Почему стоит смотреть исторический сериал «Государь»: И дым Отечества нам сладок и приятен

В Okko состоялась премьера исторического сериала «Государь» — многосерийного эпоса о правлении первого российского императора Петра Великого. Сюжет охватывает три десятилетия: со смерти в 1682 году царя Фёдора Алексеевича и до 1721 года, когда Россию провозгласили империей, а Пётр принял новый титул. Разбираемся, как сделана новая масштабная историческая драма.

Царь Фёдор Алексеевич, умирая, велит привести к нему брата, юного царевича Петра, — и при всех объявляет его наследником престола. Но жажда власти и семейные распри оказываются сильнее публичных обещаний. «Государь» начинается с противостояния боярских родов Милославских и Нарышкиных. Борьбу в сериале иллюстрируют в том числе символически: Милославские, поддерживающие на престоле де-юре болезненного Ивана, брата Петра, а де-факто их старшую сестру Софью, носят красный — цвет стрельцов, крови и власти; Нарышкины — зеленый, цвет кафтанов потешных полков, будущих Преображенского и Семеновского, надежды и чести. Красивый и адаптивный для киновоплощений конфликт вполне может составить достойную конкуренцию «зеленым» и «черным» партиям Таргариенов в «Доме Дракона». Рейнира Таргариен уехала на Драконий Камень, а законный государь Пётр Алексеевич, проиграв в стрелецком бунте 1682 года, вынужден удалиться в Преображенское — тренировать потешные полки, взрослеть и вынашивать планы мести.

Сериал можно обвинить в некоторой ритмической разбалансировке. В некоторых сценах он спешит: Пётр (Константин Плотников), например, слишком быстро взрослеет или слишком поспешно реализует оба Азовских похода. В других замедляется: сценой с предательством (первым из череды многих) гвардии капитана Якова Янсена можно было бы пренебречь. Как и почти всеми эпизодами прогулок с Меншиковым (Евгений Ткачук). Подобный дисбаланс, впрочем, почти неизбежен при работе над исторической драмой такого масштаба. Уложить правление Петра в восемь серий — задача сверхсложная. Зрителю остается лишь мечтать о по-настоящему многосерийном эпосе в духе «Великолепного века» или «Короны». Романовы подобного проекта однозначно заслуживают, но время для него, по-видимому, пока не пришло.

Тем не менее российский кинематограф переживает бум исторических сериалов. Страна с интересом исследует собственное имперское прошлое: почти каждый император или императрица уже получили комплектом и художественное воплощение, и документальное. Екатерина II — сериалы «Екатерина», «Великая», фильм «Екатерина Великая», Павел I — сериал «Павел. Первый и последний», Александр I — сериал «Александр I», готовится еще один «Александр I», Николай I — «Союз спасения. Время гнева». При этом Пётр I несколько обделен вниманием кинематографистов сегодня. О нем, конечно, снимают — например, в 2022 году на экранах появился документальный фильм «Пётр I: Последний царь и первый император» Андрея Кравчука. Но полноценной крупной художественной работы про Петра в новейшее время не было. Причина понятна: учитывая политическую конъюнктуру, фигура именно этого императора вызывает больше всего вопросов. Пётр I фактически отринул традиционные ценности государства и обратился к западному примеру, чтобы строить новую Россию.

Создатели «Государя» довольно мягко разрешили этот конфликт. Старое боярство у них не выглядит отсталым, в нем чувствуется безусловная сила и красота, приятная азиатчина со скифским оттенком. Пётр, даже привечая немцев, остается последовательным поборником всего русского. Он говорит помощникам-иноземцам: «Сие и есть народ русский — за совесть и правду живота не пожалеет». Царь в «Государе» не бездумно меняет привычный уклад, но вынужденно реформирует страну — чтобы укрепить власть и получить выходы к Черному и Балтийскому морям. Возможно, сериал не нуждается в редких закадровых комментариях, поясняющих особенно болезненные точки. Когда патриарх Иоаким соглашается поддержать Петра, закадровый голос зачем-то добавляет: «Именно поддержка церкви окончательно определила будущее России», хотя эпизод понятен без разъяснений.

«Государь» довольно удачно балансирует между исторической точностью и пафосом исторической драматургии. Он последовательно и спокойно показывает эволюцию Петра — от испуганного мальчика до властного императора. Константин Плотников дает герою новую, не самую очевидную глубину. Его будущий император бывает добр, знает цену дружбы и любви, трепетно привязан к семье, но порой инфантилен и агрессивен. В детские годы переживший кровопролитие в семье, он ожесточился — и Плотников верно улавливает болезненно-переменчивый нрав монарха. В его лице даже возникает порой нечто пугающее, почти шизофреническое, особенно когда Плотников пучит глаза, словно бы стремится просканировать собеседников, не предатель ли кто из них. При подготовке к роли актер читал письма Петра I и пытался в первую очередь понять, каким тот был человеком, а не государем.

Для Плотникова роль Петра в известной степени экспериментальна. Чего нельзя сказать о его сериальном визави Ткачуке. Шутовская фигура Меншикова-трикстера очаровательна и удается Ткачуку, потому что это его классическое амплуа. Естественно, режиссер не отказывает себе и зрителю в удовольствии в первой же сцене с Ткачуком сразу снять его, владельца конно-драматического театра, верхом. Но всё же ближайший сподвижник Петра смотрится в сериале инородным элементом: ему не гармонична стилизованная речь, в нем недостает почтения к фигуре царя и, в конце концов, Ткачук просто слишком красив для Меншикова. Однако парадоксальным образом бунташность Меншикова оживляет проект и сглаживает жестокость Петра. Вместе, парой, Плотников и Ткачук смотрятся гораздо лучше, чем отдельно: в их дуэте есть что-то от настоящей дружбы. Недаром в сериал «Государь» они перешли тандемом из «Короля и шута».

Женские образы в сериале любопытно отражают вовлеченность женщин в дворцовые интриги. Властная царевна Софья (Светлана Колпакова) лаконична, но в ее не слишком подвижном лице хорошо заметна безысходность и обреченность, царица Наталья Кирилловна (Наталья Суркова) оханьями и причитаниями рисует классический типаж беспокойной матери, Евдокия Лопухина (Василиса Семашкова) играет униженную, мстительную супругу, самый сложный вызов Петра. Их образы хорошо дополняют костюмы эпохи — меховые шапки, кики, кокошники, сарафаны, расшитые русскими узорами. Костюмы — важная часть «Государя», поскольку именно при Петре I произошла революция в одежде.

Режиссер Сергей Гинзбург («Зорге», «Собор») утверждал, что при создании сериала ориентировался на историческую достоверность. Авторы сценария Олег Кириллов и Дмитрий Новосёлов опирались на труды историков Сергея Соловьёва, Николая Павленко и Николая Устрялова. Сергей Соловьёв, очевидно, передает взгляд на Петра I как фигуру осмысления всей русской истории, к которой привел совсем не застой прежней Руси, а естественный ход вещей. Благодаря Устрялову «Государь» выводит своего героя личностью противоречивой и сложной. Павленко подсказывает будущую парадигму — многое, чем мы пользуемся сейчас, — заслуга Петра I. И, учитывая последнее, может быть вполне естественно, что на афише сериала позади Петра Алексеевича изображены Казанский и Исаакиевские соборы, построенные уже после его смерти, — как призрачный образ того, куда придет Россия.