На пляж, в бойцовский клуб или в Париж: 10 фильмов о побеге от прошлой жизни

И начать стоит с одного из самых легендарных побегов: ото всего разом — к счастью, к утопии, в рай. Фильм «Пляж», который Дэнни Бойл снял по роману Алекса Гарленда в 2000 году, сегодня стал культовым. В нём герой Леонардо ДиКаприо Ричард во время отдыха в Таиланде получает от своего бесноватого соседа по отелю Даффи нарисованную от руки карту. Все знают такие карты по детским книгам о сокровищах. Вот и Даффи обещает Ричарду настоящее сокровище — райское местечко на одном из затерянных островов. Ричард решает ввязаться в эту авантюру и отправляется на поиски острова. Как и многие его предшественники, он лишь становится свидетелем того, что за рай нужно платить.

Чрезвычайно популярной историей о герое, который покидает свою прежнюю жизнь и отправляется навстречу приключениям, становится «Хоббит, или туда и обратно» Толкина, а за ним и его киновоплощения «Властелин колец» и трилогия о Хоббите. Экранизации серии романов снимает Питер Джексон, и они моментально становятся каноническими. Главный герой хоббит Бильбо Бэггинс покидает дом почти что не по своей воле. К геройству его вынуждает волшебник Гэндальф, который заявляется однажды к хоббиту в его уютный и хорошо обставленный мирок. Бильбо покидает родную и любимую нору, а когда возвращается, в крови его уже вовсю блуждают свежие воспоминания о приключениях, которые бесповоротно изменят его жизнь.

Еще одна важная история — побег от жизни, от быта, от привычно заведенного уклада, в котором вязнешь, топнешь и теряешь не только всякий смысл, но и самого себя. Именно об этом снимает свой фильм «Закат» Мишель Франко. Его герой Нил (Тим Рот) отдыхает с семьей в Акапулько, когда узнает о смерти матери. Вместо того, чтобы рвануть со всеми обратно домой, он притворяется, что потерял паспорт, а потом и правда без всякого сожаления теряет вещи, документы, воспоминания и всякую связь не только с заокеанским прошлым, но и со всем окружающим миром.

Бежать можно от настоящего, а можно — от прошлого. Именно несчастное детство, воспоминания о бедности или невозможность вписаться в ту жизнь, которую обрисовала для тебя семья, становятся важным толчком к побегу. И чаще всего — это побег к мечте, к славе, к карьере. Львиная доля гангстерского кино строится на том, что герои всеми правдами и неправдами пытаются выбиться из угнетенных низов в угнетающие и властные верха. Такой подтекст можно увидеть хоть во «Враге общества» 1931 года, одном из первых гангстерских фильмов, хоть в известном ремейке «Лица со шрамом» Брайана де Пальмы. Но здесь же стоит обратить внимание и на биографические картины.

Еще бежать можно из тюрьмы, но это история жанровая. А вот тюрьма метафорическая — другое дело. К концу 1990-х появляется сразу несколько картин, которые поднимают важную тему депрессивных офисных пространств и работников, которые ощущают над собой гнет системы. Социум, корпоративный маркетинг, общественные устои и ожидания — жизнь, придуманная и продуманная за тебя истеблишментом. От этой системы и собственного обезличенного присутствия в ней бегут герои в фильме «Быть Джоном Малковичем», и от нее же бежит и центральный персонаж «Бойцовского клуба» — самого, пожалуй, крайнего извода темы. Герой этот — очередной безымянный белый воротничок, который однажды встречается с Тайлером Дерденом. Офисный работник вступает в закрытый бойцовский клуб, где теперь может вымещать всю ненависть к системе. И постепенно мир начинается меняться.

Побег в фантазию — излюбленная форма эскапизма творческих личностей. Хотя и не всегда попадая в пространство фильма, фантазию можно отличить от реальности. Скажем, Вуди Аллен в своей «Полночи в Париже» и вовсе не разграничивает их. Главный герой, Гил Пендер, опустошенный от непонимания собственной семьей и возлюбленной, отправляется на прогулку по набережной Сены в Париже и попадает на самую крутую тусовку века. Штука в том, что век этот — прошлый. Гил оказывается в 1920-х, где бок о бок тусуются Эрнест Хэмингуэй, Гертруда Стайн, Фрэнсис Скотт Фицджеральд, Сальвадор Дали и многие другие кумиры героя. Туда он будет еще не раз возвращаться, пока не перешагнет еще один временной рубеж. Сложно сказать, кто больший эскапист — Пендер или Аллен, но кино выходит отличное.

Есть и куда менее философско-экзистенциальные варианты побега от прежней жизни. Это побег, вызванный исторической необходимостью: смена режимов, военные бедствия и многие другие напасти, которые никак не отпустят человечество. Не зря и Михаил Булгаков, и Александр Алов с Владимиром Наумовым, которые экранизируют пьесу, так и называют свое произведение — «Бег». В нём слиты воедино бег истории и бег людей. Это рассказ о прежних правящих классах, которые вынуждены покинуть Россию, прочь от свершившейся революции. Рядом оказываются генералы, профессора, жены и любовницы, все они — выброшены за борт собственного отечества.

Бывают и недолгие побеги, эдакие вылазки за границы собственной жизни на недельку или даже на день. Самой известной такой вылазкой становится побег юной принцессы Анны, которая посреди ночи вместо своих роскошных покоев в консульском дворце оказывается на одной из римских улиц. Там ее и находит американский журналист. Анну играет Одри Хэпберн, журналиста — Грегори Пэк, а фильм Уильяма Уайлера «Римские каникулы» на многие десятилетия становится не только образцовой романтической комедией, но и прекрасным напоминанием о том, как необходим глоток свежего воздуха в жизни, полной обязательств. Тем и занимается принцесса Анна на протяжении одного летнего дня в Риме: отдыхает от груза ответственности и наслаждается жизнью.

Еще одна причина свернуть с проторенного пути — месть, отличное топливо для побега. Она движет главной героиней Кэсси в недавнем фильме «Девушка, подающая надежды» Эмиральд Феннел. Кэсси и Нина дружат с детства. Когда девушки учатся в университете на медицинском, Нина оказывается жертвой изнасилования, из-за чего кончает жизнь самоубийством. Кэсси решает отомстить и отплатить по заслугам всем мужчинам, которые пользуются беспомощным положением девушек. Она уходит из университета, хотя вместе с подругой они были одними из лучших на курсе. И вот, вместо гарантированной врачебной карьеры, Кэсси всё еще живет с родителями и работает в местной кафешке.

Двойной побег уготован и главному герою фильма «Манчестер у моря» Ли Чандлеру. Сначала, гонимый таргическими событиям, он бежит из Манчестера в Бостон, где окончательно замыкается в себе. Его работа только усугубляет нелюдимость: в жилищно-коммунальной службе он то метет улицы, то чистит водопровод. Но всё резко меняется, когда ему сообщают о сердечном приступе брата. Второй побег выходит незапланированным и поначалу нежеланным, а главное — снова приводит Ли в Манчестер. Дело в том, что его брат оставил завещание, в котором назначил Ли опекуном сына, а тот вовсе не собирается уезжать с Ли в Бостон.