Бейсбол, экономический кризис и гедонизм: 10 отличных фильмов о силе денег

Любой фанат Уилла Смита признается, что роль актера в фильме Габриэле Муччино занимает у него особое место в сердце. Это и правда один из главных его перформансов, сила которого заключена в том, что экранным партнером Смита выступил его реальный сын Джейдан: невозможно не сопереживать героям, когда они ночуют в туалетах и метро, еще труднее устоять, когда Смит беспомощно смотрит на своего сына и понимает, что у него нет права сдаться. Тем не менее «В погоне за счастьем» — это не только трогательная история о человеке, которому удалось добиться успеха после того, как он опустился на дно. Обратная сторона фильма — грустное осознание того, что герой служит лишь исключением из правил. Сколько на самом деле миллионов людей остались без крыши над головой и были вынуждены сдаться? Про них, увы, не снимут голливудское кино с суперзвездой и его сыном в главных ролях.

В основе сюжета картины лежат реальные события финансового кризиса 2008 года. Оттого «Предел риска» — не только редкий представитель жанра финансовый триллер, но и один из самых честных фильмов о том, что такое экономический кризис. Вкратце, полнейший хаос. Картина с таким выдающимся актерским составом вполне могла претендовать на пачку «Оскаров», но копеечной дебютной драме Джей Си Чендора было суждено остаться за бортом сезона наград. И это несправедливо, потому что «Предел риска» — одна из лучших попыток очеловечить аморальных, жадных до власти и денег представителей корпораций. Чендор просто превратил их в беспомощных, нуждающихся в сочувствии героев, которые подобно персонажам хорроров пытаются спастись от идущего по их души монстра.

«Игра на понижение» — это удобоваримый аналог «Предела риска», поэтому фильмы стоит рассматривать в паре. Если Джей Си Чендор взглянул на экономический кризис 2008 года через призму триллера/хорррора, то Адам МакКей увидел в этом комедию про авантюристов, которые благодаря своей сноровке и интуиции смогли неплохо заработать на всемирной суматохе, хладнокровно сыграв на понижении. Главное достижение фильма — подача материала, который на бумаге выглядит набором далеких от массового зрителя терминов. Приглашенные звезды останавливают повествование, чтобы язвительно, но предельно честно обратиться к зрителю и разжевать ему происходящее. Такой подход кажется несколько дуболомным, зато благодаря нему мы узнали, что и лекция по экономике может захватывать дух — просто нужно, чтобы ее читала Марго Робби в ванне с пеной.

«Социальная сеть» Дэвида Финчера и Аарона Соркина — это не просто история первых 5-6 лет вездесущего Facebook. На самом деле это кино куда большего масштаба — если быть точнее, то это один из главных американских фильмов XXI века и современный ответ «Гражданину Кейну», ведь это еще одна история о стремительном финансовом восхождении, срифмованная с моральным упадком героя или даже антигероя. Раньше был идеалист-газетчик с тяжелым детством, теперь — обиженный на жизнь университетский нерд с комплексом превосходства и непомерными амбициями. Многие зрители по ошибке идеализировали героя, но это, конечно, фильм-предостережение: увы, будущее за такими людьми, как Марк Цукерберг.

«Уолл-стрит» Оливер Стоун задумывал в качестве дани уважения своему отцу, который работал торговым посредником во времена Великой депрессии. Наверное, на первый взгляд такая смысловая нагрузка не считывается, ведь фильм кажется размышлением об алчности и жадности современного обитателя Уолл-стрит, готового подставить любого ради собственной выгоды. Отчасти так оно и есть, но зритель, как и Бад, в какой-то момент поймет, что эта история не об успехе и попытке стать героем нового времени, способным купить все и всех, а про совесть и бедную семью, которой важны не финансы, а твое благополучие.

«Волк с Уолл-стрит» — это практически идейный наследник фильма Оливера Стоуна; еще одна история о молодом брокере, который мечтает выбиться из грязи в князи, но остается ни с чем. Разница лишь в том, что Скорсезе не давит на мораль и без прикрас показывает своего антигероя — циника, гедониста и мошенника, олицетворяющего все худшее, что есть в американском капитализме. Как и в случае с «Социальной сетью», большинство зрителей настолько проникается к герою и его истории, что искренне начинает ему сопереживать. В случае с «Волком с Уолл-стрит» в этом есть некая ирония, ведь, раз аудитория грустит из-за того, что Белфорт все потерял, тогда ее тоже облапошили.

В какой-то момент кажется, что «Человек, который изменил все» идет по пути типичной спортивной драмы: андердог, в которого никто не верил, начинает выигрывать игру за игрой, становится сенсацией и заглядывается на победу в мировой серии. Увы, историю не перепишешь — «Окленд Атлетикс» проиграют в важнейшем матче, зато докажут, что ограничение ресурсов и правда развивает креативность. При отсутствии крупных бюджетов спасает сухая статистика, а где не справится она, то на помощь придет человеческий фактор: уверенность в победе и вера в себя — свойства, которые не купишь ни за какие деньги.

Поначалу кажется, что критики «Большой игры» были правы: Молли Блум — это не личность уровня Марка Цукерберга, Билли Бина или Стива Джобса. Так почему Аарон Соркин решил дебютировать в режиссуре экранизацией ее мемуаров? Кажется, одна из главных причин — его желание отойти от героев мужчин и создать комплексный портрет героини, для которой огромные деньги необходимы не столько для хорошей жизни, сколько для того, чтобы доказать окружающим ее богатым мужчинам, что она не хуже, но во многом даже лучше них. Деньги всегда были и будут синонимом власти. Пулеметные очереди в виде слов (фирменный почерк Соркина) на месте.

Через несколько лет новозеландский режиссер Джастин Пембертон выпустил одноименный документальный фильм, который служит своеобразной иллюстрацией книги Пикетти: здесь наглядно — с архивными кадрами, вставками интервью и литературными цитатами — рассказывают о развитии капитализма и причинах экономического неравенства людей, а главное — дают исчерпывающий ответ на вопрос, почему деньги продолжают править миром даже в наше время.

Если скрестить «Наследников», «Холопа» и «Шиттс Крик», получится французский фильм «Мажоры на мели» — авантюрная комедия, которая прикидывается набором шуток и гэгов о том, как неподготовленные дети миллиардера знакомятся с трудностями настоящей жизни. Если копнуть глубже, то трудно будет не заметить серьезные размышления о том, что кинутая наотмашь пачка денег не заменит родительского воспитания, а счастье до сих пор остается единственным, чего не купишь за деньги.