«Я люблю городские романтические фильмы и сериалы»: Интервью с Денисом Виленкиным, режиссером сериала «Разочарованные»

В Okko скоро выйдет сериал «Разочарованные» — городское драмеди Дениса Виленкина о трех подругах, встретившихся на вечеринке. У героинь говорящие имена: журналистка Вера, разочаровавшаяся в мужчинах после измен парня; Надежда, пытающаяся наладить отношения с женихом, но встретившая галантного норвежца; и творческая Любовь, уставшая от безответных чувств, но получившая шанс на настоящие отношения. Поговорили с режиссером о современной индустрии, миллениалах в мегаполисе, кинокритике и последнем Каннском фестивале.

— Интересное начало сериала у тебя получилось…

Денис Виленкин: Кажется, я выжал максимум из того, что сейчас вообще можно показать на российских стримингах, не боясь, что что-нибудь вырежут. Поэтому у меня всё превратилось в такую «барби-вечеринку». Там всё чуть-чуть театрально, условно.

— Как ты попал в проект? Пилот ведь снимала другая команда.

Денис Виленкин: Это было удивительно красиво. Я только попал на борт агента талантов A-Talent Agency к прекрасной Даше Бергер и буквально меньше, чем через месяц, защитил проект перед продюсерами «Марс Медиа», которые в меня поверили. Саша Рябова, Кристина Рейлян, Рубен Левонович Дишдишян, мы так быстро и круто сошлись в нашем видении. Так что тот сериал, который выходит, — уже моя работа с моей командой.

— Как бы ты сформулировал свою творческую задачу?

Денис Виленкин: Знаешь, я люблю городские романтические фильмы и сериалы. И мне хотелось, чтобы это была легкая, местами франкофильская история, которую я бы сам с удовольствием посмотрел.

Когда мне что-то предлагают снять, я всегда задаю себе вопрос: «А стал бы я это смотреть?» Если нет, скорее всего, не возьмусь за проект. А когда я читал сценарий «Разочарованных», подумал: да, я бы с удовольствием посмотрел его. И тогда уже начал представлять героинь, город, знакомые ситуации. В некотором смысле получилась такая смесь Москвы и Парижа, хотя последнего в кадре и нет.

— Мне понравилось, что актеры и персонажи плюс-минус одного возраста. Ты бы назвал это историей про миллениалов?

Денис Виленкин: В каком-то смысле — да. Я ведь сам миллениал. Хотя у нас есть и более взрослые персонажи — тот же Лёша Розин или Любовь Толкалина, но и их герои по майндсету близки к миллениалам. У нас получился срез общества, точнее — определенного круга людей из 2020-х годов.

Нечто похожее в 2000-е предлагали «Питер FM» или «Жара». Я пересматривал «Жару» пару лет назад — абсолютно безумная штука. Нулевые были классные именно каким-то своим особым духом, которого сейчас не хватает. Это свобода в визуальных решениях, в монтаже.

— Давай про твои визуальные решения. Уличные сцены сняты одним образом, интерьеры — уже более стилизованные.

Денис Виленкин: Мне хотелось, чтобы это была современная цифровая картинка — без намека на винтажность. Я сознательно избегал всяких сепий и пленочных стилизаций. Вот заставка отсылает скорее уже к десятым годам. Потому что мы уже пришли к той точке, где нам надоели девяностые, сейчас постепенно «загружаемся» нулевыми. А довольно скоро все начнут ностальгировать по 2010-м, и очень сильно.

— Ты пришел в проект, представил свое видение и позвал за собой своих постоянных артистов?

Денис Виленкин: Да, продюсеры дали мне полную свободу в этом смысле. Моя кастинг-директор Марина Тарасова предлагала варианты, много кого рассматривали, пока я просто не понял, кто должен играть трех главных героинь. И то не сразу. Эрика Булатая пробовалась на роль Любы, которую в итоге блестяще сыграла Софья Гершевич. Изначально ее героиня задумывалась как этакая «блондинка в законе» в духе Риз Уизерспун или даже Пэрис Хилтон, но потом мы ушли от слишком узнаваемых архетипов; хотелось чуть усложнить. Эрика — очень талантливая актриса, надеюсь, что у всех трех моих главных актрис после «Разочарованных» начнется новый виток в карьере.

— Как бы ты описал трех героинь?

Денис Виленкин: Надя (Эрика Булатая) мне оказалась ближе всего — по своей интровертности, поискам опоры. Она была очень успешным финансовым аналитиком и в какой-то момент после харассмента вынуждена была уволиться. И вот ее выручают новые подруги — деятельные и активные. Люба (Софья Гершевич), наоборот, яркая, чувственная; ее монологи могут отозваться у многих девушек и парней нашего возраста.

Ну и Вера (Елизавета Шакира)… Это, кстати, не моя придумка, что она ведет канал про кино, это прописала Женя Громова. Но я всё равно чуть раскрасил ее образ, например, с художницей-постановщицей проекта, моей драгоценной Сашей Фатиной, мы придумали сцену вечеринки журнала Hell, где происходит один забавный инцидент с героиней Шакиры.

— Так и подумал, что это чисто твоя задумка. Давай тогда к тебе вернемся: ты сейчас больше режиссер или критик?

Денис Виленкин: Точно режиссер. Я написал сериал и сейчас в процессе переговоров с платформами. Также у меня готовы сценарии двух полных метров: один скромный по бюджету, второй — дорогой. Поэтому, мне кажется, я уже перешел рубеж. Однако кинокритика всё равно остается, ведь это скорее образ жизни. Я вот на Каннском фестивале задал себе вопрос: зачем я это всё делаю? Зачем сплю по четыре часа и смотрю по пять фильмов в день, четыре из которых оказываются полной ерундой? Думаю, что это все-таки такой способ восприятия мира, его переживание.

— Расскажи чуть подробнее про полнометражный дебют.

Денис Виленкин: Это фильм, который будет характеризовать меня как сценариста-режиссера больше всего. В главных ролях Диана Пожарская, замечательная драматическая актриса, считаю, что Диану гораздо больше режиссеров должны снимать в серьезных ролях, и Пётр Фёдоров, автор и актер, которым я восхищаюсь. Это кино об актрисе дубляжа, которая после личной трагедии получает роль Антигоны в фильме. Это картина о том, как реальность перетекает в искусство.

Сейчас мы ищем деньги, но это очень непросто. Увы, сегодня гораздо проще запустить большой проект или сериал, где есть понятные рычаги, — ты знаешь, в какие инстанции обращаться. А когда это небольшое, пусть и зрительское кино, то поиск финансирования становится большой проблемой.

— Что думаешь про феномен Романа Михайлова?

Денис Виленкин: Он абсолютно не мой автор, но я его уважаю и мне безумно нравится всё, что с ним происходит. Особенно то, как ему удается легко и быстро работать. Но его кино с точки зрения производства, конечно, дешевое.

— Расскажи про прошедшие Канны. Что тебе больше всего понравилось?

Денис Виленкин: Больше всего мне понравился фильм моего сейчас любимого французского режиссера Стефана Демустье «Незнакомец из Большой Арки» (L'inconnu de la Grande Arche). Этот фильм — по сути, французская версия «Бруталиста». Клас Банг играет реально существовавшего датского архитектора, которого Миттеран выбирает для строительства Большой Арки в Париже. И у них всё прекрасно складывается до момента, пока Миттерана не убирают с поста президента. И вся проделанная работа оказывается под вопросом. Я удивился, почему фильм не взяли в конкурс, — наверное, чтобы избежать перекличек с Корбетом.

Второй фильм — «Президентский торт». Чуть ли не первый иракский фильм за 20 лет, который реально рассказывает про то, что происходило в стране. В центре истории девочка, выигравшая конкурс, чтобы приготовить торт для Саддама Хусейна. В 1990-е у них была эта ужасная традиция, когда по школам ходили и выбирали ребенка, который будет показывать чудеса кулинарии. И эта несчастная девочка на протяжении всего сюжета катается по иракским деревням, собирая ингредиенты для торта. Потрясающее кино, получившее награду за лучший дебют.

Ну и «Сентиментальная ценность» Йоакима Триера. Все до последнего верили, что это будет «Пальмовая ветвь». Потому что фильм выглядит как «Ветка», пахнет как «Ветка». Такой золотой стандарт арт-мейнстрима — идеальный фильм для кинотеатра «Художественный», когда у тебя красивые известные артисты, синефильская история и визуальный лоск. Даже в большей степени зрительский фильм, чем «Худший человек на свете», так как здесь острые темы вообще не поднимаются.

— Изменился ли твой подход к оцениванию кино после режиссерского опыта?

Денис Виленкин: Скорее нет, но, возможно, я стал еще жестче в оценке. Более чувствительным к откровенной халтуре.

— Давай вернемся к «Разочарованным». Какие городские драмеди больше всего тебя вдохновили?

Денис Виленкин: Думаю, это сериал «Личная жизнь» с Анной Кендрик. Он очень нью-йоркский, в нем много всего, что мы постепенно теряем сейчас с уходом Баумбака и Гервиг в большое кино. Человек и город — одна из любимых моих тем.

Еще я люблю сериал «Тригонометрия» Афины Рахель Цангари — с прекрасными британскими артистами, про любовь в Лондоне. Я ему десять баллов поставил. И да, он снят на пленку оператором Шоном Уильямом Прайсом, который недавно выпустил «Нежный восток».

И еще, возможно, это прозвучит как ужасно пафосный ответ, но меня вдохновила моя жизнь в Париже. Легко допускаю, что, если бы я пробовал пожить в Гонконге или в Токио, мои работы выглядели бы по-другому. Известно, что среда сильно влияет на автора, а произведения становятся отражением этой среды.