Суперзлодейская анархия, смертоносный томагавк и танцы с мечами

Если вам показалось, что это похоже на приключенческий фильм, то вы не ошиблись. Прибавьте еще черный юмор, литры крови и самые настоящие перестрелки (хотя словесных тоже хватает). Это хоть и второй, но уже узнаваемый по стилю фильм Кирилла Соколова, который, равно как и первая его картина «Папа, сдохни», поднимает проблемы семьи. Соколов делает одну простую вещь — берет серьезную тему, и вместо того чтобы снимать бытописательскую чернуху, создает жанровый парк аттракционов (за это его уже успели прозвать «русским Тарантино»). Проблемы, которые он поднимает в фильме, от этого менее серьезными не становятся, зато в такой кинообертке на них даже можно отважиться посмотреть.

Для режиссера фильма Шона Патрика О'Рейли это большой дебют. Он уже делал фильм и не один, но то всё были анимационные проекты. На сей раз всё всерьез, не зря же на главные роли приглашены Брюс Уиллис и Майкл Рукер. Правда, с привычной стилистикой О'Рейли не спешит расставаться, и судя по жанру его игровой картины, а это фантастический боевик, он намерен использовать опыт режиссера мультфильмов в полной мере. В данном случае это очень уместно, ведь фильм снят по комиксу «Корректирующие меры» издательства ARCANA.

Что делать — непонятно, еще и все друзья и знакомые одурманены Осьминогом. Для режиссера Андрея Гоглева, как и для сценаристки Яны Кузьминой, картина стала дебютной. История о мальчике-дельфине работает с разными культурными контекстами: есть тут и история про человека-амфибию, есть и классическая киплинговская «Книга джунглей». Интересно, что мультфильм оказывается предельно схож с еще одной картиной прошлого года — номинированным на «Оскар» «Лукой». Там тоже речь идет о мальчике, который попадает на сушу и вынужден адаптироваться к новым условиям. Впрочем, обе истории очень трогательные и не оставят вас равнодушными.

Странные существа, многочисленные аллюзии на восточный фольклор, боевые искусства, воины и воинская честь, отвага, любовь, экшен — если всё это вам по душе, то и «Стражи терракоты» не разочаруют. Во многом типичная приключенческая продукция китайской анимации, но картина при этом обладает и всеми положительными чертами: нарисованные стихии великолепны, они торжественно наполняют кадр, равно как и мах драконьего крыла или всполохи пламени. Жуткие маски, внушительные войска и, конечно же, поединки, которые напоминают танцы. Всего этого в мультфильме в достатке, и даже если сюжет может показаться довольно схематичным, глаз уж точно порадуется визуальному многообразию работы Дин Ляна.

Мрачные тона, готическая стилистика, выразительные ракурсы, короткий монтаж, динамичная камера и эффектные костюмы — всё на месте и даже больше. Николай Хомерики, режиссер фильма, показывает отличный пример того, как можно создавать жанровое кино без оглядки на зарубежных коллег. Петербургская фактура, исторические аллюзии и подражание гоголевскому гротеску в создании комедийных элементов — всё это делает фильм не только остроумным и увлекательным, но и во многом уникальным для современного российского мейнстрима.

Для жанра хорроров такая обстановка не просто ожидаемая, а типичная. И группа людей, на которых можно хорошенько потренироваться с каталогом убийств, и мистический элемент: дом стоит на захоронении индейской резервации. Ощущение ужасного тут привычно строится на контрасте: таинственные и кровожадные маньяки давным-давно начали приходить за своими жертвами на вечеринки, дни города или выпускные. А вот выбор самого маньяка у каждого хоррора свой: маньяк-синефил в маске или древняя ведьма. Эрик Вайнсток и Дэвид Гир, которые вместе написали сценарий, выбрали маньяка с индейской атрибутикой: его лицо разрисовано, а в руке красуется томагавк с перьями. В целом же с картиной всё просто: кто любит хорроры без выкрутасов, индейскую тематику и вечеринки — этот фильм вам в копилку.

Джоэл Дэвид Мур, который снял фильм, известен в первую очередь как актер: он снимался в «Аватаре», в «Особо опасны», и еще в восьми десятках картин. А вот режиссерских полнометражных работ у Мура было всего две, и обе оказались совсем не похожи друг на друга, как те братья. В своем первом фильме «Молодость в Орегоне» Мур взялся за постановку душеспасительного сценария, где человеку удается обрести веру в жизнь. А вот в «Прятках», угрюмом триллере о брате, двойнике и призраке в одном лице, с верой все плохо. Очень сложно представить, что происходящее может хоть сколько-нибудь хорошо закончиться. «Прятки» — ремейк одноименной корейской картины Хо Джона. Оригинал вышел за несколько лет до «Паразитов», но уже тогда классовое расслоение и его страшные последствия были очевидны. Для триллера это очень питательная среда.

За успех проекта отвечает не только режиссер Александр Цой и сценаристы Евгений Израйлит и Александр Талал, но, конечно, и исполнитель главной роли Марк Эйдельштейн. С нежной внешностью вакха с полотен Караваджо, Эйдельштейн без труда выстраивает теплое отношение к своему персонажу на одном только этом внешнем обаянии, хотя, разумеется, в сериале его ожидают куда более насущные задачи, чем очаровать.