Из «Дурнушки» в «Барби»: Путь Америки Ферреры
![Из «Дурнушки» в «Барби»: Путь Америки Ферреры Из «Дурнушки» в «Барби»: Путь Америки Ферреры](/thumb/800x0/filters:quality(75)/imgs/2024/04/18/12/6438644/c68a9d73088d0fb08e17705d6ca95f7a15b95d0a.jpg)
© Michael Kovac/Contributor/Getty Images
18 апреля 1984 года родилась Америка Феррера. От эпизодических ролей в телевизионных шоу она доросла до звания первой латиноамериканской актрисы, получившей премию «Эмми», стала лауреаткой премии Гильдии киноактеров США, «Золотого глобуса» и удостоилась номинации на «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана в фильме «Барби». Пускай Феррере не всегда везло с ролями в большом кино, зато всегда хватало смелости выбирать героинь, которые отражают ее идеалы. Рассказываем о пути Америки в киноиндустрии.
Корни
У Америки Ферреры не так много общего с Глорией — ее героиней из фильма «Барби», которая с восторгом попадает в Барбиленд. В детстве Феррере было не до кукол. Родители иммигрировали из Гондураса в Лос-Анджелес еще в 1970-е, и названная в честь матери Америка с детства чувствовала на себе большую ответственность: «Если ты ребенок первого поколения иммигрантов, ты точно знаешь, что многое лежит на кону… На пути к успеху у тебя нет права на ошибку, ты не можешь быть „посредственностью“ — это привилегия», — делится Феррера в интервью Harper’s Bazaar.
Как только Феррере исполнилось семь лет, ее отец, устав от жизни на чужбине, вернулся на родину, оставив шестерых детей с матерью. Девочка и ее сиблинги были предоставлены сами себе. Мама работала на износ, но успевала одаривать детей любовью и прививала им необходимые для выживания в патриархальном мире черты: целеустремленность и упорство. Феррера боготворила мать и, как отличница, прекрасно усвоила все ее уроки. Уже в пять лет Америка амбициозно определилась с будущим: «Я сказала маме, что хочу стать актрисой и защитницей прав человека».
Откладывать мечты на потом не было времени. С начальных классов Америка участвовала в театральных постановках, в старшей школе записалась на курсы актерского мастерства, играла на сцене общественного театра, параллельно подрабатывая няней и официанткой. Восхищение силой матери-одиночки и жизнь вблизи «фабрики грез» не давали ей опустить руки. Оказываясь в нужных местах в нужное время, Феррера начала получать маленькие роли в телесериалах, а в 2001 году сыграла в телефильме Disney «Прорвемся!», подражающем популярной подростковой комедии «Добейся успеха!». В 2002 году Феррера действительно добьется успеха, но Disney будет ни при чём.
Первая большая роль
Кадр из фильма «Настоящие женщины всегда в теле»
реж. Патрисия Кардосо, 2002
В 17 лет Америка знакомится с колумбийской сценаристкой и постановщицей Патрисией Кардосо, которая уже шесть месяцев как находилась в поисках подходящей актрисы для феминистской coming-of-age драмы «Настоящие женщины всегда в теле». Уверенность, независимость и выносливость Ферреры покорили Кардосо — характер актрисы совпадал с настроением фильма. «Настоящие женщины всегда в теле» показывает жизнь выпускницы старших классов, мексиканки Аны Гарсии, которая получает шанс поступить в Колумбийский, переживает первую любовь и конфликтует с консервативной матерью. Эта лента стала важным шагом для репрезентации латиноамериканок в кино, и даже спустя 20 лет ее содержание кажется прорывным. Героиня Ферреры действительно опережает свое время: она самоуверенно закрывает глаза на глянцевые стандарты красоты, гордится своим телом и формами, а заодно учит взрослых женщин любить себя и не стесняться больших размеров на бирках платьев. В 2019 году лента войдет в национальный реестр фильмов США, а в год выхода подарит Феррере признание жюри фестиваля «Сандэнс» — немалое достижение для начинающей актрисы.
На съемочной площадке Феррера тратила обеденные перерывы на подготовку к сессии в Университете Южной Калифорнии, где училась по президентской программе и осваивала сразу две специальности: актерство и международные отношения. Но завершить обучение и получить диплом она смогла только в 2013 году — в более-менее размеренный период ее карьеры. С 2010-го Феррера ненадолго оставила роли в кино и занималась озвучкой бойкой Астрид из мультипликационной франшизы «Как приручить дракона».
В период бедного студенчества актриса активно ходила на кастинги, однако, невзирая на нужду в деньгах, не соглашалась на все подряд: ей всегда были интересны фильмы, погружающие в опыт женской повседневности, откровенно говорящие о социальной несправедливости, или истории о переходном возрасте. Поэтому может показаться, что первое время она играла довольно похожих героинь. Например, брошенную беременную тинейджерку — в «Песне Прерий» Ричарда Пирса, девчонку в разгаре пубертата, которой не терпится блеснуть своей индивидуальностью, — в духоподъемной мелодраме про матерей-одиночек «Как девушки Гарсия провели лето» Джорджины Гарсии Редель.
После выхода фильма Кордосы Феррера была уверена, что карьерный взлет уже не за горами, и надеялась, что время репрезентации таких разных латиноамериканских женщин в Голливуде настало. Однако на тот момент качественные перемены были лишь видимостью. На деле актрису, чья семья родом из Гондураса, утвердили на роль мексиканки в сериале «Дурнушка», унифицирующем культурное многообразие латиноамериканских стран, но не подсвечивающем их различия.
«Дурнушка»
Кадр из сериала «Дурнушка Бетти»
реж. Виктор Нелли мл., Джеймс Хейман, Майкл Спиллер, 2006
Адаптация колумбийского телешоу «Я Бетти, дурнушка» — «Дурнушка Бетти» от ABC — займет Ферреру на четыре года и изрядно утомит. Впервые актрисе пришлось так долго оставаться в одном образе, да еще и в сериале, который почти всё время провел в производственном аду. Проект быстро стал популярным: первый сезон обзавелся группой поклонников по всему миру, подарил Феррере «Золотой глобус» и место в списке самых влиятельных людей по версии Time. А уже после выхода второго сезона в эфир, в ноябре 2007-го, началась забастовка Гильдии сценаристов, и Америка Феррера заступилась за уставших от переработок коллег по цеху, поддержав их пикет. После недовольств в сценарной комнате начались кадровые перестановки в рядах продюсеров, правда, «Дурнушка» уже не смогла оправиться от сокращений. ABC отметила падение рейтингов и разочарованно лишила сериал теплого местечка в прайм-тайме.
Несмотря на формальную обыкновенность и простоту, «Дурнушка» цепляла своей парадоксальной наивностью и серьезностью. За один первый сезон сценаристы успели обсудить проблемы социальной политики США, латиноамериканских иммигрантов, несправедливость американской системы здравоохранения, классовое неравенство, нереалистичные требования к женщинам и стандарты красоты, навязанные модной индустрией, трудности в отношениях отцов и детей, матерей и дочерей. И почти все темы проходили сквозь героиню Америки Ферреры — Бетти Суарес, девушку, выросшую в Куинсе в семье иммигрантов, которая с детства не соответствовала общепринятым стандартам привлекательности, привыкая очаровывать своим умом.
Феррере удалось слиться с образом Бетти не за счет очков и накладных брекетов, а благодаря совпадению с ней во взглядах. Амбициозная Бетти, мечтающая стать журналисткой, попадает в агрессивное модное издательство журнала Mode — аналог Vogue — на позицию помощницы главного редактора Дэниела Мида. Интриганам и циничным обитателям редакции так и не удалось сломить своеобразную героиню: ненадолго поддаваясь чужому влиянию, Бетти всё же возвращалась к своим корням и моральным ценностям. Героине хватало смелости бросать вызов правилам недружелюбного мира: активно бороться с мизогинией, журить начальника за потребительское отношение к женщинам, утешать моделей, когда их лица на фотографиях ретушировали до неузнаваемости, выступать за бодипозитив и всегда-всегда превозносить женщин. Бетти в свое время помогла многим зрительницам найти нравственные ориентиры, зарядиться уверенностью, полюбить свои изъяны и поверить в себя. К слову, экстравагантные наряды героини сегодня уже не кажутся такими несуразными.
Актрисе не везет
Кадр из фильма «Сухая земля»
реж. Райан Пирс Уильямс, 2010
В перерывах между съемками в сериале Феррера переводит дух, играя незаметные роли в независимом кино. Пара реплик в летнем фильме про скейтеров «Короли Догтауна» Кэтрин Хардвик, второстепенная роль подружки главного героя в холодной драме «Стальной город» Брайана Джана. Роль в популярной, но поруганной критиками девчачьей дилогии «Джинсы-талисман» Кена Куописа. Заводит дружбу с номинантом Каннского кинофестиваля Риком Фуамуйивой и получает главную роль в его обыденном, но милом ромкоме «Семейная свадьба». Многие из перечисленных фильмов не получили мирового признания, да и американские зрители едва ли о них помнят.
Уже ближе к концу 2000-х актрисе наконец подворачиваются партии в более серьезных картинах. Бывший одногруппник из Университета Южной Калифорнии — Райан Пирс Уильямс — приглашает актрису в свой режиссерский дебют «Сухая земля» про солдата с ПТСР. Фильм частично обращается к непростому эмоциональному состоянию жены солдата, пропускающей всю неуравновешенность и боль мужа сквозь себя. Через год после съемок Уильямс и Феррера, супруги на экране, сами сыграют свадьбу. Феррера после недолгого перерыва вернется на экраны. Но следующие остановки на пути актрисы не приносят ей дополнительной славы: ей выпадает очередная незаметная роль полицейской в мокьюментари-триллере «Патруль» Дэвида Эйра и главная — в проходной комедии «Это катастрофа» Тодда Бергера, веселом аналоге недавнего хита Netflix «Оставь мир позади».
Зато в 2014-м выходит байопик «Сесар Чавес» Диего Луны. В нём Феррера исполняет роль Хелены Чавес, жены политика и социалиста Сесара Чавеса, демонстрируя переживания любящей и смелой женщины, которая по собственному желанию выходит за пределы предписанной роли домохозяйки, чтобы вместе с мужем бороться с узурпаторами-землевладельцами за права рабочих мигрантов. Это первый политически ангажированный фильм в карьере Ферреры, однако актриса всегда выбирала своих киногероинь так, чтобы с их помощью выразить свою гражданскую позицию.
Позвольте актрисам говорить!
Вне экрана Феррера достигает второй детской мечты — становится защитницей прав женщин и иммигрантских семей. Всё началось в 2008 году с работы над предвыборной кампанией Хиллари Клинтон. Вместе с Челси Клинтон и актрисой Эмбер Тэмблин Феррера создала платформу финансовой поддержки молодых избирателей-студентов от партии Демократов — Hillblazers. А спустя пару лет вместе с Евой Лонгорией противостояла государственным механизмам подавления избирателей южноамериканского происхождения: занималась просвещением латиноамериканских комьюнити и помогала им включиться в политическую жизнь страны.
Без колебаний она присоединилась к движению #MeToo, рассказав о том, как пережила домогательства в возрасте девяти лет. В 2017-м открыла Марш женщин в столице США, а в 2018-м примкнула к протесту против политики Трампа по разделению семей иммигрантов на границе Мексики и США. С тех пор актриса начала продвигать свою национальную идентичность. В выступлении на TED Talk в 2019-м она вспоминает, как ей отказывали в ролях, ссылаясь на ее национальность, как с малых лет общество пыталось навязать ей стыд за цвет кожи: «Почему-то я не просила систему измениться, я просила ее впустить меня». Теперь, воспитывая двоих детей, Феррера учит их не забывать о своих культурных корнях.
Из «Дурнушки» в «Барби»
Кадр из фильма «Барби»
реж. Грета Гервиг, 2023
Грета Гервиг и Америка Феррера выросли в Калифорнии, обе одного возраста и почти в одно время начали карьеру, но их пути ни разу не пересекались. Однако, когда Гервиг и Ноа Баумбак начали работу над сценарием «Барби» и придумали героиню Глорию — ассистентку Mattel, — не сговариваясь, они сразу представили на ее месте Америку Ферреру и пригласили ее на пробы.
В «Барби», — пожалуй, самом жизнеутверждающем фильме 2023 года, колко высмеивающем патриархальные установки, подавляющие как женщин, так и мужчин, — Феррера играет роль работающей матери, которая вынуждена огибать систему и втискиваться в ее нездоровые и унизительные координаты. Глория переживает, что утратила связь с дочерью, и полфильма рассказывает, какую роль куклы Барби сыграли в ее самоопределении в детстве. Феррера не разделила бы такого фанатизма: в ее детстве элементарно не было ни денег, ни времени играть в белых кукол Барби. Тем не менее в сценарии Гервиг и Баумбака ей приглянулся политический драйв и заметный между строк релевантный ей экспириенс — горечь от необходимости и невозможности соответствовать ожиданиям общества, ресентимент от систематического подавления женского голоса и этнических меньшинств.
Несмотря на развлекательный монтаж и местами наивное повествование, номинацию на «Оскар» актрисе обеспечивает ее кульминационная речь, написанная в соавторстве с Гервиг. Ее монолог превращается в сильный шоустоппер, резонирующий с опытом каждой зрительницы: женщиной быть нелегко — тебя всегда будет недостаточно. Так героиня Ферреры Глория, как и Бетти Суарес, вновь становится моральным агентом фильма, обеспечивая «Барби» статус важного политического манифеста.
Говорить, что роль в «Барби» является пиком карьеры Ферреры, слишком рано, однако в Глории наконец сошлись и политические взгляды актрисы, и характеры предыдущих ее героинь. Девушки и женщины, живущие вопреки обстоятельствам и отстаивающие свои права и принципы. Гервиг и Баумбак дали таланту актрисы, которая последние десять лет обитала в полумаргинальных окраинах кинематографа, проявиться во всей красе, высказать то, что другим ее героиням по сценарию невозможно было сказать, даже если очень хотелось.