Триллер по реальным событиям «Дело „Мальдорор“»: Вероятно, дьявол

В Okko «Дело „Мальдорор“» — криминальная драма о поисках серийного убийцы, основанная на реальных событиях. Фильм с приближением финала превращается в рассказ об обреченном крестовом походе одного честного полицейского. Премьера картины прошла на Венецианском фестивале 2024 года. Рассказываем, что надо знать о фильме.

Середина 1990-х, провинциальный индустриальный город в Бельгии под вечно серым небом. Уже некоторое время здесь пропадают девочки и девушки. Поиски ведут спустя рукава: у правоохранителей не хватает людей и денег, судебная и местная полиция, а также жандармерия игнорируют друг друга, у стражей порядка нет мотивации в работе. Когда молодой идеалист в органах решает выследить маньяка вопреки формальностям, он рискует и карьерой, и жизнью — похититель детей оказывается связан с мафией, потому имеет покровителей во власти. История заканчивается печально, система отправляет героя за решетку.

Без всяких усилий этот точный синопсис можно принять за очередную «вечную русскую историю» нашего кино, но в данном случае речь о Бельгии. В основе сюжета — обстоятельства поимки педофила Марка Дютру. Почти все жуткие и абсурдные факты в картине Фабриса Дю Вельца близки к правде: от девочек, умерших от голода в подвале монстра, пока полиция искала ордер на обыск, до побега Дютру из-под ареста с отобранным у конвоира пистолетом — лишь немного менее дерзкого, чем на экране.

Снят фильм в духе, характерном для европейской драмы последних лет 15, — лаконично, без ярких красок и художественных изысков вообще, иногда почти приближаясь к эстетике «Догмы 95»: тут местами задействованы непрофессиональные актеры, сицилийцы из общины города Шарлеруа. С общиной, кстати, связан счастливый момент истории — женитьба главного героя на молодой итальянке, свадьба в деревенском стиле с песнями, впрочем, омраченная приходом одной незваной гостьи и призраками пропавших девочек. Манера оператора Мануэля Дакоссе местами приближается к документальной, перемежаясь с прямым found footage играющих важную роль в повествовании видеокассет. Кстати, Дакоссе, помимо постоянной работы с Дю Вельцем, снимал, например, «По воле Божьей» Франсуа Озона — другой близкий к документальности фильм о европейском педофильском скандале.

Вся эта псевдохроникальность направляет зрителя к определенным выводам. Если рассказ о «Деле „Мальдорор“» так привязан к реальности, не является ли правдой вообще всё, на что намекает история? В Бельгии разговор о Дютру сразу уводит в конспирологический лабиринт. В расследовании дела маньяка всплыли фигуры крупных бизнесменов, потянулись ниточки к международному наркотрафику, а там появились свидетели, описавшие педофильские оргии с участием высших чиновников государства. В картине нет сотен тысяч протестующих, которые вышли на улицы, когда вскрылись полицейские ошибки, но уныло поникли флаги на госучреждениях, и коррумпированный коп пялится в конторе на портрет бельгийского короля.

Нет, Дю Вельц не снимает на 30 лет запоздавшее «разоблачение». Имена действующих лиц другие, как и вымышленная концовка. Как и главный герой, тот самый жандарм-идеалист Поль Шартье, сын бандита и проститутки. Его играет Антони Бажон, обладатель «Серебряного медведя» Берлинале (за роль в «Молитве» Седрика Кана). Актер он отличный, мог бы сниматься у Брессона. Здесь его персонаж — коренастый малый с лицом старшеклассника и подростковыми же усиками, который всем надоел своей принципиальностью. Пусть он вершит правосудие, что выше закона, пусть он и не сломлен в финале — чего смог добиться Шартье, что исправить?

Тема и общая беспросветность фильма Дю Вельца напоминают «Моего сына» Кристиана Кариона (и его авторемейк «Исчезнувший» с Джеймсом МакЭвоем). Но жанр полицейской драмы и время действия внезапно отсылают к недавнему китайскому неонуару «И только течет река». Однако разочарование в системе копа из КНР смягчается рождением ребенка, а в случае Шартье пропущенное им появление на свет дочери заслоняется трагедиями многих других детей. Еще стоит сказать, что Дю Вельц вдохновился смелым замыслом Квентина Тарантино. В «Однажды в... Голливуде» вымышленные артисты посмели переизобрести реальную трагическую историю. Бельгийский фильм предлагает придуманного персонажа, который не в силах глобально изменить страшное прошлое. Заканчивается всё экранным белым шумом.

Проваленная операция по слежке за подозреваемыми названа начальством «Мальдорор» без объяснения причин — никто и не задает вопросов. Начитанный зритель припомнит странную книжку позапрошлого века странного писателя Лотреамона, которая называлась как раз «Песни Мальдорора». Это такое имя, которое с французского — Mal d’Aurore — примерно можно перевести как «Рассвет зла».

Природе зла посвящена работа Дю Вельца, с необходимым минимумом шокирующих сцен и максимумом шокирующего подтекста. Просмотр видеопленок маньяка перемежается с кадрами «Носферату» Фридриха Мурнау. Столетней давности ужастик об упыре, что приплыл в Европу на корабле с чумными крысами, откликается сегодня. Банда похитителей детей в фильме — одновременно и банда контрабандистов с фальшивыми паспортами. Европа продуваема всеми ветрами, границы пали, и дом больше не крепость.

Вампирские метафоры воплотились в реальных сексуальных маньяках. Фобия неких «педофильских кругов», экстерриториальных тайных обществ извращенцев, в которые входят могущественные политики и бизнесмены, стала в массовой культуре общим местом. И веришь, несмотря на невероятность: действительно, а чем же еще заниматься сильным мира сего, отбросившим любые запреты? Им даже особый сатанинский антураж (о котором вскользь упоминали в связи с Дютру) больше не нужен — только вот дикое слово «Мальдорор» осталось.