«Пепел» c Эйсой Гонсалес и Аароном Полом: Планета безумия

В зарубежных онлайн-кинотеатрах появился «Пепел» — психоделический cай-фай-хоррор от музыканта Стивена Эллисона, более известного как Flying Lotus. За последние годы он закрепился в качестве режиссера — на его счету монструозная комедия «Кусо» и новелла в антологии «З/Л/О 99». Главные роли в новой экспериментальной картине сыграла гламурная Эйса Гонсалес и зачастивший ходить в скафандрах Аарон Пол. Рассказываем, что представляет собой «Пепел».

Рия (Эйса Гонсалес) приходит в себя вся в ушибах и крови на полу исследовательской станции, расположенной на далекой планете. Не помня, что произошло, она натыкается на изуродованные тела членов экипажа. Вдруг появляется Брайан (Аарон Пол) — один из выживших, который утверждает, что получил сигнал бедствия. Любой, кто знаком с научно-фантастическими триллерами, понимает: Брайану доверять не стоит. Та же мысль мелькает и у Рии. Однако обрывочные кровавые флешбэки намекают, что и сама Рия — ненадежный герой. Интригу усиливает сообщение главного компьютера: на станции зафиксирована активность неизвестной формы жизни.

С первых кадров — даже если вы не являетесь геймером — угадывается, что Flying Lotus вдохновлялся эстетикой видеоигр жанра survival horror. Дезориентация Рии переносится также и на зрителя: вспышки аварийных ламп, жуткие видения, кровавые следы на стенах и монотонный вой сирены. Сенсорная нагрузка на протяжении полутора часов весьма интенсивная. Впрочем, режиссер дает зрителю перевести дух. Контраст ощутим во флешбэках: нам показывают теплую, почти семейную атмосферу за общим столом, где сидят еще живые члены команды. Типичные сцены, которые мы помним еще по «Чужому» Ридли Скотта, — наверное, главному ориентиру для «Пепла».

С другой стороны, оригинальный «Чужой» — эталон концептуального, драматургически выверенного сай-фай-хоррора, тогда как «Пепел» стоит на другом фундаменте, который многим справедливо покажется слишком рыхлым. Лотос вольно обращается со структурой, ритмом, мотивировками. Короче, со всем, что мы привыкли видеть в жанровом кино. Строго говоря, режиссер увлекся не столько фильмом в классическом смысле, сколько кинодизайном. «Пепел» — это визуальные эффекты и стилизация. В него не вникаешь — так как особого содержания в нём и нет, — а скорее переживаешь.

Поэтому своеобразное удовольствие от «Пепла» получить можно. Фильм не претендует на статус заумного сай-фая, а честно располагается в нише категории B-movie. Идеальный полуночный трип для фанатов Паноса Косматоса, Брэндона Кроненберга и карпентеровского «Нечто». Фильм Лотоса берет психоделическим стилем: треш-видения Гонсалес, абстрактные пейзажи планеты Пепел и дешевые спецэффекты из 1980-х. Экшена в фильме тоже хватает: за него отвечает эпизодический персонаж Ико Уайса, звезды адреналиновых индонезийских боевиков («Рейд»). Руками и ногами машет он по-настоящему круто — куда эффектнее, чем голливудские каскадеры.

Немаловажную роль в дизайне «Пепла» играет оригинальная музыка, написанная самим Лотосом. Весь саундтрек выдержан в духе мрачного эмбиента — с приглушенной ритмической пульсацией и тревожными синтезаторными партиями. Интересный факт: Лотос является племянником джазовой пианистки и арфистки Элис Колтрейн, жены великого джазмена-саксофониста Джона Колтрейна. В интервью Лотос упомянул, что тетя, увлеченная восточными духовными практиками, оказала на него влияние. В частности, он вспоминает ее «сюрреалистические выступления», открывшие двери к «природе и вибрациям».

В «Пепле» есть вибрации, точнее, нужный вайб, но этого явно недостаточно для нового слова в жанре. Особенно слабым фильм выглядит ближе к финалу, когда Лотос выкатывает на сцену инопланетное чудище. А зря, лучше бы продолжал блуждать в психоделии. Все-таки серьезная подача трэш-аттракциона работает в редких случаях. Вдобавок история усугубляется надоевшим морализаторством про колониальную политику и «человечество, обреченное на саморазрушение». Но представим, что инопланетное лобби вмешалось в проект Лотоса и вынудило соблюсти золотой стандарт сай-фая.