Российское кино в 2025 году: От сказок до авторских фильмов в поисках тепла

Подходит к концу очередной год в летописи истории отечественной киноиндустрии. Чем он запомнится? Что волнует молодых авторов? На какие фильмы зритель охотнее всего ходит в кинотеатр? Подводим итоги года, а заодно вспоминаем лучшие проекты, которые нам довелось увидеть как на больших, так и на малых экранах.

Сказки, копродукции, искусственный интеллект

Если мы посмотрим на статистику самых кассовых фильмов российского проката за 2025 год, то увидим, что четыре из десяти картин ― сказки. А если смело отнести к жанру ещё и «Кракена», то получится ровно половина. Лидируют «Волшебник Изумрудного города» и «Финист. Первый богатырь», которые, как мы помним, вышли ещё в прошлый Новый год. То есть так называемая новогодняя битва остаётся определяющим мерилом силы российской киноиндустрии, под которую студии-мейджоры за несколько лет подгадывают релизы своих крупнейших блокбастеров. Вероятно, то же самое нас ждёт и в следующем году, когда в списке лидеров бокс-офиса мы увидим «Чебурашку 2», «Буратино» и «Простоквашино», все выходящие 1 января 2026-го.

Сказки действительно приносят хорошие деньги: это доказывают и «Горыныч», и «Алиса в Стране чудес», и даже «Царевна-лягушка». Так что неудивительно, что сказочный конвейер уже расписан на пятилетие вперёд. Стабильно пользуются популярностью военные фильмы и исторические байопики про известных личностей. В этом году самыми заметными представителями обеих категорий стали соответственно боевик «Август» с Сергеем Безруковым и постмодернистский рэп-мюзикл «Пророк. История Александра Пушкина». В следующем году будут другие картины, но жанровые предпочтения наверняка останутся теми же. Единственное заметное изменение ― спад интереса к спортивным байопикам: что «Роднина», что «Финал» в 2025-м прошли незаметно.

Тем не менее в этом году российские кинематографисты пытались популяризировать научную фантастику, но крупнобюджетный долгострой «Авиатор» не оправдал ожиданий, а романтический триллер «ON и Она» вместе с комедиями «Нейробатя» и «(Не)искусственный интеллект» попросту затерялись в потоке однотипного контента. Хоррор в отечественном кино всё так же остаётся наименее востребованным жанром. Большим надеждам на развитие жанрового кино в России всё так же неоткуда браться.

К теме искусственного интеллекта стали обращаться заметно чаще. Не только в качестве сюжетного элемента фантастических фильмов, но и как к инструменту творческого процесса. Платформа START представила первый сериал, полностью созданный с помощью нейросети, ― «Феофан». Доступна пока только пилотная серия, но работа над целым сезоном уже ведётся. Где-то нейросеть помогает с компьютерными эффектами (в фильме «Дорогая, я больше не перезвоню» таким образом сгенерированы фоны в промежуточном пункте между жизнью и смертью), а где-то ― с титрами и другими малозаметными деталями.

Чаще обращаться к возможностям ИИ стали во многом потому, что это попросту дешевле. Индустрия который год продолжает жаловаться на рост стоимости производства единицы контента и при этом на недостаток компетентных кадров. Искусственный интеллект, по-видимому, способен решить обе проблемы. Все говорят, что роботы никогда не заменят человека, но всё меньше и меньше поднимается вопрос именно «замены». Как правило, просто происходит интеграция ИИ в творческий процесс, способствующая удешевлению производства.

Экономия средств также является веской причиной для копродукции. Во-первых, конечно же, международной. Благодаря китайским партнёрам на экраны вышел шпионский боевик «Красный шёлк», чьё продолжение разрабатывается прямо сейчас. «Чёрный шёлк» должен оказаться на отечественных больших экранах 19 февраля 2027-го. Иран настойчиво зовёт российских кинематографистов приезжать снимать в их красивых пустынях ― так и поступила команда новой масштабной экранизации романа «Трудно быть богом». Но, пожалуй, самое крепкое и плодотворное сотрудничество у отечественной индустрии сложилось с Турцией. Сначала усилиями онлайн-кинотеатра «Иви» в России стали практически в прямом эфире показывать самые популярные турецкие сериалы, а теперь турецкие звёзды приезжают работать в Россию, отечественные продакшены активно создают турецкий контент: тематический («Константинополь»), непосредственно снятый в Стамбуле (сериал «Близкое счастье») или полностью адаптированный под нашу действительность («Постучись в мою дверь в Москве»). Сотрудничество с Китаем, Ираном и Турцией наверняка будет только укрепляться.

Второй тип копродукции, которая стала особо популярна в 2025 году, ― копродукция стриминговых сервисов. Всё меньше оригинальных проектов одной конкретной платформы, всё больше премьер делят сразу несколько площадок. Так, например, «Подслушано в Рыбинске» и «Олдскул» вышли одновременно в Premier и START, второй сезон «Золотого дна» ― на «Иви» и START, третий сезон «Вампиров средней полосы» ― на «Кинопоиске» и START, вторая глава «Лихих» ― в Okko и на START. Заметно, какой онлайн-кинотеатр познал всю прелесть копродукций, верно же? Причём не всегда речь идёт именно о совместном производстве, иногда платформа-партнёр приходит уже на стадии выпуска и маркетинга, как, например, и сделал Premier в случае с хитом своей площадки «Олдскул».

Авторы в поисках душевного тепла

Цифры проката, статистика, индустриальные сотрудничества ― всё это важно, но отражает лишь часть общей картины. Лицо современного российского кино ― не в первых строчках бокс-офиса и не на рекламных билбордах, а на фестивалях, где рождаются новые авторы, смыслы, эксперименты, где есть место рефлексии и откровениям, где кино в идеале стремится к форме искусства, а не к кассовым сборам. Поэтому подведём итоги заодно и фестивального сезона в России. Также важно понимать, что зачастую начинавшие с авторских фильмов постановщики позднее становятся и видными представителями массового кинематографа.

Вот некоторые из имён, которые открыли российские фестивали в этом году: Михаил Кулунаков, Вячеслав Иванов, Рауль Гейдаров, Иван Шкундов, Савелий Осадчий, Дарья Лебедева, Игорь Марченко, Сергей Малкин, Соня Райзман, Нина Волова, Владимир Головнёв. Они и есть будущее российского кино, творцы смыслов и экспериментаторы, за которыми стоит следить. Среди фестивалей главной кузницей талантов остаётся «Маяк», чья программа третий год подряд достоверно фиксирует текущее состояние авторского кинематографа в стране. Усилился полнометражный конкурс калининградского «Короче», многообещающим становится новгородское и во многом экспериментальное «Новое движение», сделал определённую работу над ошибками по сравнению с прошлым годом «Зимний». «Пилот» и «Новый сезон» продолжают давать представление об отечественном сериальном ландшафте и готовить к премьерам многосерийных проектов на несколько месяцев вперёд.

Лицо любого фестиваля ― его конкурсная программа, победитель которой, как правило, тоже может многое сказать о том, что волнует современных авторов сейчас, а следовательно, и всё российское кино. В конкурсе ММКФ первенствовала мелодрама Антона Маслова «Мужу привет» о двух одиноких людях, притянувшихся друг к другу на почве острого дефицита взаимопонимания. В фильме «День рождения Сидни Люмета» (победитель «Окна в Европу») молодой начинающий кинематографист наивно верит, что бросившая его мать всё-таки вернётся, из-за чего не сразу осознаёт силу любви и поддержки, исходящих от его бабушки, с которой герой может свернуть любые горы.

Поиск родственной души становится центральной темой в циничном ромкоме «Счастлив, когда ты нет» (победитель «Короче»). Безоговорочная эмпатия как универсальный способ коммуникации манифестируется в картине «Здесь был Юра» (победитель «Маяка»). Российский кинематограф в 2025-м кричит о нехватке близости, взаимопонимания, о кризисе эмпатии в современном мире и всячески старается хоть посредством фильмов укрепить в зрителях веру в людей, в человечность, в важность поиска душевного тепла.

Какими проектами нам запомнится 2025 год

Напоследок вспомним лучшие релизы за год в трёх категориях: прокат, фестивали и сериалы.

Итак, пять отличных российских фильмов 2025 года, которые можно было застать в кинотеатрах:

«Лермонтов» ― тихий антибайопик Бакура Бакурадзе о последнем дне Михаила Юрьевича Лермонтова. Созерцательное кино с живописными кадрами осеннего Кавказа и точным попаданием комика Ильи Озолина в образ острого на язык поэта.

«Волки» ― жестокий алтайский эпос Михаила Кулунакова о противостоянии кланов и кровной мести. История двух влюблённых, которые мечтают быть вместе, но им мешает властный богатый землевладелец, положивший глаз на девушку главного героя.

«Легенды наших предков» ― увлекательное семейное фэнтези Ивана Соснина про журналиста, его дочь и сказочных существ, которым нужна помощь. Режиссёр подсвечивает не самый известный широкой публике уральский фольклор и с лёгкостью обходит большие студийные блокбастеры в сказочном жанре.

«Дорогая, я больше не перезвоню» ― фантасмагорическая комедия Александра Фомина о загробной жизни. Никита Ефремов играет трудоголика-рекламщика, который внезапно умирает и попадает в пограничье между жизнью и смертью.

«Туда» ― лёгкое роуд-муви Ивана Петухова про поездку взбалмошной девушки и угрюмого таксиста из Москвы до Уфы. Ирина Старшенбаум и Пётр Фёдоров блистательно отыгрывают противоположности, заставляя зрителя желать, чтобы их поездка не заканчивалась никогда.

А теперь пять отличных российских фильмов, которые мы посмотрели на фестивалях, но в прокат или в онлайн-кинотеатрах они выйдут только в следующем году:

«Здесь был Юра» ― драйвовая музыкальная драма Сергея Малкина про беззаботных тридцатилетних парней из столицы, которые вынуждены на неделю взять под опеку недееспособного дядю одного из них. Константин Хабенский без единого слова выдаёт одну из лучших ролей в карьере. В прокате с 5 февраля.

«День рождения Сидни Люмета» ― автобиографическая драма Рауля Гейдарова о 17-летнем кавказском парне с юга, который мечтает уехать в Петербург учиться на режиссера. Искренняя и нежная история не столько про мечты и амбиции, сколько про бескорыстную любовь и абсолютную самоотдачу во благо близких.

«Цинга» ― этнографический игровой дебют документалиста Владимира Головнёва о том, как пара миссионеров в 1990-х отправилась крестить оленеводов на Крайний Север. Холодное кино о лобовом столкновении верований, каждое из которых проходит испытание на прочность в опасных для жизни обстоятельствах. В прокате с 19 февраля.

«Взрослый сын» ― по-настоящему зрелый, точный в бытовом плане дебют Ивана Шкундова об отношениях взрослых родителей с выросшими детьми. Фильм подчёркивает извечную истину, что любви все возрасты покорны, но при этом проводит черту между искренностью чувств и банальным комфортом.

«Картины дружеских связей» ― чёрно-белая поколенческая фреска Сони Райзман о том, как группа бывших театральных сокурсников провожает друга в дальний путь. На протяжении одного вечера герои пытаются разобраться в чувствах и договорить слова, что много лет провисели в воздухе.

Пять отличных российских сериалов 2025 года:

«Аутсорс» ― эстетически выверенная драма Душана Глигорова про тюремных надзирателей, застигнутых врасплох введением в стране моратория на смертную казнь. Иван Янковский играет человеческими душами, как колодой потрёпанных карт.

«Путешествие на солнце и обратно» ― авторский взгляд Романа Михайлова на 1990-е через призму сновидческих образов и сказочных мотивов. Сын шулера влюбляется в красавицу из бандитских кругов. Среди актёров: Олег Чугунов, Марк Эйдельштейн и Лев Зулькарнаев.

«Между нами химия» ― ироничное драмеди Карины Чувиковой про мать-одиночку, чей смертельный диагноз побуждает к решительным действиям. Лучшая роль в карьере Александры Бортич и сериал, искусно противостоящий банальностям и сентиментальным штампам, которые обычно сопутствуют подобным сюжетам.

«Камбэк» ― драма Динара Гарипова про потерявшего память бездомного мужчину, которому решает помочь группа школьников. Драйвовая криминальная история в эстетике сериала «Мир! Дружба! Жвачка!» с сильной драматической ролью Александра Петрова.

«Бар „Один звонок“» ― мистическая чёрная комедия Сергея Филатова про загробный бар, в котором любой желающий может позвонить умершему человеку. Концептуальное жанровое шоу, возвращающее Данилу Козловского в обойму российского кино. Это ли не один из самых приятных итогов уходящего киногода?