«Источник вечной молодости» Гая Ричи: Игра в имитацию

На Apple TV+ вышел «Источник вечной молодости» — попытка британского режиссера Гая Ричи сыграть в Стивена Спилберга. Картина, рассказывающая о потомственных охотниках за сокровищами, явно хочет возродить дух «Индианы Джонса». На звездные гонорары авторы денег не пожалели: главные роли в фильме исполнили Джон Красински и Натали Портман. Выясняем, есть ли у «Источника вечной молодости» шанс стать новой приключенческой классикой.

Искатель приключений Люк Пердью (Джон Красински) странствует по миру, воруя произведения искусства. Поначалу кажется, что его перемещения носят хаотичный характер: в начале фильма он спасается от погони в Таиланде, а чуть позже уже прогуливается по залам Лондонской национальной галереи, где куратором работает его младшая сестра Шарлотта (Натали Портман). Когда-то они были неразлучны. Отец, известный археолог, превратил сына и дочь в профессиональных охотников за сокровищами. Но потом он умер, и пути брата и сестры разошлись. Люк продолжил отцовское дело, а Шарлотта вышла замуж, родила сына Томаса (Бенжамин Чиверс) и предпочла тихую семейную жизнь беспокойным метаниям по свету в поисках загадочных артефактов.

Появлению брата-авантюриста героиня не рада. Ей и так хватает неприятностей: брак развалился, бывший муж грозится забрать ребенка. Но Люк не слышит ее возражений. Брат хочет, чтобы сестра присоединилась к нему в новом квесте: вместе с командой отца он ищет источник вечной молодости. Спонсирует экспедицию смертельно больной миллиардер Оуэн Карвер (Донал Глисон), мечтающий об исцелении. Подсказка к тому, где находится волшебный источник, якобы зашифрована на старинных полотнах, которые Люк поочередно похищает. Попрепиравшись с братом, Шарлотта сдается и соглашается ему помочь. Поиски осложняются тем, что на хвост дружной команде садятся сразу две группы преследователей. Первую возглавляет представительница древнего ордена хранителей источника (Эйса Гонсалес), вторую — харизматичный агент Интерпола (Ариан Моайед).

После того как два года назад в «Колесе судьбы» самый великий вымышленный археолог всех времен Индиана Джонс официально ушел на пенсию, повесив на прищепку свою знаменитую шляпу, в мировом кинематографе образовалась свободная ниша. Это идеальный момент для запуска новой приключенческой франшизы. Создатели «Источника» амбициозных намерений занять опустевший трон не скрывают. Папу главных героев публике толком не представляют, но мы успеваем узнать, что звали его Харрисон — очевидно, в честь Харрисона Форда. А чтобы заявка на лидерство выглядела еще весомее, в сценарий намешали отсылок к другим фильмам того же жанра. Даже невнимательные зрители легко опознают в сюжетной круговерти фрагменты, вдохновленные «Сокровищем нации», «Кодом да Винчи», «Анчартед: На картах не значится» и, наконец, «Мумией» (финальная часть разворачивается в подземельях египетских пирамид).

Сценарий фильма написал Джеймс Вандербилт («Зодиак», «База „Клейтон“» и «Убийство на яхте»). Первоначально картину должен был ставить Декстер Флетчер («Эдди „Орел“» и «Рокетмен»), но потом режиссерское кресло занял Гай Ричи. Вероятно, желая получить на выходе авантюрный роман, продюсеры сделали ставку именно на слово «авантюра». С этой точки зрения кандидатура Ричи выглядит вполне подходящей. Джентльмены удачи в поисках большого куша — любимые герои британского режиссера. Вот только «Индиана Джонс» (как и «Мумия» с «Сокровищем нации») был не про авантюры. Он был про приключения, про цепочку захватывающих событий, удивительных встреч и невероятных открытий, в которой путь — это и есть цель.

Иными словами, чтобы сотворить нового Индиану Джонса, надо самому быть немного Индианой Джонсом. Главного экранного археолога в свое время придумали Джордж Лукас и Стивен Спилберг — режиссеры, привыкшие мыслить не просто кинематографическими мирами, а целыми вселенными, авторы, заставившие миллионы зрителей поверить в Ковчег Завета, парк юрского периода, инопланетян и далекую-далекую галактику.

У Гая Ричи, при всех его несомненных достоинствах, таких способностей никогда не было. Фильм про искателей приключений он пытается выстроить по привычной схеме «пацан к успеху шел»: персонажи составляют план действий, по разным причинам проваливают его, кое-как выкручиваются и бегут дальше, к новым бессмысленным испытаниям. Там, где Спилберг всегда оставлял пространство для восхищения многообразием стран и культур, человеческой изобретательностью и способностью шутить даже на краю гибели, у Ричи зияет черная дыра. Он ничем не восхищается и ни во что не верит, он целиком поглощен задачей как можно эффектнее переместить героев из пункта А в пункт Б, совершенно забыв о том, что даже в приключенческом кино главные всё равно люди, а не загадки или маршруты.

В результате ни одна из составляющих фильма не работает. Персонаж Красински выглядит не обаятельным чудаком, а нарциссичным придурком, рушащим чужие жизни ради призрачной мечты. Его перепалки с сестрой вместо смеха вызывают неловкость: неужели он и правда пытается убедить взрослую женщину в том, что вместо нормального дома, карьеры и ребенка ей нужны американские горки в компании 45-летнего инфантила? Древние шифры по сложности не превосходят задания из любительского квиза. Главную злодейскую силу можно угадать уже на исходе получаса. Актеров второго плана используют вхолостую. Стэнли Туччи, например, как будто вышел покурить со съемочной площадки «Конклава»: он появляется на экране после титра «Ватикан» ровно на две минуты.

По-настоящему картина оживляется лишь в одном моменте — когда главные герои попадают на борт потопленного в 1915 году немецкой субмариной круизного лайнера «Лузитания». В списке его утонувших пассажиров был Альфред Гвинн Вандербилт, прапрадед сценариста «Источника» Джеймса Вандербилта. Пользуясь случаем, гордый потомок отправляет созданных им персонажей в каюту своего предка — жест, конечно, нескромный, но очень живой, понятный и человечный. Из таких, собственно, и должно состоять подобное кино: если кто не помнит, имя Индиане Джонсу Джордж Лукас дал в честь любимой собаки.