Все фильмы франшизы «28 дней спустя»

В феврале на зарубежных стримингах появился фильм «28 лет спустя: Часть II. Храм костей» — сиквел новой хоррор-трилогии Дэнни Бойла и Алекса Гарленда, который является прямым продолжением картины «28 лет спустя» 2025 года и духовным наследником «28 дней спустя» 2002 года. Сюжет франшизы разворачивается в жутком постапокалиптическом мире, где стремительно распространяется вирус ярости, превращающий людей в кровожадных тварей. Спустя 20 лет после выхода первой части киновселенная, когда-то придуманная Гарлендом, продолжает ставить эксперименты над зрителем, выходя на новый уровень жестокости и предлагая целый каскад плот-твистов. Рассказываем всё самое главное о фильмах «28 дней спустя», «28 недель спустя», «28 лет спустя» и «28 лет спустя: Часть II. Храм костей»

В начале нулевых годов британский независимый фильм ужасов «28 дней спустя» навсегда изменил правила игры в жанре зомби-хорроров. Забавно, что при этом совместное творение режиссёра Дэнни Бойла и сценариста Алекса Гарленда (для него проект стал дебютным в кино) как таковым зомби-хоррором не является. Точкой отсчёта истории о смертельной пандемии становится генетически модифицированный вирус ярости, который вырывается из недр тайной лаборатории. В основе сюжета Гарленда лежит социальный комментарий о природе человеческого гнева, способного не только лишить рассудка, но и превратить жизнь в хаос. В отличие от большинства фильмов о зомби, ходячие мертвецы в ленте «28 дней спустя» двигались как в видеоиграх — с молниеносной скоростью, что значительно затрудняло любую возможность спасения. Одной из главных фишек хоррора также является его «гранжевость» — оператор Энтони Дод Мэнтл снимал на обычную домашнюю камеру Canon XL 1, осознанно выбирая кадры относительно низкого качества. Это придавало фильму ощущение аутентичности, подчёркивало общую суровость мира, оказавшегося на грани зомби-катастрофы, и резко выделяло «28 дней спустя» на фоне голливудских аналогов. Кроме того, использование Canon позволило Мэнтлу свободно передвигаться на съёмочной площадке, брать необычные ракурсы и создавать поистине хаотичные кадры. Тем не менее лучшая сцена здесь — прогулка велосипедиста Джима (Киллиан Мёрфи) по опустошённому Вестминстерскому мосту, а самое ужасное в ней — проникновенная тишина, скрывающая тысячи криков.

Культурное влияние «28 дней спустя» на жанр зомби-хоррора до сих пор остаётся бесценным. Невероятный успех картины в мировом прокате (85 млн долларов сборов при скромном бюджете в 8 миллионов) породил целый ряд подражателей по ту и другую сторону океана.

Прямой сиквел картины «28 дней спустя», получивший сакраментальный подзаголовок «28 недель спустя», на самом деле разворачивается спустя полгода после начала масштабного распространения зомби-вируса. Силы НАТО под руководством США стремятся создать в поражённом Лондоне «буферную зону», которая позволит избежать лишних жертв. Эпидемия на время и правда приостанавливается, однако одна роковая ошибка полностью меняет положение дел не только в Великобритании, но и во всём мире. Главный герой Дон (Роберт Карлайл) целует супругу Элис (Катрин МакКормак), которая является носителем вируса, но у него не проявляется никаких симптомов ярости. Это запускает «вторую волну» заражения. На протяжении всего хронометража Дон разрывается между чувством вины и желанием выжить, что становится основной моральной дилеммой фильма.

«28 недель спустя» — самая слабая часть легендарной зомби-франшизы, которая тем не менее остаётся достойным представителем жанра, предлагая и масштабный экшен (вертолёты, огнемёты, карантинные границы), и атмосферу камерного хоррора. Лучшая сцена — ночная погоня с инфракрасным освещением — визуально подчёркивает внутреннюю агрессивность фильма, его хаотичность, непредсказуемость и необузданность. Последнее обстоятельство, возможно, сыграло не на пользу режиссёру Хуану Карлосу Фреснадильо. Фильм «28 недель спустя» получил довольно прохладный приём зрителей, что навсегда заморозило возможность триквела. И всё же с годами сиквел стали называть наиболее жестокой и эффектной частью серии, идеально монтирующейся с понятием блокбастера.

Шли годы, десятилетия, дилогия «28 дней спустя» и «28 недель спустя» постепенно мертвела под натиском новых трендов и переосмыслений жанра зомби-хоррора, чего не скажешь о карьерах Дэнни Бойла и Алекса Гарленда. Первый успел завоевать целых три «Оскара» — за фильмы «127 часов» и «Миллионер из трущоб», второй переквалифицировался в режиссёра-провокатора, сняв один из лучших сай-фай-сериалов в истории кино («Программисты»). Стремление вновь поработать вместе, а заодно возродить некогда культовый проект помогло Гарленду и Бойлу вновь сформировать творческий союз. «28 лет спустя» — не триквел, а самостоятельное кино, сюжет которого, впрочем, разворачивается в тех же реалиях.

В отличие от собратьев по названию, «28 лет спустя» — кино созерцательное и философское, сосредоточенное на исследовании изоляции, в которой оказалась Великобритания после начала второй волны вируса. Действие фильма разворачивается на живописном острове Линдисфарн, который окружён не только водами Северного моря, но и полчищами полубезумных зомби, которые на этот раз поделены на разные касты. Самым страшным видом зомби считаются так называемые альфа, которые мчатся буквально со скоростью света и имеют зачатки разума. Находящиеся в отдалении от цивилизованного мира и его цифрового разнообразия англичане постепенно дичают, откатываясь на несколько столетий назад. Главный герой — 12-летний Спайк (Элфи Уильямс), живущий с гиперответственным отцом (Аарон Тейлор-Джонсон) и тяжело больной матерью (Джоди Комер) в небольшой английской общине. Однажды отец берёт Спайка на вылазку на «Большую землю», где всё ещё небезопасно, но происходит много интересного. Мальчик впервые по-настоящему соприкасается со смертью, которая оставляет на нём невидимые следы. Впрочем, знакомство Спайка со взрослой жизнью лишь начинается — ощущение неотвратимой потери преследует его и дома, где некогда сильная и здоровая мама теряет последние остатки рассудка. В надежде спасти родительницу Спайк отправляется в большое и опасное путешествие по материку, где обитает некий доктор Келсон (Рэйф Файнс) — единственный человек, приблизившийся к истинному пониманию смерти.

«28 лет спустя» тише всех предыдущих фильмов франшизы: Бойл уверенно балансирует между визуальным пиршеством дикой природы и мрачной телесностью смерти, превращая взросление в околорелигиозный, мифический опыт. И, несмотря на то, что мысль Гарленда часто обрывается, а иногда и вовсе остаётся загадкой для зрителя, со своей основной задачей «28 лет спустя» справляется. Фильм не просто возродил подзабытую хоррор-дилогию, а вдохнул в неё новую жизнь, что само по себе казалось невозможным. С помощью разнообразных визуальных и оптических инструментов — большая часть «28 лет спустя» была снята на iPhone 15 Pro Max — Бойл создал удивительно эклектичное для жанра зомби-хоррора кино, которое в очередной раз стало культовым.

Начинающая инди-постановщица Ниа ДаКоста переняла эстафету у Дэнни Бойла, сняв прямой сиквел картины «28 лет спустя», получивший подзаголовок «Храм костей». В центре сюжета — амбивалентные взаимоотношения доктора Келсона (Рэйф Файнс), могучего зомби Самсона (Чи Льюис-Парри) и отъявленного садиста Джимми Кристала (Джек О’Коннелл). В новой картине Гарленд, вернувшийся на место сценариста, продолжает исследовать расколотое постапокалиптическое общество, где человечество всё ещё борется за выживание — как правило, друг с другом. Банда Джимми Кристала — жуткое доказательство того, что выжившие иногда могут быть гораздо страшнее заражённых. Атмосфера сиквела становится ещё более удушающей, ДаКоста рисует угрозу в каждой случайной тени, добавляя в сюжет сцены жестоких пыток и дистиллированного гора. Последние полчаса «Храма костей» — мощный актёрский бенефис Файнса, который будут помнить ещё годы.

Хотя критики без лишних сомнений провозгласили вторую часть картины «28 лет спустя» лучшей во франшизе, зрители преимущественно отнеслись к фильму настороженно — отбить бюджет хоррору в прокате не удалось. Возможно, камерная режиссура ДаКосты, не привыкшей работать с коммерческим кино, отпугнула часть целевой аудитории. А может, людям просто неинтересно смотреть кино, которое практически не работает как отдельное произведение. «Храм костей» зависим от предыдущей части не только концептуально, но и сюжетно. ДаКосте, очевидно, довольно тесно в таких узких творческих рамках, придумать что-то беспрецедентно новое постановщице не удалось. С другой стороны, именно в «Храме костей» происходит часть ключевых событий, которые полностью меняют направление всей франшизы. Остаётся лишь надеяться, что третья часть (если она выйдет) расставит всё по своим местам.