Какую роль играет бассейн в кино: Символ роскоши, свидетель преступления

В российском прокате появилась новая 4K-реставрация культового французского триллера Жака Дере «Бассейн» с Аленом Делоном и Роми Шнайдер. Проследим, как бассейн эксплуатировался в кинематографе — от символа роскоши до сцены роковых развязок. Внимание: в тексте присутствуют значительные спойлеры к фильмам.

Бассейн — это не просто искусственный водоем, утопающий в зелени роскошных вилл. Это пространство, где режиссеры строят драмы, вскрывают конфликты и обнажают человеческие страсти. Как метко замечает герой Делона в фильме Жака Дере, «главная достопримечательность дома — бассейн». И правда, с момента своего появления в хронике 1905 года In the Swimming Pool, Palm Beach, Florida экранный бассейн является не просто декорацией, он превратился в зеркало, отражающее эпоху, характеры и судьбы.

Бассейн — отправная точка

Бассейн нередко становится первой точкой знакомства зрителя с историей. Его гладкая поверхность и обманчивая неподвижность задают тон повествованию, предвещая тайны, драмы и роковые развязки.

Один из самых знаковых примеров — открывающая сцена классического нуара Билли Уайлдера «Сансет бульвар». Плавающий в бассейне труп героя Уильяма Холдена, чей закадровый голос рассказывает, как он здесь оказался, мгновенно погружает зрителя в мир интриг и обмана. Эпизод навсегда стал ассоциироваться с одним из ключевых приемов жанра — ненадежным рассказчиком. Бассейн здесь — не просто место смерти, но и символ Голливуда: блестящий снаружи, но полный подводных течений. Как горько замечает герой: «Бедный дуралей — он всегда хотел иметь бассейн. В конечном счете он получил бассейн, только цена на него немного подскочила».

В фильме «Я — Куба» Михаил Калатозов и оператор Сергей Урусевский создали один из самых запоминающихся кинематографических трюков: камера, начав съемку с крыши кубинского небоскреба, медленно опускалась вниз, ныряла в бассейн и продолжала движение под водой. Этот бесшовный кадр стал не просто визуальной инновацией, но и мощной метафорой — погружением в мир страстей, революции и неравенства.

Иногда бассейн запускает всю сюжетную цепочку, как в «Хорошем годе» Ридли Скотта, где герой Рассела Кроу падает в воду и вместе с этим оказывается втянутым в историю, которая изменит его жизнь. Более зумерский пример — сериал Netflix «Уэнсдэй», где школьный бассейн становится ареной для демонстрации характера главной героини. Под Non, je ne regrette rien Эдит Пиаф юная Уэнсдэй (Дженна Ортега) выпускает пираний на обидчиков, не оставляя ни капли сомнений в своем хладнокровии. Вода здесь — союзник героини, подчеркивающий ее нарциссический характер, и в то же время элемент мрачной эстетики повествования.

Эти сцены — не просто эффектные вводные точки, а кинематографические «нырки» в сюжет, задающие эмоциональный ритм.

Бассейн как арена страстей

Вода манит, соблазняет и разделяет. В «Бассейне» Жака Дере бассейн на вилле в Сен-Тропе — не просто фон, а активный участник драмы. Под палящим южно-французским солнцем он становится ареной сексуального напряжения между актерским квартетом Алена Делона, Роми Шнайдер, Мориса Роне и Джейн Биркин. Его зеркальная поверхность отражает скрытые конфликты, а неподвижность воды контрастирует с нарастающей угрозой, которая неизбежно приводит к убийству. Умышленное утопление одного из персонажей делает бассейн не просто местом действия, а инструментом сюжета, подчеркивающим его криминальный потенциал.

Этот мотив подхватывает Лука Гуаданьино в «Назови меня своим именем», где бассейн становится точкой зарождения чувств между героями Тимоти Шаламе и Арми Хаммера. Вода здесь — пространство свободы и уязвимости, где взгляды и прикосновения обретают новый смысл. В ремейке картины Жака Дере, получившем название «Большой всплеск», Гуаданьино сохраняет воду как катализатор заинтересованности между героями, но переосмысляет драматическую структуру. Персонажи в интерпретации итальянца не ограничиваются разговорами у бассейна, а дополнительно раскрываются повествованием через диалоги и секс в других местах — они отправляются в путешествие по близлежащему городку, что расширяет капсульное пространство оригинала. Бассейн перестает быть центральным элементом истории, становясь скорее живописным фоном. Аналогично картине «Назови меня своим именем» в «Где-то» Софии Копполы бассейн становится местом близости: отец и дочь (Стивен Дорфф и Эль Фаннинг) устраивают релакс и подводное чаепитие, находя момент простого счастья. В «Лорел Каньоне» Фрэнсис МакДорманд и Кейт Бекинсейл неожиданно заигрывают в воде, позволяя себе выйти за привычные актерские рамки.

Но страсть в бассейне не всегда романтична. В «Дикости» Келли в исполнении Дениз Ричардс эффектно выходит из воды, гипнотизируя зрителя своей сексуальностью, а затем — в одной из самых напряженных сцен фильма — разделяет поцелуй с героиней Нив Кэмпбелл. В «Жестоких играх» у бассейна происходит первая встреча невинности и соблазна: героиня Риз Уизерспун попадает под чары персонажа Райана Филиппа. А в недавней «Плохой девочке» персонажи Николь Кидман и Харриса Дикинсона в заключительный раз в фильме занимаются сексом.

Итальянский кинематограф особенно любит бассейны как площадку для эстетизированной чувственности. В «Ускользающей красоте» Бернардо Бертолуччи сцены с Лив Тайлер и Рэйчел Вайс накаляют атмосферу фильма. У Паоло Соррентино в «Молодости» снова появляется Вайс, но на этот раз напряжение создает другой женский обнаженный персонаж. А в «Мысли о тебе» Энн Хэтэуэй, в отличие от героинь выше, испытывает неуверенность, стесняясь своего тела перед молодыми друзьями юного ухажера.

Во всех этих примерах вода становится катализатором, обнажающим желания, страхи и уязвимости.

Бассейн как символ иллюзий

Если в триллерах бассейн — это пространство напряжения, то в драмах он часто становится метафорой иллюзий и утраты. В «Пловце» герой Берта Ланкастера решает вернуться домой, переплывая бассейны состоятельных знакомых. Поначалу водоемы символизируют элитарность и успех, но с каждым новым заплывом они превращаются в зеркала, отражающие распад его иллюзий. Вода одновременно очищает и разоблачает, обнажая правду, от которой он бежал. В 1960-е бассейн был символом американской мечты среднего класса, но со временем обернулся пустым атрибутом, скрывающим разочарование. В «Пловце» он становится кафкианской ловушкой, в которой герой тонет, не в силах примириться с реальностью.

Похожий мотив встречается в «Выпускнике» Майка Николса. Когда герой Дастина Хоффмана погружается в родительский бассейн в акваланге, он становится живым символом скованности чужими ожиданиями. Позже, лежа у воды в одиночестве, он словно застревает в этом лимбе — бассейн превращается в метафору его бездействия и зависимости от родительского контроля. А в картине «Как малые дети» Тодда Филда общественный бассейн становится местом тревоги, когда в нём появляется местный изгой (Джеки Эрл Хейли), недавно вышедший из тюрьмы. Его присутствие разрушает иллюзию безопасности — вода, как и в других фильмах, оказывается не убежищем, а триггером для обнажения страхов.

Но если в этих фильмах бассейн символизирует внутренние конфликты и потерю иллюзий, то в криминальном кино он часто становится инструментом сокрытия преступлений. В «Сексуальной твари» Джонатана Глейзера бассейн сразу заявлен как место действия: в первой сцене герой, загорая под испанским солнцем, едва не оказывается раздавлен огромным валуном, который падает прямо в воду. Позже бассейн превращается в могилу для героя Бена Кингсли — неудобного гостя, которого решили убрать. Это изящный образ: герой стремится зарыть свое прошлое поглубже, и бассейн становится идеальным местом для этого. Дом с бассейном — символ успеха, который никто не подумает проверять, а значит, тело в воде останется незамеченным.

Будь то драма о разочаровании или криминальная история о сокрытии следов, бассейн всегда отражает не только воду. Он может манить обещаниями, но чаще скрывает темные глубины, в которых утопают мечты и секреты.

Бассейн как орудие ужаса

В хоррорах бассейн превращается в замкнутое пространство, где звук приглушен, а шансы на спасение исчезающе малы, — и тогда кинематографисты пытаются утопить зрителя эмоциями. В «Пункте назначения 4» обычная фильтрационная труба превращается в смертоносную ловушку, засасывая героя и разрывая его тело на части, — сцена, которая доводит до абсолюта страх беспомощности под водой. В картине «Оно приходит за тобой» герои пытаются использовать прозрачность бассейна как защиту от невидимого врага, но вода только подчеркивает их уязвимость. Финальная сцена, где голубая гладь окрашивается кровью, становится одним из самых запоминающихся моментов фильма.

Роберт Родригес в «Факультете» устраивает битву с пришельцем в бассейне, где вода лишает героев возможности скрыться. В «Синистере» герой Итана Хоука находит пленки с убийствами, где локация бассейна становится границей между реальностью и кошмаром. Даже пустой бассейн способен нагнетать жуть: в «Хэллоуине» Роба Зомби заполнившие его листья усиливают ощущение заброшенности, а в «Полтергейсте» Тоуба Хупера героиня борется за жизнь среди грязи и скелетов, превращая открытый бассейн в клаустрофобную ловушку.

Комедийный хоррор тоже не обходит стороной этот элемент. В «Пираньях 3DD» (2012) персонаж Дэвида Хассельхоффа встречает старость, сражаясь с кровожадными рыбами, а в «Обезьяне» (2024) Осгуда Перкинса бассейн внезапно взрывается электричеством, оставляя зрителя в шоке после разлетающихся кусков тела девушки. Вода, часто ассоциирующаяся с очищением и отдыхом, в хоррорах превращается в орудие смерти — коварное, безмолвное и неумолимое.

Бассейн как место встреч и окончания безумия

В кино бассейн — не просто место для отдыха, а полноценная локация, где завязываются знакомства, вспыхивают конфликты и происходят судьбоносные события. В «Белом лотосе», где уже третий сезон действие разворачивается в сети роскошных отелей, бассейн снова становится начальной точкой пересечения персонажей. Именно здесь разношерстная компания туристов впервые встречается, оценивает друг друга, заводит беседы, а зрители наблюдают за этой социальной динамикой и любуются полуголыми телами. В первом сезоне всех затмила Сидни Суини, теперь, в третьем, эстафету подхватил Патрик Шварценеггер.

В фильмах о масштабных вечеринках бассейн неизменно символизирует роскошь и статус. В «Великом Гэтсби» бассейн в особняке героя (Леонардо ДиКаприо) становится эпицентром богемных тусовок, а затем — местом трагической развязки. Вода, бурлящая жизнью во время вечеринок, в финале оказывается безжизненной, подчеркивая крушение мечты Гэтсби.

Но бассейн не только сопровождает гламурный отдых. В «Суспирии» Дарио Ардженто он становится местом напряженного диалога: героини Джессики Харпер и Стефании Казини обсуждают зловещие тайны школы танцев, надеясь, что никто их не подслушает. Однако Ардженто снимает сцену так, что бассейн превращается в открытое, уязвимое пространство, где каждое движение как на ладони.

Не менее эффектно бассейн используется в финале «Однажды в… Голливуде» Квентина Тарантино. Когда бойня в доме героев ДиКаприо и Питта достигает апогея, экран заполняет хаос, а кульминация — буквально огненная — разворачивается у бассейна. ДиКаприо сжигает одного из нападавших с помощью огнемета, воссоздавая гротескный, но триумфальный момент альтернативной истории. Жертвой, кстати, становится героиня новоиспеченной обладательницы «Оскара» Майки Мэдисон.

В мюзикле «Шоу ужасов Рокки Хоррора» бассейн становится символом безумства и полного погружения в вакханалию. Персонаж Тима Карри, облаченный в корсет, уходит в неистовый танец в воде, увлекая за собой остальных. Эта сцена — не просто развлекательный номер, а логичный финальный аккорд, закрепляющий анархичный дух фильма, и попытка описать ключевой посыл хоррор-мюзикла.

Но бассейн в кино — это не только вечеринки и кульминации. Иногда это место уединения и рефлексии. В «Академии Рашмор» герой Билла Мюррея проводит в воде задумчивые моменты одиночества, а в «Выходном дне Ферриса Бьюллера» персонаж Алана Рака погружается в бассейн, отстраняясь от реальности и давления.

Подводя итог, можно сказать, что бассейн — не просто локация или красивый фон. Это символ, инструмент и зеркало, которое отражает человеческие страсти, иллюзии и страхи. От романтики до ужаса, от вечеринок до одиночества — он остается универсальным пространством, где кино продолжает находить новые смыслы. И с реставрацией триллера Дере мы вновь убеждаемся: бассейн никогда не бывает просто бассейном.