«Мегалополис» Фрэнсиса Форда Копполы: Мечты немолодого человека

В основном конкурсе Канн показали новый фильм Фрэнсиса Форда Копполы, режиссера «Крестного отца», «Разговора» и «Апокалипсис сегодня». Это первая за 13 лет работа автора, да и в 2000-х и 2020-х значимых картин американца не найти. Но всё равно премьера новой картины, еще и снятой на собственные деньги, среди главных событий. Рассказываем, что же получилось у живого классика преклонных лет.

Городская знаменитость и глава собственного архитектурного бюро Цезарь Каталина (Адам Драйвер) изобрел волшебный строительный материал мегалон, получил за него Нобелевскую премию и научился останавливать время. Он решительно настроен превратить Новый Рим (декорированный античными развалинами и дешевым золотым свечением Нью-Йорк) в город будущего. Федеральные власти дают ему зеленый свет на застройку и снос целых кварталов, но мэр Нового Рима Фрэнклин Цицерон (Джанкарло Эспозито) настроен скептически. У Цезаря в программе — счастье и маленький садик каждому, у Цицерона к будущему вполне прагматичные вопросы: что там с прожиточным минимумом, канализацией, дорогами, школами и больницами? Цезарь считает Цицерона ретроградом и врагом прогресса, Цицерон считает Цезаря опасным мечтателем, но разговаривают они почти исключительно цитатами великих людей. Кроме того, у противников давние личные счеты: еще на посту прокурора будущий мэр занимался (безуспешно) делом трагически погибшей жены архитектора.

Настоящее конфликтует с будущим, но внезапно на линии огня оказывается дочь Цицерона Джулия (Натали Эммануэль), которая влюбляется в высокомерного архитектора. Влюблена в него и местная телезвезда Уау Платинум (Обри Плаза), которая собирается замуж за его дядюшку-банкира Гамильтона Красса III (трампоподобный Джон Войт). Есть еще кузен Цезаря Клодио (Шайа ЛаБаф) — эпатажный тусовщик и интриган, вздыхающий по Джулии и плетущий интриги. Империя меж тем незаметно катится к закату, изможденные статуи роняют свои орудия и валятся на мостовую, на обочинах — автомобили под обломками античных колонн. Герои носят модернизированные тоги и туники. Интернета, кажется, не существует, но все по старинке читают газеты.

Фрэнсис Форд Коппола со своим magnum opus подложил журналистам свинью — с наскока в фестивальной лихорадке и не разобраться, что это собственно было. Очевидны здесь только три вещи: у Фрэнсиса большое состояние (шутка ли —120 млн собственных средств), большие амбиции и не занимать смелости, но это мы и так знали. «Мегалополис» сверкает, как глянцевый рекламный ролик, сыплет трюизмами и, кажется, издевается. Назвать мэтра дураком и вовсе отказаться от анализа здесь выглядит самым простым выходом, но одновременно и полной профессиональной капитуляцией под натиском его яростной, местами безумной творческой энергии. Тем более что сам автор «Крестного отца», «Апокалипсис сегодня» и «Разговора» продолжает упорно повторять, что новый фильм — его лучшая работа.

Про крушение империи Коппола снимает приблизительно всю свою карьеру, начиная с «Крестного отца», но империя все эти 50 с лишним лет всё никак не рухнет, а потому 85-летний Коппола, кажется, преисполнился оптимизма. Но главное — исполнил свою мечту снять кино, свободное от диктата коммерциализированной голливудской системы, расправить наконец крылья и остановить время. В своей выстроенной вселенной Коппола, словно малое дитя в магазине игрушек (Цезарь и Юлия собираются назвать сына Фрэнсисом!), хочет сразу и всё (а кто его остановит!). Коппола, как Годар в годы острого безумия, цитирует всех и сразу, снимает про любовь, будущее цивилизации, свержение элит, творчество, империализм, массмедиа и культуру отмены. На экране советский спутник, Гитлер, ЛаБаф в платье, двойня в утробе, теория струн, одним словом — пусть расцветают все цветы разом. А для такого цветника зрение никто не настроил. Что тоже понятно — выглядит изображение действительно диковато, помпезно и во времена «Аватар: Путь воды» откровенно дешево. Вполне вероятно, что здесь мы как раз встречаемся с единственным вынужденным компромиссом между изначальным намерением Копполы снимать на пленку и новыми технологиями.

Всем причастным, отойдя от первого недоумения, хочется раздать по награде за мужество и самоотверженность, с которой они произносят трюизмы и просто глупости. Плаза и ЛаБаф достигают каких-то невиданных комических высот и, не будь в кадре Драйвера и Эммануэль, увлекли бы всю громадину за собой в чистый фарс. Коммерческий потенциал творческого завещания маэстро, особенно после очень неоднозначной реакции прессы, стремится к нулю. Тем не менее, даже если это провал великого режиссера, он точно интереснее хорошего фильма режиссера-среднячка, где получаешь примерно то, что ожидаешь, а вот такого кино от Копполы точно никто не ожидал.