Королевство фантазии: Фильмы Уэса Андерсона

Оуэн Уилсон не только исполнил в фильме одну из главных ролей — на пару со своим братом Люком, — но и выступил вместе с самим Андерсоном сценаристом фильма. Он будет работать с режиссером еще на многих его картинах и как актер, и как сценарист, но главное, что будет связывать двоих — крепкая дружба. Об этом будет и первый фильм Андерсона, в котором трое друзей, которые по воле случая решили быть отвязными грабителями, всю картину только и делают, что разбираются с последствиями первого же неудачного ограбления. В этом фильме много свободы, а герои, как и в будущих картинах, полны причуд.

В фильме Андерсон снова затрагивает мотив дружбы, но это уже не обычная дружба, это приятельские отношения взрослого и ребенка. Макс заводит дружбу с промышленником Херманом Блюмом. Оба отлично понимают друг друга, но действуют и реагируют по-разному. По-разному они будут добиваться и сердца мисс Кросс, в которую оба втюрились. И эта разность, противопоставление мира взрослых и детей тоже станет одним из важных мотивов в фильмографии режиссера: и в «Королевстве полной луны», и в «Острове собак». Здесь, в «Академии Рашмор», мотив берет свое начало, как и работа Андерсона с Биллом Мюрреем, который исполняет роль Блюма.

Вовсю здесь включается и работа с интерьерами, и очень подробное описание героев. Закадрового текста хватало и в «Академии», но там это всё еще был рассказ главного героя. Здесь вещает автор и вещает много. Описывает всех и каждого: Этелину, мать семейства в исполнении Анжелики Хьюстон, Марго (Гвинет Пелтроу в неизменной рыжей шубке), Чеса и Ричи (Бен Стиллер и Люк Уилсон) и, конечно, отца Рояла Тененбаума (Джин Хэкмен). И все они бесконечно мечутся между настоящими проблемами, прошлыми обидами и друг другом. Получается жутко увлекательно.

Эти трое вроде бы и близки, но всё действие так и скачет от одной перепалки к другой. Пока Андерсон деталь за деталью воссоздает прошлые и нынешние взаимоотношения персонажей, поезд мчит их всё ближе и ближе к цели. И раз уж действие разворачивается на восточных землях, то и без восточной философии не обойтись. Поезд на Дарджилинг — круг сансары, который проходят герои в поисках не столько матери, сколько просветления. Вопрос только в том, насколько это равноценные вещи: обретение семьи и уход в нирвану. И нужна ли она вообще, если в мире столько всего удивительного еще осталось повидать.

Эта природа и оказывается всему виной. Одно дело — вести колонку, сидя в крошечном французском городке (как это будет во «Французском вестнике»), и совсем другое — из лисьей норы. Разумеется, мистеру Фоксу и его жене неведомо зрительское изумление, они наладили быт и теперь, как уважаемая семья, трудятся, чтобы перебраться в нору поуютнее. Одно только «но»: за мистером Фоксом в прошлом водились кое-какие грешки: он таскал у людей еду. А новый дом четы Фоксов так удобно расположен между птичьими фермами, что главного героя так и тянет на прежние подвиги. Семейные споры, упрямство и азарт — и вот мистер Фокс снова в поле.

Эта удивительно трепетная история любви и побега рассказана Андерсоном в уже привычно безупречных кадровых композициях и с не менее безупречно подобранной музыкой. И часть его постоянного каста в фильме присутствует: тут и Билл Мюррей, и Джейсон Шварцман. Но много в фильме и новых лиц: это не только молодые исполнители главных ролей Кара Хэйуорд и Джаред Гилман, но и Брюс Уиллис (местный шериф), Фрэнсис МакДорманд (мать Сьюзи), Эдвард Нортон (скаутский наставник Сэма). Самое настоящее звездное пиршество, как и всегда в фильмах Андерсона. Хотя, конечно, в первую очередь это пиршество фантазии, на которую способны разве что дети да он сам.

«Французский вестник» многие называют квинтэссенцией стиля Андерсона. И они правы. В фильме костюмы идеально подобраны к фону, а фон сверху донизу усыпан деталями. Герои, как повелось, не только обладают рядом привычек и целым арсеналом мелочей, которые сопровождают их на протяжении фильма, но каждый в картине отвечает за свой раздел «Французского вестника», приложения к газете «Либерти. Канзас Ивнинг сан». Редакция расположилась в довольно депрессивном городке Аннуи-сюр-Блазе, само название которого переводится примерно как Тоска-на-Скуке. Но судя по историям, скучать авторам не приходится.

Фильм разделен на три статьи ближайшего номера, три истории, которые обрамлены событиями в редакции газеты. Авторы оказываются свидетелями и порой непосредственными участниками удивительных происшествий, часть которых описывают в статье, а часть — оставляют себе на память. Журналистка Люсинда Кременц (МакДорманд) пишет о студенческих волнениях во Франции конца 1960-х, но не упоминает, что закрутила роман с одним из предводителей бунта, а кулинарный обозреватель Ройбак Райт (Джеффри Райт) создает лихую детективную историю, забывая о самом чудо-поваре. Третья же история посвящена удивительному роману заключенного и надзирательницы в тюрьме, а плодом их творчества становятся картины. И вновь Андерсон без смущения признает — всё вымысел, но это не мешает нам его любить. Любить свое дело, депрессивный городок и издательство с дюжиной чудаковатых сотрудников. Это всё еще кино про любовь, как и остальные фильмы Андерсона.