Бодрость духа на каждый день: Лучшие триллеры 2023 года

Психологический парадокс: именно остросюжетные фильмы подпитывают в зрителях чувство безопасности и успокаивают тревогу. В качестве легального снятия напряжения предлагаем как отечественные, так и зарубежные триллеры 2023 года, которые не стоит пропускать.

После просмотра этих новинок проверьте, не пропустили ли вы что из лучших триллеров 2022 года.

Судебная драма интересна тем, что основана на реальных событиях — деле об изнасиловании, которое дошло до Верховного суда США. 18-летняя Патриша (сокращенно Триш) Вейр (Эбигейл Бреслин) скромна и целомудренна благодаря строгому воспитанию матери (Мирей Инос), которая бдит даже за количеством застегнутых пуговиц на кофточке дочери. Однако это не спасает от ужасной трагедии: Триш похищает и насилует неизвестный молодой человек.

При просмотре «Дела Миранды» возникает ощущение, будто два разных фильма слились в один. С одной стороны, рассказывается история о том, как жертва находит в себе смелость выступить против насильника. С другой, подробно и грамотно показаны юридические тонкости, которые привели к «правилу Миранды». Для справки: это юридическое требование в Соединенных Штатах Америки, согласно которому во время задержания человек должен быть уведомлен о своих правах, а задерживающий его сотрудник правопорядка обязан получить положительный ответ на вопрос, понимает ли он сказанное.

После нападения маньяка Триш прошла через эмоциональное и юридическое испытания, которые заставляют многих жертв изнасилования хранить молчание. Даже родная мать умоляла дочь не предавать огласке произошедшее, чтобы в будущем ей легче было найти мужа. Только благодаря детективам полиции, адвокату Лоуренсу Туроффу (Люк Уилсон) и сестре Энн (Эмили ВанКэмп) дело было доведено до конца. Кроме остросюжетного сценария, фильм привлекает сильными актерскими работами — режиссер Мишель Дэннер является еще и всемирно известным преподавателем актерского мастерства, а потому она очень внимательна к исполнителям. Даже из небольших ролей Мишель удается извлечь максимальную пользу, а уж Эбигейл Бреслин можно считать бриллиантом в этой диадеме. Фильм завершается тревожной статистикой: из 1000 сексуальных посягательств лишь пять заканчиваются уголовным осуждением.

Современного зрителя маньяком с ножом, крадущимся под тревожную музыку, уже не испугать, а потому фильммейкеры вынуждены придумывать всё более впечатляющие многоуровневые сюжеты. В принципе, сама жизнь подкидывает таких немало. В основе «Бешенства» лежит реальная история, произошедшая в Амурской области в 2019 году. Отчаявшись, Игорь (Алексей Серебряков) увозит своего сына-наркомана Вову (Всеволод Володин) в глухой таежный поселок в надежде, что вдалеке от цивилизации сможет помочь ему избавиться от зависимости. Хотя сам отец с трудом переносит мучения сына, он твердо стоит на своем и даже приковывает Вовку к стене домика, чтобы тот не сбежал. Однако ситуация усугубляется тем, что у диких волков начинается эпидемия бешенства: звери, потеряв какую-либо осторожность и чувство самосохранения, нападают на жителей поселка.

Нетипичный для Дмитрия Дьяченко фильм: после ряда таких легких прокатных хитов, как «Чебурашка», «День радио», «О чем говорят мужчины» и «Кухня в Париже», он снял кровавый, жестокий и максимально прямолинейный триллер без тонких психологических и нравственных нюансов. Потрясающие панорамные съемки заснеженных просторов сменяются крупными кадрами бешеных животных, раздирающих человеческую плоть. В кадре также выстрелы в упор и проломленные черепа, так что будьте готовы — этот фильм не для слабонервных.

В загадочной истории нет душераздирающих кадров, но сюжет не менее напряженный и бодрящий. 18-летняя Джун (Сторм Рид) с нетерпением ждет, когда мама уедет со своим бойфрендом Кевином в отпуск в Колумбию. Девушка замечательно проводит время на вечеринках, но в назначенный день мама и парень не возвращаются. Их телефоны выключены, на письма и сообщения не отвечают. Обеспокоенная Джун обращается в полицию, однако бюрократия сильно тормозит процесс. В итоге Джун, вооружившись всеми техническими новинками, сама берется за поиски. Взломав почту матери и Кевина, она узнает о них много новой шокирующей информации.

Еще один вариант триллера, в котором напряжение создается без убийств, крови и полицейских расследований. Николас Д. Джонсон и Уилл Меррик, чтобы пощекотать нервы публике, используют сложные головоломки. Главная героиня с помощью интернета ведет расследования похлеще матерых детективов. Она перемещается по колумбийскому городу в гугл-картах, мастерски взламывает почту и аккаунты на веб-сайтах, находит специальные приложения. Скорость ее восприятия поражает — экраны, между которыми переключается Джун, мелькают как вспышки. При просмотре захватывающего триллера даже закрадывается мысль: «А может, не стоит ограничивать детей в использовании девайсов?»

По пустынным улицам ночной Москвы скользит желтое такси. За рулем — Саша (Юра Борисов). Он работает исключительно по ночам и считывает своих клиентов сразу: неверный муж, тусовщик-наркоман, проститутка. Он никого не судит и просто выполняет свою работу. К нему в машину садится молодая девушка Лиза (Анастасия Талызина) — короткое платье, шубка и яркий макияж сразу указывают на ее профессию. Клиентка предлагает Саше стать ее водителем на ночь, так как у нее несколько заказов. Тем временем в городе орудует маньяк, который убивает только секс-работниц, и маршруты его жертв подозрительно совпадают с маршрутами Саши.

Фильм четко делится на две части: первая — психологический триллер с многоуровневыми загадками и интригами, вторая — динамичный экшен с погонями и перестрелками. Увлекательная история набирает обороты неспешно, заставляя внимательно слушать долгие диалоги Саши и Лизы с небрежными взглядами через зеркало заднего вида. С каждой минутой в этом такси становится всё неуютнее, гнетущая атмосфера нарастает и прорывается неожиданными сюжетными поворотами — как и должно быть в качественном триллере.

Убийца промахнулся! Для профессионального киллера (Майкл Фассбендер) это задание должно было быть таким же, как тысячи других. Он едет в Париж, не торопится, тщательно готовится, чтобы всё было идеально. Но его пуля по нелепой случайности попадает не в того человека. Неудачная миссия приводит к тому, что убийца сам становится мишенью и, чтобы выжить, должен опередить своих охотников. Меняя страны, он находит тех, кто представляет для него угрозу.

Конечно же, любителям триллеров никак нельзя пропустить последний на сегодняшний день фильм Дэвида Финчера, признанного мастера не отпускающих ни на секунду психологических сюжетов. У главного героя нет имени, как и у большинства других персонажей, диалоги скудны, а действий мало. Но каждое слово и каждое движение выверены с ювелирным совершенством. Тихий и стильный триллер вначале больше напоминает методическое пособие для начинающих киллеров, а во второй части — боевик, в котором герой хладнокровно переходит от теории к практике. Не ждите резких поворотов сюжета, но готовьтесь к тому, что оторваться от экрана будет трудно.

В канун Нового года город Балтимор потрясает серия убийств. Под звуки праздничных фейерверков неизвестный снайпер расстреливает толпу и убивает 29 человек. Власти в смятении, полиция в растерянности, к расследованию подключается ФБР. Главным назначают следователя Ламмарка (Бен Мендельсон), который включает в свою команду молодую полицейскую Элеонору (Шейлин Вудли). Девушка привлекла внимание Ламмарка серьезными комментариями и глубоким пониманием личности убийцы. Они должны как можно быстрее найти преступника, мотивы которого неизвестны, пока он снова не вышел на улицы с ружьем.

Аргентинец Дамиан Сифрон, прославившийся номинированными на «Оскар» «Дикими историями», снял, с одной стороны, остросюжетный триллер, но с другой — монументальную картину, которая смело критикует сразу несколько американских институтов. Ничто не упущено: политики и тщеславное руководство ФБР, СМИ, помешанные на сенсации, политические интриги и даже американская система психологической помощи. В итоге получился пугающий фильм, наполненный шокирующими фактами об истинных причинах роста массовых расстрелов.

Афганистан, 2018 год. Подразделение армии США под командованием Джона Кинли (Джейк Джилленхол) попадает в засаду, и их единственный переводчик погибает в перестрелке. Замена нужна срочно, а потому они обращаются к местному жителю Ахмеду (Дар Салим). Он отлично владеет английским, но несговорчив, упрям и требует особого подхода. Однако у Кинли нет альтернатив. Со временем Ахмед доказывает не только свой профессионализм, но и преданность команде и самому Джону.

Гай Ричи снял максимально непохожий на все свои предыдущие работы фильм и доказал, что способен обходиться без фирменного черного юмора. Хотя «Переводчик» начинается как классический фильм Ричи — накачанные брутальные мужчины хотят показать, кто здесь хозяин, — история меняет тон после мощной перестрелки. Экшен-сцены сменяются моральными терзаниями, сражениями с бюрократией и бездушными клерками на телефонной линии. Но мастерство британского режиссера в том, что история от этого не теряет остроты и динамичности, явно разгоняясь к концу.

Маша (Оксана Акиньшина) приходит в себя в больнице. Как объясняет врач, она вместе с мужем Кириллом (Кирилл Кяро) попала в серьезную автомобильную аварию. У нее травма головы, но по всем прогнозам она должна быстро восстановиться. Однако пугает Машу другое — она не узнает своего супруга. Кирилл в больничной палате нежен и внимателен, а в ее воспоминаниях тот еще абьюзер, который постоянно ее унижал. Кроме того, Маша помнит, что за рулем в момент ДТП была она. Теперь ей важно поскорее понять: ее подводит память или супруг что-то задумал?

Вдумчивый психологический триллер Антона Борматова («Чужая», «Околофутбола») понравится поклонникам Хичкока, Финчера и Скорсезе. Неоднозначное восприятие окружающих главной героиней постоянно повышает напряжение в кадре. Рассказчик же она ненадежный — на фоне посттравматического синдрома Маша то истерит, то впадает в ступор, то, наоборот, чрезмерно мила и нежна. История устраивает зрителям эмоциональные качели с помощью визуальных приемов, сменяющихся музыкальных тем и темпа речи героев, резких движений такой же непредсказуемой камеры — всё это превращает банальную историю разрушающегося брака в остросюжетный триллер.

Постигая разнообразие остросюжетных сценариев, стоит обратить внимание на необычный фильм татарского режиссера Ильшата Рахимбая о странном закрытом мире кряшенов — православных татар. В селе Сарсаз Кул живет блаженный Микулай (Виктор Сухоруков). Он уже стар, а жена у него молодая и беременна тройней. Однажды в селе появляется чужак — молодой человек по имени Степан (Иван Добронравов), который заявляет, что он сын Микулая от некой Анфисы и приехал, чтобы забрать отца в город. Но тот не хочет оставлять родину и семью. С каждым днем, пока Степан находится в селе, атмосфера становится мрачнее и тяжелее.

Этно-триллер мало похож на другие отечественные фильмы 2023 года. С первых кадров поражает видеоряд, построенный на народных образах: от бытовых мелочей до пугающих мистических обрядов. Удивительно самобытная культура не только не мешает напряженному сюжету, но и, наоборот, украшает душераздирающую драму, делает ее колоритной и яркой.

Молодая датская семья — Стине (Мария Бах Хансен), Тейт (Миккель Боэ Фёльсгор) и их сын Немо (Мило Ольсен) — решает покинуть город и поселиться глубоко в лесах, подальше от цивилизации, интернета и людей. Они находят идеальный дом в невероятно красивом месте и решают делиться своими наблюдениями в подкасте. Однажды, играя в лесу с Немо, Стине отвлекается и теряет сына. Она находит его, но мальчик неожиданно впадает в истерику, настаивая, что она не его мать.

История объединяет в себе современную адаптацию скандинавских мифов о подменышах, научную фантастику о параллельных вселенных и напряженную головоломку. Сложный интеллектуальный сюжет интригует и затягивает, тревожность нарастает медленно и постепенно переходит в истинный ужас, когда все намеки и символы, разбросанные по сюжету, складываются в общую картину. А вы готовы в темном лесу встретиться один на один с самым главным врагом — самим собой?