«Как заработать на убийстве» с Лор Калами, Франком Дюбоском и Бенуа Пульвордом: Деревенский детектив

В прокате французская черная комедия Франка Дюбоска «Как заработать на убийстве». Сельский житель сталкивается с невесть как появившимся в округе медведем, а затем становится обладателем еще более невиданной суммы денег. Обретенное богатство и сокрытое преступление запускают цепь событий, меняющую не только жизнь одной семьи, но и весь деревенский уклад.

Финансовый гнет, угасающие чувства, молчание за ужином — так проходит каждый день супружеской пары Мишеля и Кэти, главных героев фильма. Но однажды всё меняется: по пути домой Мишель видит выбегающего на дорогу медведя, дергает руль и врезается в припаркованный на обочине лесной дороги дорогой автомобиль. Два трупа. Оглушенный произошедшим, главный герой возвращается домой и за ужином прерывает привычное молчание. Он рассказывает о случившемся, и Кэти, наученная детективами, берется помогать мужу. Так начинается их абсурдное и опасное приключение, которое разрушит рутину и даст шанс переосмыслить отношения супругов.

Это третья режиссерская работа Франка Дюбоска, известного ранее преимущественно в качестве актера комедийного жанра. Он же сыграл главную мужскую роль — мягкотелого, слегка подавленного мужа, готового следовать за решительной женой куда угодно: хоть в клуб свингеров, хоть вверх по реке с двумя трупами на байдарке. В роли Кэти — Лор Калами, чья героиня умело балансирует между иронией и трагизмом. Актерский дуэт работает как часы: им веришь, за них переживаешь, и за их глупости немного стыдно — как за собственные.

Правоохранительные органы представляет жандарм Роланд, которого играет Бенуа Пульворд. Служитель закона находится в разводе, но тем не менее пытается произвести впечатление красивой рождественской елью на бывшую жену, ее нового ухажера и на дочь-подростка. Его игра добавляет объема и шарма абсурдности происходящего в маленькой горной деревеньке, где все всех знают.

Сюжет картины «Как заработать на убийстве» разворачивается по всем канонам черной комедии: герой попадает в тяжелую ситуацию, с которой пытается справиться, но из-за глупых поступков оказывается в еще более сложном положении. И чем больше он старается, тем глубже закапывает себя. Мишель и Кэти не планировали убивать, красть, лгать или притворяться свингерами — всё пришло само собой, как цепь нелепых решений, продиктованных страхом, жадностью и отчаянным желанием вырваться из ежедневной рутины владельцев елочного питомника. Именно эти действия делают их интересными и близкими зрителю.

Дюбоск избегает излишнего морализаторства: он не осуждает своих героев, а с юмором наблюдает за тем, как обычные люди действуют в невероятных для их городка обстоятельствах. При этом в фильме нет классических «плохих» и «хороших» — есть растерянные, немного инфантильные взрослые, которым жизнь вдруг предложила действовать от себя. Простая история оборачивается размышлениями о моральных принципах, браке, усталости от финансовых проблем, возможном новом будущем и о том, где проходит грань между выбором и случайностью.

Главный фокус фильма — на частной жизни людей в замкнутом пространстве маленького города. Катализаторами событий выступают медведь, сумка с деньгами, мертвецы и нагрянувшая мафия. Пейзажи провинциальной Франции сняты с любовью: морозные леса, туманные дороги, старые дома создают визуальный контраст между привычной реальностью и невиданностью происходящего. Местные жители не очень обращают внимание на то, что происходит вокруг, они усердно заняты решением личных проблем. Именно в этом контексте всё становится возможным.

Актерский состав впечатляет. Бенуа Пульворд — любимец публики, который здесь, как всегда, обаятелен и слегка неуправляем. Жозефин де Мо и Анн Ле Ни, знакомые зрителю по фильму «1+1», тоже делают фильм объемнее. Но центральной остается линия персонажей Дюбоска и Калами: зритель наблюдает, как из пассивной семейной пары они превращаются в дуэт антигероев — бездарных, но харизматичных.

Сценарий выстраивает цепь случайностей, которая со временем обретает логику и становится судьбоносной. Юмор — не в лоб, а тонкий, наблюдательный, сдержанный. Сам режиссер в нашем интервью говорил, что не навязывает смех своему зрителю, он его предлагает. Многие сцены — от ужина в молчании до общения с деревенскими жителями — вызывают нервный смешок, за которым скрывается тревога. И всё это сопровождает щемящая грусть: кажется, что герои бегут не столько за деньгами, сколько от собственной вязкой и скучной судьбы.

Дюбоск представляет жанровый гибрид: это не обычная комедия, не простой триллер и не социальная сатира. «Как заработать на убийстве» — кино о людях, застрявших в безысходности французской глубинки, которые получают опасный, но манящий шанс вырваться из нее хотя бы на день. Впрочем, судьба подкидывает скорее вызов, чем шанс. Но, пусть у Мишеля и Кэти нет четкого плана и никаких гарантий на успех, они действуют.

Режиссер умело работает с ритмом: нет затянутых сцен, монтаж динамичный, диалоги короткие и живые. А финальная сцена в клубе свингеров — одновременно неловкая, смешная, но и очень жизнеутверждающая. Как и весь фильм, она держит баланс между гротеском и искренностью.

Картина «Как заработать на убийстве» неожиданно сочетает легкость и глубину. Она порадует поклонников «Фарго» и «Твин Пикса», у них общая тема — мрачные события на фоне природы в удалении от больших городов. Дюбоск переосмыслил ее по-французски, получилось иронично, откровенно и легко. Фильм рассказал криминальную историю языком семейной комедии, которая притом не боится неловкости, абсурда и молчания.