Каким получился второй сезон сериала «Доктор Кто»: Будка и немножко нервно

Шути Гатва зашел на второй сезон в качестве главного героя, инопланетянина, путешествующего сквозь пространство и время в синей полицейской будке. Прошлый сезон, дебютный для Гатвы в этой роли, казался попыткой нащупать новое звучание проекта, притом находящееся в гармонии с каноном сериала, который идет уже больше шести десятилетий. Теперь, судя по двум вышедшим сериям, предпринята попытка снова рассказать историю собственным голосом. Рассказываем о том, насколько эта попытка успешна.

«Доктор Кто» — уникальный сериал, шоураннер и сценаристы которого должны постоянно балансировать между двумя полюсами. С одной стороны, сложно найти шоу, которое давало бы большую творческую свободу авторам в смысле выбора тем, сеттинга, времени действия и сюжетных твистов. Доктор, как инопланетный путешественник во времени, с одинаковой убедительностью может сражаться с вампирами в Венеции времен Возрождения и беседовать с похожим на червя сверхразумом из глубокого космоса. Всё ему по плечу, к каждому замку найдется свой ключик и заветное слово.

С другой стороны, шоу, которое идет больше 60 лет, накапливает бесконечные объемы историй из прошлого. Их при знакомстве с новым поколением фанатов нужно вновь проговаривать, хотя бы скороговоркой: «Добрый день, меня зовут Доктор, я путешествую на „Тардис“, ее название расшифровывается…» Проблема в том, что с годами на эти церемонии уходит всё больше пространства — и, как ни иронично для шоу о путешествиях во времени, остается всё меньше хронометража для, собственно, творческой свободы, что вроде бы есть у сценариста.

В этом смысле новый сезон «Доктора Кто» пока что путается в своем гардеробе. Когда четыре года назад объявили, что за штурвал управления сериалом возвращается Рассел Т. Дэвис, человек, который перезапускал «Доктора Кто» в 2005-м спустя 16 лет вне эфира (вот видите, теперь и я начинаю уходить в историю сериала, такова магия этого шоу), да еще и в условиях финансовой поддержки проекта таким гигантом, как Disney, многие ожидали впереди «возвращения к корням». Конечно, еще вопрос, что такое корни «Доктора Кто», — но если уж кому их искать, то Расселу Дэвису — человеку, обладающему удивительным и редким талантом: он мастер социального высказывания, блестяще упакованного в форму развлечения.

Прошлый сезон, первый после возвращения Дэвиса, получился гораздо более ровным, интересным и развлекательным, чем три сезона до него. Нашлось место и изобретательным плот-твистам, и большой загадке, проходящей через весь сериал, отсылки к которой искали фанаты, выдвигая тонны версий и пытаясь собрать вместе частички пазла. Наконец, новый доктор Шути Гатвы — открытый, харизматичный, яркий, в то же время скрывающий за радостью какую-то страшную печаль. Всё было — и хотя не обошлось без некоторых неудач, сезон получился самым интересным за многие годы. Казалось, что, смазав немного заржавевшие шестеренки огромной машины, Дэвису удалось ее перезапустить и направить к новым рубежам.

Первые две серии нового «Доктора Кто» («Революция роботов» и «Люкс», сценарист обеих — Рассел Т. Дэвис) пока что скорее подтверждают это ощущение, хотя и заставляют задать дополнительные вопросы. У Доктора новая спутница — медсестра Белинда Чандра (Варада Сету), а значит, ее (и нас) нужно опять знакомить с каноном. Однако обучение она проходит быстро. Сперва Белинду похищают роботы, управляемые инцелом, что когда-то ухаживал за ней. Следом ее и Доктора забрасывает во Флориду 1950-х, где некий член пантеона богов оживил киномультяшку, нарисованную в стиле студии Fleischer, вывел ее за пределы киноэкрана и строит планы по захвату всего света на Земле — он им питается.

В сериях немало художественных удач, к главной из которых стоит отнести проламывание четвертой стены в эпизоде «Люкс». Волей коварного бога Доктор и его спутница помещаются в пленку — и пытаются выбраться из этого кино. Сначала они делятся грустными мыслями, чтобы «обрести глубину» и перестать быть «плоскими персонажами». А потом решают выйти прямо сквозь экран — и попадают к трем фанатам «Доктора Кто», милым, обаятельным и по-гиковски нелепым. Диалог с собственной фанбазой у «Доктора Кто» происходил и раньше, но никогда не был таким прямым и откровенным. Получившееся размышление о природе шоу и причинах его популярности кажется небольшим признанием в любви от создателей «Доктора Кто» в адрес всех, кто следит за приключениями инопланетянина в синей будке и его спутников.

Эти эпизоды полны иронии — местами глубокой, но чаще легковесной. Молодой человек, стесняясь, дарит девушке сертификат на владение звездой — типичный подарок, когда не знаешь, что подарить, — но по воле темпоральных парадоксов звезда действительно начинает ей принадлежать; капля чернил вдруг превращается в важнейший артефакт. В кинотеатре, захваченном злым кинобожеством, вдруг появляется полицейский-расист и угрожает героям пистолетом — пока Доктор не замечает, что перед ним оживший киноляп: форма нью-йоркская, а кинотеатр во Флориде. «Ошибка непрерывности», — кричит он. И противник исчезает.

Подобных мелочей рассыпано по сценариям Дэвиса много — у него талант к таким вещам. Как, впрочем, и склонность иногда в своем юморе уходить в пошлость. Он успел довольно прямолинейно высказаться об инцелах (превратив одного из них в сперму и намекнув, что таким лучше не рождаться); в прошлом сезоне он прямолинейно проехался по зависимым от соцсетей, показав их гнилыми людьми, пожираемыми отвратительными гусеницами.

Но если идеи для визуальных гэгов в новых сериях сверкают, как новогодняя гирлянда на «Тардис», — весело и ярко, — то сама структура повествования выглядит так, будто Доктору не дали нормально разогреться перед прыжком. Есть ощущение, что каждая серия должна одновременно и развлекать, и просвещать, и перезапускать шоу, и раз в пять минут говорить зрителю: «Вы, наверное, не поняли, сейчас объясним». Это нормально для пилота сезона, но когда такие же «вступления» продолжаются, возникает вопрос: а начнем ли мы вообще?

Удивительным образом Дэвис, чья сила всегда была в эмоциональной точности и сочинении живых, настоящих диалогов (вспомните хотя бы «Это грех» или «Годы и годы», где из одного взгляда можно было понять больше, чем из целого монолога), теперь будто захвачен стремлением доказать, что он знает лор «Доктора Кто» лучше всех. Да, знаешь, Рассел. Мы и не сомневались. Можем мы теперь пойти дальше?

Но, увы, вместо этого он выдвигает пантеон богов. Существ, питающихся эмоциями, воспоминаниями и прочими метафизическими штуками, от которых чешется голова. Это уже не научная фантастика, а какие-то «Американские боги». Только, в отличие от Нила Геймана, где такие сущности вплетены в философский и поэтический контекст, у Дэвиса это пока выглядит неубедительно и неуверенно.

Справедливости ради, боги в «Докторе Кто» появлялись и раньше. Был и Фенрик, и Светлый бог, и всякие Метебилийские пауки. Но сейчас это не случай, а целая новая парадигма. Дэвису хочется поговорить о современности на языке метафор — и он выбирает метафоры религиозные. Пока что ощущение от этого поворота — скорее как от натужной шутки.

Собственно, именно в этом и кроется главное разочарование стартовых серий: несмотря на все технические успехи, харизму Шути Гатвы и бодрый темп, сериал будто сам не знает, чем он хочет быть. Игра с жанром — отличная вещь, особенно для «Доктора Кто», который хамелеонски вписывался в любое настроение эпохи. Но осязаем риск, что в погоне за фэнтезийными образами и философскими концептами мы потеряем то, ради чего изначально прилепились к экрану. Веселую, немного странную, немного грустную, но всегда человечную историю о страннике во времени и его спутниках.

И, может быть, это и есть правильный старт сезона: сюжет только-только просыпается, пытаясь вспомнить, зачем он тут, в каком году и как зовут его новых друзей. Возможно, всё впереди — и боги обретут смысл, и юмор уляжется, и плоть сюжета встанет на скелет драматургии. Но пока — слегка прихрамывает. Красиво, талантливо, но как будто в чужих туфлях.