Каких животных можно встретить в триллерах и какие роли они играют?

Животные в кинематографе — не просто декорации или второстепенные участники действия. Они обитают во всех жанрах — от леденящих кровь хорроров до вызывающих неудержимый хохот комедий и семейного кино. Не случайными гостями звери являются и в триллерах. Например, в новом сериале Okko «Как приручить лису» специалист по поведению животных Александр Миронов (Кирилл Кяро) исследует лис — существ, которые становятся не только объектом наблюдения, но и символом двойственности: дикого и прирученного, живого и мертвого. Попробуем разобраться, какие еще звери обитают в мире триллеров.

Убийцы, хищники, враги

Животные-антагонисты в кино воплощают первобытный страх перед природой, которая на самом деле никогда не бывает полностью подвластна человеку. В качестве преследователей, убийц, хищников и врагов звери чаще всего появляются в хоррорах. Например, одной из самых популярных зловещих фигур после премьеры культовых «Челюстей» Стивена Спилберга стала акула. Режиссер создал новый архетип природного хищника как фатальной силы, а его потомками стало целое поколение «акульих» триллеров и хорроров: от «Дрейфа» Ганса Хорна до «Хищных тварей» Шона Бирна.

Помимо морских глубин, страх перед природой находит воплощение и на суше. Медведи («Гризли Парк», «Роковой маршрут»), кабаны («Кабан-убийца»), крокодилы («Аллигатор», «Капкан»), львы («Добыча», «Зверь»), пауки («Боязнь пауков»), птицы («Птицекалипсис: Шок и трепет», «Птицы») и даже псы («Куджо») — традиционно союзники и спутники человека — частые герои таких фильмов. Но если в хоррорах животные чаще всего предстают в роли однозначных монстров, которых надо избегать любой ценой, то в триллерах животное-хищник чаще становится метафорой другой угрозы. Например, в картине «Придержи тьму» Джереми Солнье писатель Рассел Кори (Джеффри Райт) приезжает в удаленную деревню на Аляске, чтобы расследовать исчезновение ребенка, якобы похищенного волками. Однако чем глубже он погружается в историю, тем очевиднее становится: настоящая жестокость исходит не от зверей, а от людей, потерявших связь с природой. Зловещая сущность волков на деле оказывается отражением человеческого безумия.

Похожие мотивы развивает «Схватка» Джо Карнахана, где после авиакатастрофы на Аляске группа буровиков во главе с Джоном (Лиам Нисон) вынуждена выживать в условиях бескрайней зимы. Волки идут по пятам за героями, предводитель которых недавно был готов покончить с собой: герой Нисона тяжело переживал смерть жены и за день до крушения собирался застрелиться. Реальная близость конца помогла Джону осознать ценность жизни — волки выступили здесь в качестве знака свыше, указывающего путь к борьбе вопреки, даже если шансов на удачный исход почти нет.

Жертвы

Противоположный образ — животное-жертва. И в хоррорах, и в триллерах гибель зверя часто становится эмоциональным триггером, знаком грядущей катастрофы. Это акт случайного или символического насилия, который обнажает моральную слепоту человека. Так, например, в дебютном фильме «Два, три, демон, приди!» братьев Дэнни и Майкла Филиппу герои оказываются на дороге перед сбитым кенгуру. Им предстоит решить, что делать: добить животное и избавить его от мучений или оставить умирать. Сцена, поданная как незначительный эпизод, оказывается предвестием надвигающегося ужаса.

У Джордана Пила в фильме «Прочь» сцена столкновения машины с оленем — тоже не просто авария, повлекшая за собой гибель животного. Когда Крис (Дэниэл Калуя) и Роуз (Эллисон Уильямс) сталкиваются со зверем, это становится первым знаком — позже образ оленя не раз будет возникать в разговорах и мелькать на втором плане в виде чучела. В южнокорейском триллере «Поезд в Пусан» Ён Сан-хо олень, сбитый в прологе, тоже возвращается, но он поднимается на ноги, зараженный вирусом, и тем самым знаменует начало чего-то тревожного и смертельно опасного для всего мирового сообщества. В «Кладбище домашних животных» Мэри Ламберт, снятом по роману Стивена Кинга, кот Черч, погибший под колесами машины, тоже возвращается, но в другом смысле — он воскресает из мертвых, нарушая тем самым естественный порядок вещей. Все перечисленные звери стали случайными жертвами деятельности человека, и все они в конечном счете выступают вестниками тревожных перемен.

Смерть животного может быть и более прямым катализатором сюжета. В знаменитой франшизе «Джон Уик» именно убийство собаки — последнего подарка покойной жены героя (Киану Ривз) — запускает цепь мести. В «Клыке» Джона Сталберга полицейский Джейк Розен (Аарон Экхарт) расследует убийство своего пса-партнера, тоже трансформируя скорбь в экзистенциальный поиск справедливости.

Помощники

Если животные-хищники раскрывают наши страхи, а животные-жертвы обращаются к совести и чести, то животные-помощники служат доказательством возможности взаимопонимания. Например, Люк Бессон в «Догмене» создает мрачную притчу о мужчине (Калеб Лэндри Джонс), который рос в суровых и зачастую жестоких обстоятельствах, но нашел утешение в дружбе с собаками. Они — его семья, защита и инструмент возмездия.

Индийский фильм «Дэнни» Сантханамурти — пример полицейского триллера, где собака, как, например, было в популярном сериале нулевых «Комиссар Рекс», становится полноправным следователем. Инспектор Кунтавай (Варалаксми Сараткхумар) с помощью своего напарника-пса расследует серию убийств. Собака — профессионал, подчеркивающий доверие как основу сотрудничества.

В сериале Юлианы Закревской «Как приручить лису» животное — фигура еще более многослойная. Лиса объединяет живых и мертвых, она является в виде шубы, в которой находят тело пропавшей девочки, а также мелькает в воспоминаниях другой найденной героини — Дины (Таисья Калинина). Лиса присутствует и в реальном воплощении в доме зоопсихолога Миронова (Кирилл Кяро), для которого она существо, обладающее самостоятельной волей. Присутствие лесных зверей рядом помогает герою многое понять и о людях, которые его окружают.

Главные герои

Когда животные выходят из разряда второстепенных персонажей и занимают место главных героев, жанр чаще всего смещается в сторону семейного кино. Один из самых известных примеров — «Хатико: Самый верный друг» Лассе Халльстрёма. Фильм, основанный на реальных событиях, рассказывает о собаке породы акита-ину, которая ждала умершего хозяина на вокзале. В «Бетховене» Брайана Леванта, другой истории о собаке, сенбернар становится причиной хаоса, но именно его непокорность возвращает героям способность к настоящим чувствам. Другое настроение задают картины вроде «Кошки против собак» Лоуренса Гутермана, где шпионская история о тайной войне между двумя видами превращается в сатиру на человеческие интриги.

Впрочем, главными героями-зверями в семейных фильмах могут быть не только домашние животные. Например, в приключенческом фильме «Флиппер» Алана Шапиро в центре внимания оказывается дельфин, а в «Паутине Шарлотты» Гари Виника — паучиха и поросенок.

В триллерах главная роль животным отводится редко, но всё же такое случается. Например, фильм «Кошачий глаз» Льюиса Тига, объединяющий три новеллы по Стивену Кингу, рассказывает о большом путешествии кота. В последней из новелл упрямый герой наконец добирается до цели и спасает девочку от потустороннего гоблина, похищающего дыхание спящих детей. Схожим образом работает и недавно вышедший в российский прокат фильм «Глазами пса» Бена Леонберга. Он рассказывает историю уже от лица собаки, защищающей хозяина от сверхъестественных угроз. Хотя картина позиционируется как хоррор, по сути это трагическая драма-триллер о верности и страхе потери.

Как животные помогают нам понять себя?

Образ зверя в триллерах многослоен. В одних фильмах животное выступает «врагом» — беспощадной силой, проверяющей человеческую смекалку и смелость, в других — жертвой, чья гибель обнаруживает нравственную пустоту или запускает цепь действий. В третьих становятся моральным центром и социальным клеем повествования, а когда фильм ставит зверя в позицию главного героя, и вовсе меняется оптика — зритель пытается увидеть мир глазами животного.

Лучшие триллеры вплетают в повествование зверя не ради дешевых эффектов, а для того, чтобы добавить объема основной сюжетной линии и, быть может, заставить зрителя пересмотреть собственное отношение к миру, где он никогда не хозяин, а всегда лишь гость.