Гид по миру «Человека-бензопилы»: Незнайка на войне (с демонами!)

Конец прошлого года прошёл под знаком «Человека-бензопилы»: выход в российский и мировой прокат «Истории Резе» заставил весь мир снова говорить о творчестве Тацуки Фудзимото и восхищаться анимацией студии MAPPA. Мы уже рассказывали как о самом фильме, так и об авторе хитовой манги, а теперь предлагаем карту по вселенной Chainsaw Man для тех, кто по-прежнему боится погружения в удивительный мир японского блокбастера — дикого, но симпатичного.

Мир «Человека-бензопилы»

Демоны

Первое, что бросается в глаза при знакомстве со вселенной Chainsaw Man, — разумеется, демоны. Монструозные воплощения человеческих страхов, чьё могущество соразмерно тому, насколько той или иной напасти боятся жители Земли. Примерно как в «Американских богах»: чем больше «верующих», тем сильнее нечисть. Например, Демон-огнестрел за несколько мгновений способен аннигилировать целый город. При этом гибель чудовища стирает из истории явление, которое оно олицетворяло (в аниме на это есть лишь пунктирные указания).

Для японской поп-культуры механика не слишком оригинальная: так, в «Магической битве», стартовавшей буквально за год до «Человека-бензопилы», плоть обретали разные сильные эмоции. Тут легко проследить отголоски синтоизма, согласно которому все живые существа и предметы обладают душой, а у каждого явления есть божество-ками. Однако в манге Тацуки Фудзимото фантастическое допущение связано и с чуть иным ходом развития цивилизации.

Альтернативная история

Время действия — 1997 год, поэтому отсутствие смартфонов объяснимо. (Хотя в конце десятилетия уже были популярны и компактные раскладушки, и интернет — вспомним хотя бы «Истинную грусть».) Большинство крупнейших катастроф XX века в этом мире не случилось, а СССР ещё существует. Несмотря на это, для Японии 1990-е, кажется, так и остались потерянным десятилетием, учитывая, насколько тяжела и конкурента жизнь главного героя (и не только).

Существование фантастической угрозы привело к формированию новой госструктуры — Бюро общественной безопасности, которое специализируется на истреблении нечисти. Сюда вербуют новых охотников — как людей, так и некоторых более сговорчивых демонов. Текучка в «компании» очень высокая: большинство агентов рано или поздно умирают, а некоторые предпочитают уволиться после нескольких миссий. Для повышения шансов на выживание сотрудники нередко заключают контракт с могущественными демонами (например, Демоном Будущего). Цена, правда, кусается: в лучшем случае придётся распрощаться с каким-нибудь органом, но речь может идти и о нескольких годах жизни.

Существуют и частные истребители демонов, однако зачастую не столь эффективные, как спонсируемые государством.

Токио

Повествование начинается на окраине японской столицы, и поначалу локации напоминают о классическом зомби-хорроре «Ночь живых мертвецов»: бесконечное кладбище, полуразрушенные дома, огромные склады и буквально лачуга, где ютится бедный Дэндзи.

Непосредственно Токио выглядит для героя как мир возможностей. Оплачиваемая работа в Бюро, небольшое, но уютное жильё, пускай и в компании двух коллег, а ещё множество улиц, где постоянно что-то происходит. Тут Дэндзи впервые оказывается в отеле (в поисках Демона Вечности), заходит с другими охотниками в идзакаю, где все мощно напиваются, посещает кинотеатр вместе с начальницей Макимой, которая готова смотреть фильмы весь день, и даже забирается ночью в школу (образования у парнишки нет). Визиты в ключевые локации связаны либо с романтическим переживанием, либо с яростной зарубой (иногда мотивации совмещаются).

В аниме эта экскурсия по, казалось бы, самым заштатным местам мегаполиса раскрашена неторопливым изображением быта: всё для юноши ново и эмоционально окрашено. Его путешествие по Токио напоминает сказку с социальным подтекстом в духе «Незнайки на Луне».

Персонажи

Дэндзи

16-летний сирота, большую часть жизни не знавший доброго слова. Его мать рано умерла, а отец наложил на себя руки, оставив сыну внушительный долг якудза. Многие годы он отрабатывал эти деньги, берясь за самую неблагодарную работу (частенько убивал нечисть), а также продавая органы (например, глаз, почку и яичко).

В один прекрасный день Дэндзи умирает: бандиты связались с Демоном-зомби, который их поработил и приказал избавиться от мальчонки, убивавшего его собратьев. Тут бы и сказке конец, но единственный друг юноши, пёс-демон Потита, пожертвовал ему сердце, чтобы паренёк жил дальше и смог реализовать мечту. Теперь Дэндзи может превращаться в Человека-бензопилу, орудующего лезвиями из рук и головы.

В отличие от большинства персонажей сёнэна — аниме и манги для юношей до 18, — протагонист «Человека-бензопилы» ни на кого не надеется и ни на что не рассчитывает. И тем более не стремится защитить мир или вырасти над собой. Мягкая кровать и тост с джемом уже делают его счастливым, а идефикс «потрогать женскую грудь» — не столько пубертатная фантазия, сколько завуалированное стремление к человеческому теплу. Микс нигилизма и наива не раз сыграет с Дэндзи злую шутку — преимущественно в коммуникации с женщинами.

Потита

Оранжевый пёс-демон, которого Дэндзи встретил и приютил сразу после похорон отца. Раненый Потита изначально был настроен враждебно, но новый знакомый не пожалел для него крови — так они стали закадычными друзьями. Юноша делил с «питомцем» всё пополам: и скудную пищу, и житейские испытания. Когда пёс отдал Дэндзи сердце и «поселился» у него в груди, они окончательно стали неразлучны.

Хотя при жизни Потита не изъяснялся по-человечески и лишь тявкал, теперь он иногда обращается к юноше во снах, причём особенно не рекомендует открывать загадочную дверь. Молчаливость Демона-бензопилы оттеняет поведение остальной нечисти, которую трясёт от одного упоминания его имени. Большинство просто боится легендарного собрата, а некоторые мечтают заполучить его силу.

Макима

Начальница токийского Бюро общественной безопасности и любовный интерес Дэндзи, который мгновенно подпал под очарование минимальной заботы. Отстранённая и расчётливая, она вполне соответствует типажу «роковая женщина» и раз за разом посылает на смерть людей и демонов. К каждому ей удаётся найти подход: кем-то Макима управляет при помощи страха, в других эксплуатирует чувство долга или душевные травмы, а в случае новобранца-бензопилы использует романтическую привязанность подростка. Готова прибегнуть как к служебному ресурсу, так и к демонической магии. В общем, как ни посмотри — опасная функционерка, воплощение госструктуры.

Макима способна перепить любого сотрудника, а ещё обожает кино: в редкий выходный сразу идёт на все сеансы с утра до вечера, чтобы найти то самое переживание. Во время свидания с Дэндзи ей особенно западает в душу «Баллада о солдате».

Пауэр

Демонесса, работающая на Бюро под страхом смерти. До поимки охотниками упивалась свободой и пожирала всё подряд: от птиц и кроликов до медведей и людей. В демонической форме отращивает большие рога, как у Хеллбоя, поэтому ей периодически устраивают лечебные кровопускания. Владеет магией крови, которой может придавать любую форму, например кувалды или острых копий.

Пауэр — ментальный двойник Дэндзи: такая же инфантильная и безалаберная в быту, вдобавок лишённая морали и страдающая избыточным эго. Вместе они образуют каноничный тандем «Биба и Боба», которым ничего не страшно, поскольку оба не способны трезво оценить опасность.

Единственное существо, разбудившее в Пауэр эмпатию, — кошка Мявка. Она тоже гуляет сама по себе, только не мечтает выпить кровь «всех человеков» (тм). Демоница готова примкнуть и к людям, если те будут одерживать вверх. Ни к собратьям, ни к пленителям лояльностью она не отличается.

Аки

Строгий юноша, чья почти самурайская дисциплина особенно контрастирует с жизненными принципами Дэндзи и Пауэр. Аки стремится не привязываться к напарникам, поскольку: а) те рано или поздно погибнут; б) ему отведено не так много времени из-за демонических контрактов. Вдобавок он ведом жаждой не крови или денег, а мести: Демон-огнестрел убил его родных.

Хотя Аки пытается выглядеть отчуждённым и сосредоточенным лишь на работе, его человеческие качества всё же просачиваются наружу. Несмотря на душевную травму, он прикипает к легкомысленной старшей напарнице Химэно, из-за которой начинает курить, а также порой трогательно заботится о Пауэр с Дэндзи. Даже в шаге от смерти — собственной или мира — он сохраняет вайб старшего брата (его младший как раз погиб в той ужасной катастрофе). Его симпатия к Макиме также балансирует между отеческой привязанностью и подростковой влюблённостью.

Резе

Девушка с фиолетовыми волосами, которую Дэндзи встречает, пережидая дождь в телефонной будке. Сперва очаровывает паренька игривым характером, затем обнажает их душевное родство: как и юноша-бензопила, она обладает нечеловеческой силой и носит в сердце глубокую рану одиночества. Демон-бомба, чья голова напоминает формой печально известного «Толстяка». Искусственно была создана в засекреченной советской лаборатории, где проводились ужасные эксперименты над детьми (вспоминается биография Чёрной вдовы из «Мстителей»). Кажется, действительно влюбилась в протагониста (или нет).

Мангака Тацуки Фудзимото

Провокатор и киноман, создатель «Человека-бензопилы» с порога начал играть в индустрии по своим правилам, миновав этап обучения у более мастеровитых авторов. Черты будущих хитов можно обнаружить в первых ваншотах — коротких законченных сюжетах, которые издали, а недавно и экранизировали в формате альманаха «Тацуки Фудзимото: С 17 до 26».

С самого начала Тацуки продемонстрировал любовь к хай-концептам, ломающим привычный жанровый ход, избыточной жестокости и пересмешничеству как защите от внутренней уязвимости. Если присмотреться, все персонажи мангаки — трогательные, но надломленные. Позже он добавил в повествование больше кинематографичности — за счёт темпа, ракурсов и отсылок, — а также стал регулярно вводить героев, одержимых кино. В первой большой работе, постапокалиптическом метабоевике «Огненный удар», это спутник протагониста Тогата, в «Человеке-бензопиле» — Макима, а в последнем оригинальном ваншоте «Прощай, Эри!» — титульная героиня, которая помогает 12-летнему Юте справиться с утратой через съёмки фильма.

Именно внутренняя боль и эмоциональные вспышки, случающиеся от соприкосновения её носителей с внешним миром, диктуют гротескность образов и стилистическое разнообразие. Боль едина, несмотря на разномастные источники вдохновения Фудзимото: от Доре и Гойи до «Фури-Кури», «Оборотней» и «Техасской резни-бензопилой». Автор сохраняет этот принцип даже в камерной истории «Оглянись», где две школьницы рисуют мангу и расходятся во взглядах на ремесло и цели в жизни.

Фан-факт: в разное время ассистентами Фудзимото были действующие или будущие коллеги Юдзи Каку («Адский рай»), Юкинобу Тацу («Дандадан»), Тацуя Эндо («Семья шпиона») и режиссёр «Оглянись» Киётака Осияма, который помогал с дизайном демонов в «Бензопиле».

MAPPA и возникновение на аниме-карте

Наконец, нельзя не сказать пару слов о студии MAPPA, которая не просто взялась за экранизацию «Человека-бензопилы», но рискнула это сделать без производственного комитета. В комитеты входят несколько крупных компаний (обычно издательства и студии), которые принимают ключевые решения. Это снижает как финансовые риски, так и прибыль, которую получают создатели аниме. Вдобавок зачастую ограничивает творческую свободу.

В каком-то смысле MAPPA — аналог революционера-Фудзимото в аниме-индустрии. Молодую студию в 2011 году основал легендарный продюсер Масао Маруяма, стоявший у истоков Madhouse. Именно там работали такие мэтры с уникальным видением, как Ринтаро, Осаму Дэдзаки и Сатоси Кон, а телевизионные хиты студии вроде «Тетради смерти» и «Провожающей в последний путь Фрирен» нередко меняли взгляд зрителей на мир и аниме. Сегодня Маруяма отошёл от дел и занялся новым творческим начинанием, а MAPPA отмечает 15-летие как «фабрика хитов». Среди их последних работ — «Человек-бензопила», «Магическая битва», «Адский рай», «Дорохэдоро» и финал «Атаки титанов». Первые три, кстати, относят к так называемому мрачному трио Shounen Jump — сюжетам, особенно жестоким к персонажам и жанровым условностям. Взяться за них, тем более единовременно, как минимум крайне амбициозно, если не сказать очень рискованно.

В экранизации «Человека-бензопилы» режиссёр Рю Накаяма постарался добавить манге ту кинематографичность, которой так упивался Фудзимото. В первом сезоне есть и поэтичные сцены повседневности, и нестандартное движение камеры, и выразительное насилие, и лопающийся от цитат опенинг. Такой «западный визуал» не очень приглянулся фанатам, что привело к плохим продажам DVD, поэтому в полнометражной «Истории Резе» студия и новый постановщик Тацуя Ёсихара постарались быть ближе к первоисточнику — и сюжетно, и визуально. Как итог — восторг поклонников и почти 175 миллионов долларов сборов. Некоторые, впрочем, даже не заметили перемен.