Раз-раз-раз, это хардбасс: «Главы государств» Ильи Найшуллера

На Amazon Prime Video вышел боевик «Главы государств» — новая работа автора «Хардкора» и «Никто» Ильи Найшуллера. В ней Идрис Эльба и Джон Сина пытаются распутать террористический заговор и дерутся с белорусскими гопниками. А режиссер в очередной раз показывает себя одним из самых талантливых экшен-постановщиков поколения. Рассказываем, чем еще интересен фильм.

Премьер-министр Великобритании Сэм Кларк (Идрис Эльба) впервые встречается с новым президентом США Уиллом Дерринджером (Джон Сина). Отношения у двух политиков не складываются: суровый циничный англичанин не принимает всерьез своего наивного коллегу, который до работы в Белом доме был успешным актером и никогда не занимал руководящих должностей.

Самолет, на котором они оба летят в Триест на саммит НАТО, взрывают террористы под началом русского торговца оружием Виктора Градова (Пэдди Консидайн). Выживают только Сэм и Уилл. Теперь им нужно выбраться из белорусских лесов и добраться в Триеста до того, как террористы сорвут встречу и уничтожат Североатлантический альянс. Поможет им агент МИ6 Ноэл (Приянка Чопра Джонас), у которой с Сэмом когда-то были романтические отношения.

«Главы государств» — идеальный кейс для изучения того, чем хорошие фильмы отличаются от проходных. По всем слагаемым это мог быть стандартный стриминговый боевик, которые пачками выпускают Amazon и Netflix: незамысловатая история о всесильных террористах и угрозе всемирного масштаба, обязательная романтическая линия, пара известных лиц на втором плане, в центре внимания — колоритный дуэт непохожих героев, которые перекидываются шутками и иногда мутузят врагов. Легко представить, как такое снял бы условный Дэвид Литч, Шон Леви (у последнего в одной из ролей оказался бы Райан Рейнольдс) или любой другой экшен-ремесленник средней руки. Но у кино Ильи Найшуллера есть особенность, свойственная только работам по-настоящему талантливых режиссеров: у него целое всегда оказывается больше суммы слагаемых.

Секрет — в мелочах: удачно подобранных деталях, желании найти креативные решения там, где можно было пойти по пути наименьшего сопротивления. Каждая экшен-сцена ставит героев в интересные обстоятельства. На испанском фестивале Томатина спецагентка Ноэл дерется посреди растоптанных помидоров и использует скользкие поверхности, чтобы валить врагов с ног в элегантных подкатах. В тайном штабе ЦРУ безумный герой Джека Куэйда стреляет по противникам сквозь стены, высматривая их положение по камерам. В белорусской деревне два политика бьются с гопниками под задорный хардбасс — в ход идут бутылки самогона, вилы, серпы и молоты. Как во всех лучших боевиках, пространство становится оружием, а мир вокруг героев не выглядит пустой абстракцией: он красиво разлетается в щепки, ставит препятствия или, наоборот, подсказывает неожиданные идеи.

Еще в «Никто» Найшуллер показал, что умеет снимать очень разный экшен: от брутальных приземленных драк из начала фильма тот к финалу эволюционировал до взрывной эксцентрики поздних «Джонов Уиков». В «Главах государств» постановщик продолжает пополнять свой боевой арсенал: здесь и комичные рукопашные схватки, и снятые сверху перестрелки в духе Hotline Miami, а под конец — вполне себе бондовская погоня со взрывами, авариями и спрятанными под капотом хитрыми гаджетами. При всём стилевом разнообразии фильм не выглядит чрезмерным или эклектичным: органично встраиваются даже внезапные вставки, где флешбэки героев сняты в кукольной эстетике фильмов Уэса Андерсона. Избыточным может показаться разве что использование рок-хитов в каждой экшен-сцене, но сложно жаловаться, когда песни так хорошо подобраны: герои гоняют по Триесту под Mötley Crüe и перестреливаются под бессмертную Sabotage группы Beastie Boys.

Откровенно слабо выглядит магистральная линия с политическими интригами и хитрыми террористическими планами. Намерения у авторов хорошие: есть попытка сделать твист-обманку (не очень удачная — скрытый злодей читается в первой же сцене, где появляется), а русскому оружейному барону придумали грустную предысторию, которая, по идее, даже заставляет ему немного переживать. Впрочем, времени у фильма на все эти глупости нет, и в итоге история про захваченные шпионские технологии и сорванные саммиты НАТО выглядит жанровой обязаловкой, ведь нужно как-то создать ощущение угрозы мирового масштаба. Авторы делают всё, чтобы на нее можно было не обращать внимания. Найшуллеру и сценаристам Джошу Аппелбауму и Андре Немцу намного интереснее наблюдать за динамикой отношений главных героев, чем за кабинетными многоходовочками.

И их можно понять. За Уилла и Сэма легко болеть — это люди из плоти и крови, не всесильные супергерои, а два человека со своими слабостями, для которых даже драка с обычными гопниками представляет немалую угрозу. Они смешные, харизматичные и по-своему трогательные. У типичного для бадди-муви дуэта угрюмого ветерана и эксцентричного паяца обнаруживаются милые черты: холодный Сэм, закаленный жестким миром политики, скрывает от мира свое истинное лицо романтика-мечтателя; классически обученный актер Уилл вынужден всю жизнь отыгрывать перед публикой роль, ведь не может жить без чужого одобрения. Фильм, понятно, не бомбардирует зрителя их личной драмой, но оставляет достаточно воздуха между комичными перепалками и масштабными сет-писами, чтобы мы успели познакомиться с героями чуть ближе. Увидеть человеческое там, где часто обходятся неживыми схемами.