The Weeknd на исходе: «Последнее завтра» Трея Эдварда Шульца

В российском прокате «Последнее завтра» — эзотерический триллер с Эйбелем Тесфайе (он же музыкант The Weeknd), который и критики, и публика заклеймили «провальным». Фильм основан на инциденте во время выступления артиста в 2022 году. Для воссоздания обстоятельств своей жизни Тесфайе привлек талантливого режиссера Трея Эдварда Шульца и звездных актеров — Дженну Ортегу и Барри Кеогана. Разбираемся, каким проект оказался на самом деле.

Фильм начинается с закадрового голоса неизвестной девушки (Райли Кио) — ее последнего голосового сообщения перед тем, как уйти от Тесфайе: «Хороший человек не поступил бы так с тем, кого любит». Зациклившийся на расставании герой не находит себе места: боксирует, качает бицепсы, налегает на виски и умоляет менеджера Ли (Барри Кеоган) позвонить ей. Последний же старается развлечь певца и мотивирует речами о его гениальности перед концертом. Но из-за стресса во время исполнения хита Wake Me Up герой теряет голос, а значит, метафорически и самого себя.

Параллельно мы видим, как девушка Анима (Дженна Ортега) обливает бензином загородный дом и поджигает его. Сюжет не дает прямых объяснений, но по косвенным деталям догадываемся, что это ее семейное ранчо. Сразу после поджога она мчит на концерт Тесфайе — куда же еще? Именно на том самом провальном выступлении происходит их роковая встреча, которая заставит поп-идола ответить за грехи и переродиться.

Даже из беглого пересказа ясно: перед нами эгоцентричная история о кризисе и саморазрушении звезды. Сам Тесфайе, конечно, назовет это исповедью или обнажением души, но скорее вспоминается мем «Вы приговариваетесь к полутора часам выслушивания». Для реализации замысла The Weeknd привлек Трея Эдварда Шульца — независимого режиссера «умного» жанрового кино. В его фильмографии — каннская семейная драма «Криша», постхоррор «Оно приходит ночью» и интимная мелодрама «Волны». Сценарий Шульц подготовил вместе с самим Тесфайе и Резой Фахимом (автором сценария «Кумира»). Трудно представить, как сработалась эта троица, но участие Шульца намекает: у «Последнего завтра» всё же есть если не второе дно, то дополнительное измерение.

Шульц разделяет пижонство Тесфайе. Фильм снят на 35-мм пленку с постоянно меняющимся соотношением сторон, камера совершает головокружительные 360-градусные вращения, а психоделическая красная цветовая гамма явно пришла из клипов исполнителя. Но чуть ли не главный прием — навязчивые крупные планы лица Эйбеля. Будто Шульц пытается буквально втянуть зрителя в его глаза, заставить заглянуть в самую душу The Weeknd. Даже в концертных сценах мы не видим массовку, вероятно, чтобы избежать параллелей с типовым концертным фильмом.

Однако ассоциаций с затянувшимся на полтора часа музыкальным видео избежать не удалось. Оно и понятно: в «Последнем завтра» стиль доминирует над сюжетом, оптические приемы позаимствованы из клипмейкерства. К тому же музыки здесь очень много. Не только треков The Weeknd, но и тревожных синтезаторных проигрышей. Их написал американец русского происхождения Дэниэл Лопатин (он же Oneohtrix Point Never) — электронный музыкант, известный по работе над «Неограненными алмазами» и «Хорошим временем» братьев Сэфди.

«Последнее завтра» — это не столько самостоятельный фильм, сколько мультимедийный проект, приуроченный к релизу альбома Hurry Up Tomorrow. Дебют The Weeknd в кино состоялся еще в 2019 году с камео в тех самых «Неограненных алмазах». Затем последовала главная роль в раскритикованном сериале «Кумир», где Тесфайе играл Тедроса — по сути, гротескную версию самого себя: харизматичного манипулятора и эмоционального абьюзера. Вообще, музыканты всё чаще обращаются к кино. Так, недавно вышел «Пепел», cай-фай-хоррор от рэпера и электронщика Flying Lotus. Последний хоть и не снял автофикшн, зато эстетически фильмы близки: та же сверхнасыщенная эзотерическая пульсация.

Конечно, главная тема для обсуждений — актерская игра Тесфайе. В Сети уже разошлись нарезки с наиболее «драматическими» фрагментами. Особенно явно непрофессионализм артиста проступает на фоне Барри Кеогана и Дженны Ортеги. Первому, как всегда, идеально подходит роль социального паразита — здесь он играет менеджера, эксплуатирующего талант творца. Ортега же привносит в картину нервную чувствительность, за счет которой фильм становится экстатическим триллером.

Ближе к финалу «Последнее завтра» начинает напоминать «Мизери», старую экранизацию Стивена Кинга от Роба Райнера. Героиня Ортеги, зумерская инкарнация Кэти Бейтс, берет Тесфайе в заложники, когда он хочет смыться после проведенной вместе ночи. Именно в этих сценах фильм достигает пика самоиронии, обнажая свою метаприроду. Фанатка приковывает героя к кровати и заставляет слушать его же песни — тот со слезами на глазах еле выдерживает это испытание (ведь песни «слишком личные»), как, впрочем, и зритель к этому моменту.

Сложно воспринимать всерьез очередные стенания самовлюбленной звезды о «тяготах» славы и несчастной любви. Однако эта нарциссическая конструкция оказывается более гибкой, чем выглядит. Трей Эдвард Шульц постарался сделать кино издевательски плохим, чтобы оно перешло в разряд, скажем, специфического. И надо признать: эмо-фильм «Последнее завтра» вызывает куда более живые эмоции, чем стандартный музыкальный байопик.