«Картины дружеских связей» с Александром Палем и Марией Карповой: Саша уехал и не обещал вернуться

19 марта в российский прокат выходит драмеди Сони Райзман «Картины дружеских связей». Специальные показы стартуют уже 4 марта. Один из лучших отечественных фильмов прошлого года наконец-то добирается до зрителей. На фестивале «Маяк» Райзман получила приз за режиссуру, Мария Карпова стала обладательницей награды за лучшую женскую роль киносмотра. Компания друзей-сокурсников провожают Сашу, который надолго уезжает из Москвы. Может, и навсегда. Все события умещаются в 24 часа. Рассказываем, чем подкупает частная история и что говорит о сегодняшнем поколении тридцатилетних.

Москва, зимний день. Актёр Саша (Александр Паль) просыпает все возможные будильники и с трудом продирает глаза в послеобеденное время. Не помогает и спящий на диване в гостиной друг Гоша (Гоша Токаев). Вечером Саша хочет встретиться со всеми близкими однокурсниками по ГИТИСу, потому что на следующий день переедет в другую страну. Надолго ли? Вероятно, навсегда. Таня (Соня Райзман) проходит пробы на роль в фильме «Сказка о мёртвой царевне и семи богатырях». Влюблённая в Сашу Маша (Мария Карпова) усыпляет с утра любимого кота Фиму. Рустам (Руслан Братов) готовит к премьере спектакль «Чиполлино», который должен стать настоящим политическим высказыванием, схваткой овощей и фруктов. Илья (Искандер Шайхутдинов) днём трудится курьером, колеся по всей столице, а вечером играет султана в проходной постановке. Данила (Игорь Царегородцев) записывает и перезаписывает сообщения продюсеру, уверяя, что за месяц закончить монтаж полного метра никак не удастся. Вечером все друзья заглянут в любимый бар, зайдут на занятие к своему мастеру (Евгений Цыганов), а потом выпьют и споют на квартире у Саши. Утром товарищу улетать в другие края.

Соня Райзман успела отметиться симпатичными короткими метрами «Герой» и «Весёлый понедельник». Также постановщица работала над детективным сериалом «Я знаю, кто тебя убил», но продюсеры вычеркнули её имя из финальных титров. «Картины дружеских связей» сняты по оригинальному сценарию Райзман и сделаны дружным коллективом хороших знакомых. Многие играют вместе в независимом творческом объединении «Озеро» в Москве. Премьера фильма состоялась на прошлогоднем фестивале «Маяк». В Геленджике Райзман удостоилась приза за лучшую режиссуру, а Карпова — награды за лучшую женскую роль.

Полнометражный дебют Райзман представляет собой меланхоличную автобиографическую комедию об инфантильных и ищущих приключений актёрах-лоботрясах. Так кажется на первый взгляд. Каждому уже чуть за 30, ответственности по минимуму, амбиции не реализованы, мечты не сбылись, перспективы туманны, настоящее не радует, спасают только вечера в компании близких людей, которых понимаешь с полуслова. А что ещё остаётся сегодня? Только дружеские связи.

Важная особенность фильма Райзман, которая бросается в глаза буквально с первых кадров спящего Саши и светящегося экрана смартфона, — разговор о нашем времени и современниках. Постановщица, в отличие от многих коллег, не уходит в жанр, не отбегает на безопасное расстояние в несколько десятков лет, чтобы поговорить о наболевшем и актуальном. Более того, Райзман остроумно подшучивает над современной индустрией, которая бесконечно снимает «Чиполлино» и «Сказку о мёртвой царевне и семи богатырях», а молодым авторам приходится ломать голову, как бы всё-таки в сценарий семейного кино протолкнуть настоящую жизнь. Это ни в коем случае не политический фильм, но в то же время редкая честная работа, в которой автор не пытается умолчать, недоговорить, намекнуть, обратиться к эзопову языку и обойти стороной главное. Внимательный зритель увидит всё, что закладывала постановщица.

Для драмеди в фильме маловато трагедийных эпизодов, но большая беда становится фоном всех событий на экране. Чем дольше всматриваешься в работу Райзман, тем больше обнаруживаешь грусти и сожаления. «Картины дружеских связей» про здесь и сейчас, точнее почти, на самом деле про вчерашний день, который незаметно ускользнул и не обещал вернуться, как и Саша. Перед нами словно бы милейшие, но уже ностальгические снимки чужой и безвозвратно окончившейся молодости. Это большое прощание. С одной стороны, конечно, сюжетно друзья провожают Сашу в долгий путь. С другой, вынужденно и не по собственной воле расстаются с эпохой, полной улыбок, смеха и встреч. Райзман неслучайно снимает настоящее в монохроме, это не позёрство и не эстетство, а точное наблюдение. Мир сегодня стал чёрно-белым, из нашей реальности пропали краски. В цвете показано прошлое, когда герои молоды, полны надежд, а Маша находит под сценой театрального института милого котика. Сегодня мохнатого друга приходится усыплять.

Фильм Райзман — ещё и история несостоявшейся любви. Маша так и не смогла найти в себе сил признаться Саше в чувствах, а тот то ли не захотел, то ли и правда не заметил симпатии со стороны подруги. Хотя перед нами довольно свободная по драматургии фреска, всё-таки Маша является главной героиней, она переживает на экране главные драмы. Прощание с котом и в тот же день расставание с Сашей противопоставляется счастливым минутам из прошлого, когда всё казалось возможным.

В нулевые в российском кинематографе появились «новые тихие». Яркие представители того поколения — Алексей Попогребский, Борис Хлебников, Бакур Бакурадзе, Алексей Мизгирёв, Николай Хомерики. Многие ещё активны и продолжают снимать самое разное кино. 20 лет назад режиссёры внимательно относились к внутреннему миру героев и показывали простые истории о растерянных персонажах. Кажется, сегодня мы наблюдаем рождение следующего поколения режиссёров, многих из которых Попогребский и Хлебников учили. «Здесь был Юра» Сергея Малкина, «Каникулы» Анны Кузнецовой, «Картины дружеских связей» Сони Райзман и в меньшей степени «Кончится лето» Владимира Мункуева и Максима Арбугаева — фокусируются на частных, но показательных историях. Это понятное и чуть ли не единственно возможное решение в условиях невозможности говорить о политике и большинстве социальных проблем. Маленький человек со всеми его метаниями, страхами и неуверенностью вновь в центре внимания. Таким было кино в эпоху застоя, сегодня знакомые темы возвращаются на экран. Всё это слишком небольшие фильмы, чтобы претендовать на громкое звание манифестов, но в них, безусловно, чувствуется авторский голос, пусть и приглушённый.

Фильм Райзман по визуальному ряду и драматургии отсылает к оттепельному кино Марлена Хуциева и Георгия Данелии. Можно в новом разговорном поколенческом кино углядеть следы «Милой Фрэнсис» Ноа Баумбака и Греты Гервиг и мамблкора в целом. Свободное течение жизни и ограниченность сюжета по времени, а потому высокая концентрация событий и переживаний заставляют вспомнить «Тридцать» Симоны Костовой. У Райзман получается своё кино, но явно выросшее не на пустом месте, почва была распахана десятки лет назад.

Хотя «Картины дружеских связей» глубоко укоренены в актёрской тусовке и некоторые шутки могут быть не очень понятны тем, кто не относится к креативному классу, это всё же универсальное щемящее кино. Постановщица осмысливает начало чёрно-белого времени, когда приятели разъезжаются и невозможно сказать, где и при каких обстоятельствах вы свидитесь в следующий раз. Может быть, за последние пару лет на наши экраны не выходило более актуального и точного кино.