Галлоны крови, тайны отца и 11 сентября: Интересные факты о режиссере Осгуде Перкинсе

Менее чем через год после премьеры триллера «Собиратель душ» с Николасом Кейджем, уверенно сделавшего режиссера Осгуда «Оза» Перкинса суперзвездой хоррора, в прокат выходит его новый фильм ужасов «Обезьяна» — комедийный, по одноименному рассказу Стивена Кинга. Вспоминаем всё самое интересное об американском авторе.

Спасибо деду за имя

Американский актер Осгуд Перкинс (1892–1937) в кино играл эксцентриков, но до ручки его все-таки довел театр — он умер в возрасте 45 лет после премьеры, где вышел на сцену в главной роли. Одной из его самых ярких ролей на экране осталась роль криминального босса Джона Лово в гангстерском пионере «Лицо со шрамом» (1932), ремейк которого позже снимет Брайан Де Пальма. А режиссеру «Обезьяны» артист передал по наследству необычное имя, сокращенное внуком до «Оз».

Тайная жизнь отца

Слухи окружали личную жизнь актера Энтони Перкинса, отца Оза, на протяжении всей его карьеры. Молодой кинематографист рассказывал, что его с братом пытались уберечь от информации, но воспринятая скрытность позже сильно повлияла на его режиссерский почерк.

«Всё, над чем я пытаюсь работать, я с самого начала пытаюсь делать о самом себе. Какую простую истину я могу использовать как своего рода путеводную звезду? Например, что я вырос в семье с очень известным и заметным отцом, который жил как минимум двойной жизнью и скрывал свою сексуальную ориентацию», — рассказывает Перкинс.

Мама — известный фотограф

Внучка королевы прет-а-порте Эльзы Скиапарелли, Берри Беренсон начала карьеру в качестве модели. В начале 1970-х она стала работать фотографом-фрилансером и публиковала снимки в Life, Glamour, Vogue и Newsweek.

Параллельно Беренсон стала актрисой: она изучала актерское мастерство в нью-йоркском театре The American Place, а после начала сниматься, в том числе в фильме 1978 года «Помни мое имя» вместе с мужем Энтони Перкинсом и в фильме 1979 года «Зимние убийства» с Джеффом Бриджесом.

Отец — легенда фильмов ужасов

Энтони Перкинс начал играть в кино в начале 1950-х, уже в 1956 году за фильм «Дружеское убеждение» получил «Золотой глобус» как актер — открытие года, а также унес в копилку номинацию на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана.

В историю кино Энтони Перкинс вошел благодаря образу Нормана Бейтса в триллере Альфреда Хичкока «Психо» (1960). Роль сделала Энтони звездой международного масштаба, легендой жанра ужасов, поп-культурным феноменом: смелость изображенной в картине коллизии покорила зрителей, а позже заставила ругать фильм за дискриминационные мотивы. После успеха Энтони повторил роль Нормана в фильмах «Психо 2» (1983), «Психо 3» (1986) и «Психо 4: Начало» (1990).

Смерти родителей Осгуда — больше, чем смерти

Поневоле смерти обоих родителей режиссера стали яркими иллюстрациями к большим трагедиям. 12 сентября 1992 года Энтони умер в возрасте 60 лет от осложнений, связанных со СПИДом, рядом с Беренсон и их детьми.

О своем заболевании актер долго не рассказывал, сообщив о нём лишь в заявлении, подготовленном незадолго до смерти. «Я решил не публиковать информацию об этом, потому что, неверно цитируя „Касабланку“, „многого не нужно, чтобы понять, что проблемы одного старого актера не стоят выеденного яйца в этом безумном мире“», — сказал он.

Об опыте борьбы со СПИДом он говорил так: «Многие верят, что эта болезнь — это Божья кара, но я верю, что она была послана, чтобы научить людей любить, понимать и сострадать друг другу. От людей, которых я встретил в этом великом приключении в мире СПИДа, я узнал больше о любви, самоотверженности и взаимопонимании, чем когда-либо в жестоком, конкурентном мире, в котором провел жизнь».

Почти девять лет спустя Беренсон, которой тогда было 53 года, трагически погибла во время террористических атак 11 сентября 2001 года. Она возвращалась из поездки в Кейп-Код на борту 11 American Airlines, который был угнан и врезался в Северную башню Всемирного торгового центра в Нью-Йорке. В Национальном мемориале и музее 11 сентября имя Беренсон написано у Северного бассейна на панели N-76.

Осгуд на экране

Оз Перкинс начал путь в кино с отцовского платья — он сыграл маленького Нормана Бейтса в «Психо-2». Самая запомнившаяся зрителям его роль — неуклюжий студент юридического факультета Дэвид в «Блондинке в законе», которому героиня Риз Уизерспун помогает преисполниться достоинства. Он также появляется в эпизодической роли в «Обезьяне» — в роли странного дядюшки, забирающего главных героев-близнецов себе после смерти их родителей. Себя Перкинс скромно называет дерьмовым актером.

Дебют в кино

В 2015 году Осгуд Перкинс представил дебютный фильм «Февраль» — о закрытой школе для девочек, в которой на зимние каникулы остаются две ученицы (Кирнан Шипка и Люси Бойнтон). Девочкам придется столкнуться с загадочным невидимым злом, как и странной женщине постарше (Эмма Робертс). Критики встретили печальный elevated horror не безмерным восторгом, но довольно тепло — начинающего автора много хвалили за способность постепенно наращивать атмосферу страха и за сопротивление стереотипам о закрытых школах.

К сотрудничеству с Кирнан Шипкой Перкинс после еще вернется — в «Собирателе душ» ей достанется эпизодическая, но яркая роль.

Еще немного женских историй

Следующие полные метры Перкинса тоже отдают экранное время девушкам практически целиком — «Гретель и Гензель» у него становится историей взросления одной бунтарки, а в еще одном грустном хорроре «Я прелесть, живущая в доме» реальность плавится уже между тремя героинями, без всяких Гензелей.

«Собиратель душ» — все-таки о матери, а не об отце

Перкинс не скрывает: двойная жизнь в его семье сильно повлияла на сценарий «Собирателя душ». Но хотя женоподобный, изуродованный маньяк в «Собирателе душ» — прямая попытка для Перкинса поговорить о проблеме отца, он подчеркивает, что прежде всего хотел рассказать об участии в семейных драмах матерей.

«Матери могут придумывать истории, могут выдать детям версию того, что происходит в жизни семьи. И это делается из сострадания и защиты, но это не круто».

В фильме агенту Ли Харкер (Майка Монро) поручают расследовать серию убийств со сверхъестественными последствиями, которые, как выяснилось, связаны с непонятными для Ли деталями ее собственного детства. В образе матери Ли, Рут (Алисия Уитт), которая одна воспитала дочь и чья религиозность подозрительна, Перкинс видит параллель с домашней мифологией, сотканной его собственной матерью.

«Отец был человеком, жизнь которого несовместима с семейной жизнью. Нам, когда мы росли, просто не дали языка, чтобы рассказать об этом. Задача исправить то, что, как мне казалось, я понимал и что мне рассказывали, и породила образ матери, которая решает стать полноправной соучастницей истории», — говорит он в интервью Vulture.

Что изменил «Собиратель душ»

«Собиратель душ» собрал более 125 миллионов долларов в прокате по всему миру при бюджете в 9 миллионов долларов. Внушительный бокс-офис был сюрпризом для режиссера, полагавшего, что снимает очень специфический фильм для похожих на себя.

«Успех „Собирателя душ“ стал шоком. Это необычный фильм для странных людей», — говорит он в беседе с Variety. «Это изменило всё и ничего», — добавляет режиссер. Однако, смеется Перкинс, несмотря на обретенную веру в собственные силы, он не собирается «сбегать и экранизировать видеоигры или комиксы о Людях Икс». «Вероятно, вы можете ожидать от меня чего-то похожего, но только лучше», — признается он.

Галлоны крови

В «Обезьяне» Оз Перкинс решил дать волю своей режиссерской кровожадности. Взрывая одного из персонажей на экране, он решил узнать, сколько крови содержится в теле человека, и умножал объемы в пять, семь, восемь раз. «Мои специалисты по спецэффектам приезжали каждый день на своих грузовиках с галлонами, галлонами, галлонами и галлонами крови. Пока мы шалили, как в «Щекотке и Царапке», мы могли использовать столько, сколько хотели», — рассказывает режиссер.

Оз не хочет расставаться с Кингом…

По словам Перкинса, в детстве на него сильно повлиял хоррор «Калейдоскоп ужасов», и теперь он сам хотел бы сделать многоэпизодную антологию ужасов в стиле писателя Стивена Кинга.

…однако не спешит на ТВ

«Я вырос в очень старой голливудской семье, для которой в 1970-х и 1980-х годах существовала настоящая пропасть между людьми телевидения и кино. Теперь это всё одна большая солянка», — сожалеет Перкинс.