Топ-модель в тайге, убийства в Венеции и взрослые среди детей

Дебют режиссера Александра Фомина лишь на первый взгляд кажется простоватой комедией в жанре «рыба выпрыгивает из воды» — это когда главный герой оказывается в мире, который он не очень понимает. Ваня Ревзин забавно пытается встроиться в общество подростков, вооружившись нелепыми клише и парой строчек из композиций модных рэперов. Но быстро понимает, что тинейджеры вовсе не так просты: пускай они и правда странно говорят и невпопад кидаются отсылками к играм Кодзимы. Через отношения главного героя с подростками Фомин рассказывает трогательную историю о поколении тридцатилетних, которые выросли во время, когда было принято добиваться своего любыми целями и не думать о последствиях. В «Молодом человеке» юность оказывается мудрее взрослости — и это уже для отечественного кино мысль чуть ли не бунтарская.

«Дикая» построена на простом, но остроумном концепте: что будет, если главным героем драмы о выживании сделать не охотника или какого-нибудь искателя приключений, а не приспособленную к жизни московскую модель? Таисия Вилкова с задором играет девушку, которая использует карту «Тройка» вместо ножа, случайно ловит галлюциногенные трипы от якутских грибов и общается с непонятно как прибившимся к ней песцом.

Алекс де ла Иглесиа — удивительный режиссер, который может делать хоть неординарные триллеры («Дикая история»), хоть ремейк итальянских «Идеальных незнакомцев», хоть документальное кино о Лионеле Месси. Но лучше всего у него выходят эпатажные ироничные хорроры, как «Печальная баллада для трубы» и вот теперь «Венецияфрения». Причем во втором случае де ла Иглесиа умудряется засунуть в сумасшедшую историю о шутах-убийцах очень конкретный социальный посыл: мрачный сюжет разворачивается на фоне массовых волнений горожан, которым надоело, что их город загрязняют огромные лайнеры.

«Никто» — самоироничная комедия, где главных героев играют под собственными же именами настоящие создатели сериала. Причем Дэвидсон, Дорф и Рамрас действительно пишут сценарии к «Луни Тюнз шоу», и, судя по всему, проблемы их героев им действительно очень близки. По сути, авторы пошли хитрым путем. Не получается создать свой большой сериал? Напиши сериал о том, как у тебя не получается.

«Школа волшебства» — милая французская сказка, которая отправляет ведьм в, пожалуй, самое неблагоприятное для них время: суровое Средневековье, где все боялись их как огня (и им же, огнем, сжигали). Главный аттракцион картины, конечно же, Моника Беллуччи в образе добродушной колдуньи.

«Последняя надежда» — приятная трагикомедия о столкновении традиций и личного выбора. Саварне приходится жить между молотом и наковальней: с одной стороны находится ее любовь, а с другой — нависшие над головой ожидания семьи. При всех необычных деталях сюжет фильма на самом деле универсален. Кто из нас не сталкивался с ситуацией, когда приходится выбирать между собственными желаниями и стремлением не разочаровать близких?

«Обряд» пугает старыми как свет, но до сих пор вполне ужасающими образами: странные люди в балахонах, оккультизм, мистическая неизвестность. Это, конечно, не такое тонкое кино, как пресловутый «Род мужской», но довольно схожее в плане центрального посыла. Герои тут тоже отправляются в глушь, чтобы залечить травмы прошлого, — и обнаруживают, что это самое прошлое куда более зубастое, чем им представлялось.