Романтика оттепели и разочарование перестройкой: Фильмы киностудии «Ленфильм»

Старейшая петербургская киностудия «Ленфильм» началась с выпуска агитки по сценарию Луначарского, со временем она стала пристанищем эксцентриков и экспериментаторов, догматиков и морализаторов, романтиков и мечтателей. На студии выросли Григорий Козинцев, Леонид Трауберг, Сергей Юткевич, Фридрих Эрмлер, Иосиф Хейфиц и Семён Аранович, чьи имена теперь неразрывно связаны с историей петербургского кинематографа. Вспоминаем фильмы, снятые на «Ленфильме», которые нельзя пропустить. Также предлагаем познакомиться с подборками лучших советских фильмов для детей и подростков и популярных советских мелодрам.

Любимый фильм одновременно Сергея Эйзенштейна и Иосифа Сталина и один из лучших советских боевиков — «Чапаев» братьев Васильевых. На самом деле Васильевы никакие не братья, а просто однофамильцы. Такой творческий псевдоним, как гласит легенда, предложил им Виктор Шкловский. Фильм о легендарном полководце, реально существовавшем начдиве Василии Ивановиче Чапаеве, был снят по сценарию Анны Фурмановой, чей муж, писатель Дмитрий Фурманов, был непосредственным участником исторических событий, а его персонаж даже фигурирует в фильме. Перед Васильевыми стояла непростая задача — очеловечить плакатный образ всеми любимого героического полководца «из народа», что им и удалось. О зрительском успехе «Чапаева» можно судить хотя бы по бесчисленному количеству анекдотов про главных героев — Василия Ивановича, Анку-пулеметчицу и Петьку.

Фильм братьев Васильевых фокусируется на событиях последней битвы Чапаева (Борис Бабочкин) с белыми. Хотя начдива любят народ и солдаты, его дивизии не хватает дисциплины, для чего из столицы на помощь послан комиссар Фурманов (Борис Блинов). Он вводит новые порядки на местности как раз накануне отчаянной атаки белого полка.

В водах Буэнос-Айреса появился некий «морской дьявол» — загадочное существо, о котором вполголоса перешептываются рыбаки и ловцы жемчуга. Никто не знает, что этим подводным обитателем является Ихтиандр (Владимир Коренев) — в прошлом тяжело больной мальчик, которому хирург-экспериментатор Сальватор (Николай Симонов) пересадил легкие и жабры акулы. Теперь Ихтиандр может жить на земле и под водой, но обычно проводит всё время, плавая с дельфинами, своими единственными друзьями, или дома у Сальватора, который стал ему как отец. Однако всё меняется, когда Ихтиандр спасает в море Гуттиэре (Анастасия Вертинская).

Сценарий по роману Александра Беляева о научно-фантастической русалочке многие годы лежал на полках студий по всему миру. Кинематографисты боялись браться за привлекательную фактуру сказки из-за сложности исполнения — половину фильма пришлось бы снимать под водой. Однако у ленфильмовского режиссера Владимира Чеботарёва уже был опыт подводной съемки, и с помощью оператора Эдуарда Розовского, консультантов-аквалангистов и поддержки студии съемочной группе удалось создать один из самых технически сложных и энергозатратных фильмов на то время. Всё было не зря — хотя оттепельная критика отвергла формалистскую эстетику приключенческого жанра, миллионы зрителей сделали фильму огромную кассу, тем самым подтвердив культовый статус рискового «подводного эксперимента».

Постановка шекспировской пьесы Григория Козинцева, старожила студии «Ленфильм», считается одной из лучших экранизаций классической трагедии. Датское королевство, в котором всё прогнило, хоть и выглядело в фильме средневеково: каменный замок, широкие трагедийные пространства и объемные рюши панталон, всё же напоминало советскому зрителю более знакомую действительность. Иннокентий Смоктуновский, которого Козинцев заметил в одной студенческой работе, исполнил привычную для него роль мятущегося интеллигента-шестидесятника, потерявшегося в поиске истины и отвергнутого собственной родиной. Для закаленного эксцентрика Козинцева Гамлет оказался идеальным оттепельным героем, вынужденным искать новые ответы на старые вопросы.

Гамлет (Иннокентий Смоктуновский), принц датский, прибывает на родину после смерти отца и выясняет, что престол занял его дядя Клавдий (Михаил Названов), который к тому же взял в жены мать Гамлета — Гертруду (Эльза Радзиня). И без того непростое положение принца усугубляет встреча с призраком отца, на которой тот открывает сыну, что был отравлен Клавдием. Теперь Гамлету предстоит совершить выбор — принять свою судьбу и отомстить за смерть отца или воспротивиться. А вдобавок найти ответ на вопрос: а существует ли выбор вообще?

На соседнее сидение в автобусе к Лене (Инна Гулая) подсаживается не то геолог, не то инженер, не то иностранный шпион Виктор (Кирилл Лавров). Между ними завязывается разговор ни о чем и обо всем. Лена, культурный организатор спектакля заезжей труппы, приглашает своего нового знакомого посмотреть с ней «Вишневый сад». Виктор хоть и опаздывает на первый акт, но приходит в клуб, чтобы еще раз повидаться с Леной. В конце концов они договариваются встретиться утром и уплыть вместе куда глаза глядят. Но хмурое утро отрезвляет, и вот уже не всем участникам этого романтического побега такой план по душе.

Кинематограф Шпаликова часто сравнивают с отстраненным неореализмом Микеланджело Антониони с поправкой на советскую действительность. «Скучную историю» Шпаликова о невозможности счастья зритель оценил не сразу: печальная баржа, плывущая в никуда, на последних кадрах вызывала неподдельное раздражение, а режиссерский стиль — уже настоящее недоумение. Казалось, будто сам Шпаликов в каждом эпизоде фильма стоит за кадром и разводит руками, мол, «как-то так вот получилось», не находя ответа ни на один вопрос. Так незаметно на советские экраны начала просачиваться поэтика обыденности, чуждая обличающих интонаций, лозунгов и идеологически заряженной морали.

Александр Алёшин (Александр Збруев) устал и разочаровался в работе на ОБХСС, он подает рапорт об увольнении, однако талантливого детектива не хотят отпускать в отделе. Напоследок ему вручают еще одно дело, связанное с двумя билетами в кино. Дело приводит Алёшина в лабораторию полимеров, куда он под прикрытием устраивается в качестве работника, постепенно Александр начинает понимать, что попал в самое сердце огромной преступной группировки.

Криминальный триллер бывшего ассистента Пабста Герберта Раппапорта считается одним из самых успешных в поздней деятельности мастера. В основном благодаря игре молодого воспитанника Марка Захарова, выходца из «Ленкома» Александра Збруева. А любимой героиней зрителей стала Инка-эстонка в исполнении Людмилы Чурсиной — прелестная девушка из криминальной среды, которую Алёшин спасает от совершения преступления. Некоторые детали сюжета основаны на реальных событиях — преступлениях директора Ленинградской областной оптово-торговой базы Зуйкова. Зуйков, к примеру, как и показано в фильме, прятал награбленное в могиле погибшей дочери.

Первый фильм Алексея Германа «Операция „С Новым годом!“», снятый в 1971 году, вышел на экраны только спустя 15 лет под названием «Проверка на дорогах». Обвинения цензора в «дегероизации советского партизанского движения» читались как запрет на изображение на экране темы преследования властью бывших военнопленных, которых по возвращении домой отправляли прямиком в ГУЛАГ. После выхода фильм завоевал многочисленные премии на родине и за рубежом.

Сержант Красной армии с говорящей фамилией Лазарев (Владимир Заманский) сбегает из вражеского плена и натыкается на партизанский отряд сельского милиционера Ивана Локоткова (Ролан Быков). Лазарев всеми силами пытается доказать свою верность армии и искупить вину предательства, однако ему совершенно не верит майор Петушков (Анатолий Солоницын), который потерял на войне сына и считает, что смерть лучше предательства. Локотков решает проверить Лазарева в бою и отправляет на самоубийственную миссию по угону продовольственного эшелона из немецкого тыла.

Слава Стива МакКуина и зрелищных американских фильмов с погонями не давала покоя советским кинематографистам. Игорь Масленников, будущий режиссер всеми любимой серии кинофильмов о Шерлоке Холмсе с Василием Ливановым и Виталием Соломиным, ставит очень нетипичный для отечественного экрана фильм о гонках.

Между опытным водителем гоночного «Москвича-412» Иваном Кукушкиным (Евгений Леонов) и его помощником-оператором Николаем Сергачёвым (Олег Янковский) пробежала кошка. Что случилось? Непонятно. Во время ралли в Швейцарии машина Кукушкина вылетела в кювет на повороте, Ивану и Николаю пришлось какое-то время провести в лечебнице. По возвращении домой Кукушкин явно дал понять своему бывшему напарнику, что больше не желает его видеть, однако дата следующей гонки уже не за горами. Теперь бывшие учитель и ученик будут бороться за лидерство на одной трассе, но в разных машинах.

Режиссерский дебют Динары Асановой, которому удалось под видом рядового детского фильма о школьниках пронести на экран совершенно новую интонацию. Щемящее чувство ожидания неизведанного на пороге изменений пронизывает каждый кадр, а пейзаж, наполненный приметами времени, проносится мимо, унося за собой воспоминания бесконечно прекрасного, как последний вагон поезда, на который ты опоздал. Мучительное прощание с детством, запечатленное на экране живописной камерой Дмитрия Долинина, студийным правлением не было оценено по достоинству, и фильм вышел на экраны ограниченным прокатом. У Асановой был удивительный талант коммуникации с детьми. Под ее чутким руководством юные дебютанты буквально оживляли на экране реплики сценариста фильма Юрия Клепикова.

Сева Мухин (Александр Жезляев), не слишком прилежный ученик седьмого класса, заглядывается на джаз-бенд, проходя мимо клуба, играет на ударной установке в подвале своего дома и мечтает стать джазовым музыкантом. При этом бесконечно сравнивает себя с собственным братом — звездой баскетбола и местной знаменитостью. Сева влюбляется в Иру Федорову (Елена Цыплакова) — главную красавицу класса. И хотя она постоянно говорит о каком-то Валерке, а отношения ребят нельзя назвать безоблачными, они не могут друг от друга оторваться. Вот только странный и непонятный мир взрослых постоянно пытается их разлучить.

Сюжет «Чужих писем» для современного слуха звучит довольно знакомо, историю о токсичных отношениях ученицы и учительницы мог бы экранизировать Пол Томас Андерсон или Ноа Баумбак, если можно представить их снимающими кино на студии «Ленфильм» в позднюю оттепель. Молодая учительница Вера Ивановна (Ирина Купченко) сближается с одной из учениц своего класса Зиночкой (Светлана Смирнова). Зина — бывшая воспитанница школы-интерната, из «трудной» семьи, поэтому учительница приглашает ее недолго пожить у себя, чтобы на собственном примере показать Зине другую жизнь. В конце концов Зиночка настолько осваивается в доме и жизни Веры Ивановны, что начинает диктовать свои правила.

Фильм появился благодаря плодотворному союзу семейной пары — режиссера Ильи Авербаха и сценаристки Натальи Рязанцевой. Рязанцеву называли «мастером бессюжетного кино», а сама она признавалась, что в сценарии ее больше интересует не сюжет, а конфликт. В «Чужих письмах» сценаристка воссоздала свой любимый тип героини — чувствительную, тонкую интеллектуалку — и противопоставила ей напористую хамку Зинку Бегункову. Эту героиню недаром считают одной из лучших в творчестве сценаристки — настолько запоминающимся оказался безобразный образ догматического социализма, воплощенный в хрупком личике девятиклассницы.

Экранизация полузапрещенной пьесы Александра Вампилова «Утиная охота» смогла увидеть свет только благодаря перестроечному ослаблению цензуры — через восемь лет после окончания съемок и через шесть после смерти главного актера Олега Даля. По воспоминаниям свидетелей, молодого, популярного и успешного исполнителя роли Зилова постигла участь собственного героя: депрессия, личностный кризис и пьянство привели к болезням и апатии, которые окончились смертью от инфаркта в 39 лет. Даль некоторое время готовился к закономерному исходу, прощаясь с близкими и сочиняя стихи об уходе в вечность.

Виктор Зилов (Олег Даль), талантливый инженер, просыпается в своей выделенной государством квартире и получает траурный венок «от безутешных друзей». Дело в том, что жизнь Виктора постепенно разваливается на части исключительно по его вине. Саморазрушительное путешествие по своей несостоявшейся жизни он начинает с подлога и шантажа на работе. А еще расстается с беременной женой (Ирина Купченко), попутно втягивая в свои любовные проблемы студентку-первокурсницу Ирину (Наталья Миколышина). Заканчивается это грандиозным скандалом в присутствии всех близких. В конце концов Зилов остается один на один с заряженным ружьем и предвкушением утиной охоты — или чего-то другого? Так постепенно оттепельное увлечение внутренним миром человека в кинематографе СССР перетекает в экзистенциальный ужас и растерянность от перестроечного разочарования.