«Убежище» с Джейсоном Стэйтемом: Как пчеловод стал смотрителем маяка

В российский прокат вышел новый боевик с Джейсоном Стэйтемом «Убежище», действие которого разворачивается на Шетландских островах. Отшельник с тёмным прошлым поселился на заброшенном маяке, но вскоре ему предстоит пожертвовать своим прикрытием. Режиссёром выступил американец Рик Роман Во, у которого буквально неделю назад в кинотеатрах вышел фильм-катастрофа «Гренландия 2: Миграция» с Джерардом Батлером. Такая продуктивность, кажется, не лучшим образом сказалась на качестве обеих картин.

Угрюмый и молчаливый мужчина (Джейсон Стэйтем) живёт с собакой в одном из заброшенных маяков недалеко от Шотландии. Он много пьёт водку и периодически пишет в блокноте портреты своей овчарки. Провизию ему доставляют на лодке ― один неравнодушный моряк со своей племянницей. Однажды девочка по имени Джесси (Бодхи Рэй Бретнэк), поддавшись любопытству, решает отдать коробку с припасами незнакомцу лично в руки, заодно и познакомиться. Однако тот, не говоря ни привета, ни слов благодарности, забирает посылку и просит девчонку больше сюда не подниматься. Тем временем начинается шторм, Джесси пытается вернуться обратно на корабль, но падает в воду. Загадочный смотритель маяка бросается ей на помощь.

Параллельно всем этим событиям в Лондоне специальный отдел МИ-6 обвиняется в повальной слежке за людьми с помощью сервиса под названием «Вива». Одним из инициаторов «Вивы» является высокопоставленный чиновник Манафорт (Билл Найи), который некогда руководил особым отрядом элитных британских бойцов, способных ловить самых опасных террористов и разруливать международные кризисы любого масштаба. В этом же отряде служил и агент Мэйсон (Стэйтем), который уже десять лет считается погибшим при исполнении. Однако ради спасения Джесси Мэйсону приходится выйти из зоны комфорта, в данном случае ― из своего тщательно сокрытого от чужих глаз убежища.

Сюжет «Убежища» довольно типичен для боевиков с Джейсоном Стэйтемом: герой весь фильм скрывается от людей, которые хотят его убить, попутно спасает жизни невинных и беззащитных. В его фильмографии уже были картины, где британскому актёру доводилось играть профессиональных военных или полицейских в отставке, вынужденных оберегать от опасности юных героинь («Защитник», «Последний рубеж»). Здесь примерно полфильма держится интрига, кем на самом деле является герой: девчонке он не говорит даже своего имени, а на радарах спецслужб почему-то отображается как иранский террорист. Но устоявшийся за актёром образ не даёт особо пофантазировать на тему, что Стэйтем в этот раз выбрал для себя злодейскую роль (это его продюсерский проект).

Практически всегда персонажи Стэйтема выполняют функцию калибратора справедливости: это люди чести со своим профессиональным кодексом, суть которого проста ― плохие парни всегда получают по заслугам. В этой простоте кроется и секрет зрительского успеха Стэйтема. Для многих такие «фильмы на вечер под пенный напиток» стали своего рода актом терапии, и «Убежище» в этом плане продолжает славные традиции незамысловатого экшен-кино, призванного восстановить хотя бы на полтора часа веру в справедливость. Методы, нужно признать, порой не самые аккуратные, гуманные и увлекательные, но в своей категории всё ещё рабочие.

Режиссёр Рик Роман Во впервые сотрудничает со Стэйтемом, обычно его постоянным актёром является Джерард Батлер, с которым они сняли не самый плохой боевик про эвакуацию из Кандагара («Беглец») и внезапно довольно человечный взгляд на всемирный апокалипсис («Гренландия»). К режиссёрским талантам Во могут быть вопросы, но он определённо умеет разглядывать и пользоваться сильнейшими сторонами каждого актёра, с которым работает. Например, Николай Костер-Вальдау хорош в драме, и именно на этом сделан акцент в «Выстреле в пустоту». У Батлера убедительно получаются харизматичные семьянины, которые ради близких готовы к любым экстремальным ситуациям. У Стэйтема, очевидно, преимущество в брутальности и отменной физической подготовке, благодаря чему в «Убежище» стало больше актёрской пластики, чем в других фильмах режиссёра.

Визуальный код работ Во при этом не изменился ― настолько, что, например, если вы вдруг решите с «Гренландии 2» перейти в другой зал на «Убежище», то может показаться, что вы смотрите тот же самый фильм. Мрачные тёмные кадры, ручная камера на экшен-сценах (не лучшее решение для показа рукопашных драк), панорамная съёмка с дрона, сомнительного качества компьютерные фоны и любовь к крупным планам задумчивых бородатых мужиков. Такой режиссёрский стиль порой бывает утомителен.

«Убежище» трудно назвать первым большим боевиком года, который фанатам жанра нельзя пропускать. Впрочем, это и не откровенно плохое кино. Для Рика Романа Во не столько важна экшен-составляющая, сколько эмоциональное ядро. В его раннем триллере «Стукач» история о наркокартелях была лишь прикрытием для сюжета об отношениях отца и сына. В «Падении ангела» о покушении на президента США Во акцентирует наше внимание на давних дружеских узах главы государства с его верным охранником. В «Гренландии» разрушение мира было показано через призму треснувших отношений внутри одной семьи, сплочение которой изображено куда более захватывающе, чем падение метеорита. Так и здесь, в «Убежище», под грузом скучных интриг государственных служб пробивается местами трогательная история суррогатных отцовско-дочерних отношений. Прямо как в сериале «Одни из нас», если бы он был не про зомби-апокалипсис, а типовым боевиком с Джейсоном Стэйтемом.