножаем на два! В первом фильме Максимус эффектно бился с тигром? Повышаем ставки: теперь на арене появятся зубастые обезьяны, акулы, плавающие в Колизее, как в бассейне, и боевой носорог.

Сцены сражений, как и раньше, удаются Скотту на все сто, это режиссер, который знает толк в зрелищах. Лучшие эпизоды «Гладиатора 2» — те, в которых накачанный Мескал молча метелит очередного соперника. Но когда повествование выходит за пределы арены, всё становится уже не так весело и зажигательно. Герои бесконечно говорят о «римской мечте», о мире, в котором правит справедливость, а не амбиции диктаторов-мегаломанов. Однако звучат эти разговоры, несмотря на свою очевидную актуальность, бледно и неубедительно: постоянно кажется, что всем присутствующим не терпится побыстрее отправиться в Колизей. Зрителям, скорее всего, тоже.

Нарушен — вероятно, сознательно — и баланс между персонажами. Максимус и Коммод были достойными антагонистами. В «Гладиаторе 2» шоу крадет Макрин, персонаж Дензела Вашингтона, затмевающий не только деревянного генерала в исполнении Педро Паскаля, но и самого Луция. Вашингтон превращает своего раба, метящего в императоры, почти что в шекспировского героя. Это коварный злодей с самыми меткими репликами, самыми красивыми костюмами и самой убедительной в фильме актерской игрой.

Тот факт, что в финале ему не поздоровится, лишь добавляет иронии и без того фарсовому сюжету. Но кому вообще сейчас нужен глубокомысленный фильм о Древнем Риме? Звериная серьезность во многом убила «Мегалополис» Фрэнсиса Форда Копполы, еще одного голливудского патриарха, взявшегося за многолетний проект мечты. По сравнению с шаткой конструкцией его «вечного города» веселая Римская империя сэра Ридли выглядит непробиваемой и непотопляемой. Этот Колизей простоит еще очень долго.