За что хвалят и ругают фильм «Мегалополис» — эпичный долгострой Фрэнсиса Форда Копполы

В Okko вышла одна из самых громких и спорных картин 2024 года. Живой классик, великий Фрэнсис Форд Коппола выпустил свою первую работу после 13-летнего перерыва. Мало того, сам автор неоднократно называл «Мегалополис» своим главным фильмом: режиссер задумал его еще во времена съемок «Апокалипсиса сегодня» и больше 40 лет пытался донести свою идею до экранов. Однако встретили magnum opus американца в лучшем случае сдержанно. Разбираемся, за что же хвалят и ругают эпичный фильм Фрэнсиса Форда Копполы.

Автор снял «Мегалополис» на собственные деньги, продав часть виноградников в Калифорнии, чтобы наконец-то воплотить свои мечты на экране. Однако уже после премьеры в основном конкурсе Каннского фестиваля (где Копполу еще до показа наградили овациями) посыпались очень противоречивые отзывы. Одним критикам показалось, что режиссер снял устаревший, хаотичный и бессмысленный фильм. Другие же хвалили смелость автора, но всё равно не смогли понять, что же он имел в виду.

После широкого релиза ситуация не изменилась: люди восторгались «Мегалополисом» и ругали его, в «ТикТоке» появились тренды по фильму, но в прокате он провалился.

Что же не так с «Мегалополисом»

Критике подверглись буквально все составляющие фильма. Но начать, конечно, следует с логики сюжета. Многие журналисты сходятся на том, что ее попросту нет.

Если попытаться вкратце описать действие, оно посвящено гениальному архитектору Цезарю Катилине, который хочет превратить Новый Рим, то есть ретрофутуристичный Нью-Йорк, в идеальный город будущего. Для этого он собирается использовать экспериментальный и недавно открытый материал мегалон. Но герою мешает мэр по имени Цицерон, который боится перемен. А параллельно дочь последнего влюбляется в Катилину, плодятся заговоры и скандалы, и с каждой сценой появляется всё больше персонажей.

В обзоре сайта Digital Trends остроумно указали, что «Мегалополис» всё еще живет скорее в воображении режиссера, чем на экране, и больше похож на яркую идею, чем на сам фильм. А The Guardian и вовсе называет сценарий бессмысленным. И действительно, хаотично скачут и сюжет, и тон повествования. В самом начале оказывается, что Катилина может просто сказать «Время, стоп!» — и всё вокруг остановится. «Диалоги либо карикатурно перегружены, либо уморительно примитивны, и фильм дико качается между этими полюсами с головокружительной скоростью», — пишет The Spokesman-Review.

Пафосные монологи из шекспировского «Гамлета» и отсылки к Аристотелю соседствуют с речами персонажа Джона Войта про его эрекцию. А еще пожилой герой стреляет во врагов из арбалета. Телеведущая в исполнении Обри Плазы излагает свой коварный план, пока занимается сексом. Запомнить всех героев, а тем более их мотивацию практически невозможно: их слишком много, и о некоторых забывает даже сам автор.

То же самое можно сказать и про сюжет в целом. The Guardian приводит в пример сцену, где на город падает спутник, принося многочисленные разрушения, но через пару сцен об этом просто забывают. New York Post обходится с фильмом грубее других, утверждая, что в «Мегалополисе» отсутствуют режиссура, актерская игра, сценарий, монтаж и дизайн.

Визуальная же составляющая будто бы пришла из далекого прошлого, когда Коппола только задумывал свой фильм. Компьютерная графика выглядит так, будто ее разрабатывали лет 20 назад. Возможно, это связано с информацией, что Коппола уволил весь отдел визуальных эффектов прямо во время съемок. В итоге получилось нечто, напоминающее рекламу автомобилей или парфюма.

А вот к костюмам можно относиться по-разному. Кому-то понравился китч и гротеск, миксующий футуризм с отсылками к Древнему Риму. Другие увидели в нём безвкусицу в духе «Парней и куколок», а то и косплей «Калигулы». Но большинство сходится на том, что желание режиссера показывать женщин максимально обнаженными не слишком попадает в современные тренды. Если прибавить к этому закадровые скандалы, связанные с домогательствами, то эта часть «Мегалополиса» выглядит максимально неприятно.

Да и в целом женские персонажи в фильме низведены если не до любовниц и воздыхательниц, то до интриганок — миром здесь правят исключительно мужчины, решающие между собой все важные вопросы. И словно в пику общественному мнению Коппола еще и набрал на второстепенные роли «отмененных» актеров вроде Джона Войта и Шайи Лабафа. Причем последний хотя бы органично вжился в роль безумца, который в определенный момент переодевается в платье. А Войт будто бы совсем не старается — он просто ворчит на камеру и говорит всяческие пошлости.

А что же хорошего есть в «Мегалополисе»

Даже во многих отрицательных отзывах рецензенты все-таки отмечают, что у работы Копполы немало достоинств. В первую очередь стоит сказать, что режиссер не изменяет себе и продолжает снимать амбициозное и полностью авторское кино.

Хоть один из авторов Chicago Reader и называет фильм «чудовищем мужской гордыни», но признает, что «в нём есть то, чего не хватает в современных мультиплексах: оригинальность, амбиции, характер». И даже в негативной статье от The Spokesman-Review говорят, что во времена, когда существование авторского искусства находится под угрозой из-за ИИ, нужно отдать должное человеку, который создал нечто глубоко искреннее.

Другой автор всё того же Chicago Reader и вовсе находит в странной манере повествования переклички с творчеством Пабло Пикассо и монтажом «Человека с киноаппаратом» Дзиги Вертова. Так что любители необычного кино, которые не только следят за линейным повествованием, но и ищут новых эмоций и впечатлений, остаются в восторге от смелости Копполы, превратившего действие в набор концепций и символов. В фильме Катилина придумывает мир будущего и не замечает, что на самом деле перед ним просто свалка из мусора. Так же и режиссер призывает не обращать внимание на детали и видеть картину в целом.

Во время премьеры в Каннах показ превратился в интерактивное зрелище: находящийся на сцене человек задавал вопросы, а персонаж Адама Драйвера с экрана на них отвечал. Понятно, что к обычному прокату этот момент убрали. Но сама попытка достойна уважения, ведь умудренный опытом мастер и в почтенном возрасте остается смелым.

Detroit News пишет, что в картине «нет ни одного скучного кадра». Гротеск и размах, которые вызвали раздражение у одних зрителей, приводят в восторг других. The Guardian хвалит художников-постановщиков и художников по костюмам: наряды героев поражают вычурностью и разнообразием цветов — от королевских темно-красных до лесных зеленых тонов.

Также многие отмечают удачный выбор Адама Драйвера на главную роль. В последние годы актер снялся во множестве ярких работ у важнейших режиссеров современности: в «Брачной истории» и «Белом шуме» Ноа Баумбака, «Аннетт» Леоса Каракса, «Последней дуэли» и «Доме Gucci» Ридли Скотта, «Человеке, который убил Дон Кихота» Терри Гиллиама.

Журнал Empire пишет о его образе в «Мегалополисе»: «Актер держит внимание на протяжении всего фильма, делая экзистенциальное бремя Катилины ощутимым в наклоне рта персонажа и тяжеловесности, с которой он движется по руинам своего мира». Даже в этот гротеск и китч Драйвер привносит нотки искренности. Не отстают от него Обри Плаза, игру которой называют в хорошем смысле «возмутительной», и Джанкарло Эспозито. Поэтому даже при упомянутых проблемах со второстепенными персонажами основной актерский состав выглядит здорово и помогает погрузиться в происходящие на экране события.

Учитывая условность декораций, можно считать, что перед нами в большей степени не фильм, а театр на большом экране. Тогда придирки к реалистичности графики уходят на второй план, и в центре остаются только вполне понятные переживания героев.

Как итог всё тот же Empire приводит и главную мысль о восприятии фильма. Во многом «Мегалополис» только изображает из себя возвышенное кино с серьезными разговорами и мрачными предзнаменованиями. На самом деле фильм «полон высокой и низкой комедии, всплесков фарса, гримасничанья и даже дразнящего бурлеска». Ведь Коппола не растерял свой талант к бравурным кинематографическим съемкам и умеет увлекать зрителя если не стройным сюжетом, то экспериментами и неожиданностью.

Периодически можно встретить мысли, что по-настоящему оценить картину смогут только через пару десятков лет. Ведь многие работы Копполы ругали в момент релиза, но потом они становились общепризнанной классикой. Возможно, понять «Мегалополис» получится только у следующего поколения зрителей. Но в любом случае зрелище это любопытное и неординарное.