Землемеры, бизнесмены и романтики: Кто и как сражался с системой в российском кино

Главный герой в исполнении Мераба Нинидзе («Бумажный солдат», «МакМафия» и «Игры шпионов») — университетский преподаватель, который высказался в социальных сетях против местных властей, коррумпированных и непрофессиональных. В качестве мести за эти оппозиционные тексты на него объявлена самая настоящая травля, а затем заведено уголовное дело. Героя обвиняют в том, что он похитил деньги, выделенные на проведение научной конференции. Теперь он становится изгоем и объектом бесконечных издевательств и ищет хоть какой-то поддержки в своей отчаянной борьбе за собственную честь. В картине также снялись Анна Михалкова, Роза Хайруллина, Светлана Ходченкова, Александр Паль и Александра Бортич. «Дело» участвовало в программе «Особый взгляд» Каннского фестиваля-2021.

Главный герой ленты, чиновник Варакин (Леонид Филатов), приезжает в провинциальный городок в командировку. Но на месте его начинают преследовать странные, раздражающе нелогичные явления и события. Секретарша директора завода работает совершенно голой, в ресторане Варакину подают торт в виде его собственной головы, а, когда он отказывается его отведать, чувствительный повар кончает с собой. Командировочному здесь пытаются навязать новую биографию, новое имя, убеждают, что эта глухомань — центр мировой цивилизации, где бывал Александр Македонский. А главное — он не может отсюда выбраться. При всей густоте абсурда и градусе бреда «Город» тем и замечателен, что оказывается универсальным ключом к русской реальности. Действительно, этот мир, этих людей умом не понять, сражаться с ними нет смысла. Можно только раствориться в абсурде и стать его частью.

Абстрактная история Землемера, оказавшегося в мире, лишенном логики, здесь превращается во вполне конкретную хронику отношений человека и совершенно непонятных ему жителей деревушки. Чиновники, крестьяне, ремесленники здесь очень узнаваемы: все это родные, много раз виданные типажи. Да и роль заветного Замка, в который герой никак не может попасть, играет всем хорошо знакомый Выборг — что тоже заставляет смотреть на страшную сказку как на физиологический очерк, почти публицистику.

В первую очередь вынесенный в заглавие Левиафан — древнее морское чудище, отсылающее к ветхозаветной книге Иова и притче о том, может ли какая-либо сила сокрушить силу веры, уничтожить человека. Благодаря этому Андрею Звягинцеву удалось превратить бытовую историю борьбы обывателя и провинциальных чиновников в универсальную легенду о власти, единственная функция которой — уничтожать и тем самым обеспечивать свое выживание.

Для предотвращения катастрофы герой пытается добиться от чиновников, чтобы они выполняли свою работу, а от обывателей — чтобы они сражались за свои права или хотя бы спасали свои жизни. Но одни ожидаемо предпочитают веселиться на юбилее местного мэра, другие — лишний раз не обращать на себя внимание. Романтику в этом мире пьяных обывателей и не более трезвых чиновников просто нечего делать, что и предопределяет трагический финал противостояния.

Отношения власти и бизнеса здесь показаны в полный рост, как противостояние между амбициозными, легкими, азартными предпринимателями и злыми, завистливыми бездарностями. И только время оказывается единственным союзником авантюристов в этой борьбе. Для них открывается крохотное окно возможностей: в девяностые они строят корпорации, получают собственные медиа. А затем удача снова переходит на сторону серых зануд-функционеров, которые и торжествуют в этой борьбе. Кроме злободневности, фильм отличает еще и некоторое изящество. Лунгин использует в «Олигархе» весьма оригинальный сюжетный ход, отсылающий к «Гражданину Кейну» Орсона Уэллса: портрет героя в исполнении Владимира Машкова складывается из деталей, разговоров провинциального следователя (Андрей Краско) с самыми разными людьми из окружения олигарха: друзьями, любовницами, партнерами.

Главный герой по имени Сергей Мамонтов в исполнении Алексея Серебрякова показан здесь математическим гением, сумбурным, непонятным и непонятым другими. Финансовую пирамиду он строит вовсе не ради обогащения, а для того, чтобы создать собственную империю со всеми вытекающими из этого последствиями — именно эту идею он без устали транслирует с экрана. Но чиновники не желают, да и не могут его услышать просто потому, что интеллектуально сильно отстают от него. Что не мешает им все-таки свергнуть власть гения Мамонтова, отправить его за решетку, а пирамиду уничтожить. В этом поединке власть побеждает не силой, а только беспринципностью и жестокостью — других свойств в «ПираМММиде» ей просто не дано.

Только сам герой в исполнении Данилы Козловского остается собой — романтиком, который поднимает провинцию на бой с несправедливостью и жестокостью. Причем, редкий случай, — обыватели из глубинки здесь выступают не как индифферентная и пассивная масса, а как верные друзья героя, уверенные в своей правоте. Но финал от этого не становится более лучезарным. В отличие от повести Пушкина, конец здесь есть, сюжет завершен самым прямым и честным образом.