Чем хорош мистический хоррор «Другие» с Николь Кидман

12 февраля в повторный отечественный прокат выходит мистический хоррор Алехандро Аменабара «Другие». Картина участвовала в основном конкурсе Венецианского фестиваля 2001 года и в 2026-м отмечает 25-летний юбилей. За эти годы фильм с Николь Кидман в главной роли успел приобрести культовый статус, а ещё хоррор регулярно появляется в списках кино с самыми невероятными концовками. Объясняем, чем хороши «Другие» и почему плюсы картины не ограничиваются только отличной ролью австралийской актрисы и переворачивающим повествование с ног на голову финалом.

Образцовое готическое кино

1945 год, остров Джерси. Грейс (Николь Кидман) вместе с детьми Энн (Алакина Манн) и Николасом (Джеймс Бентли) дожидается окончания Второй мировой войны и укрывается от тревожных событий на материке. Скоро домой с полей сражений должен вернуться глава семейства Чарльз (Кристофер Экклстон). У детей редкое заболевание — непереносимость света, поэтому мать прячет сына и дочь в темноте. Неделю назад из дома без объяснения причин ушла прислуга, но тут же на пороге мрачного старинного особняка оказалась троица потенциальных помощников: миссис Миллс (Финола Флэнаган), мистер Таттл (Эрик Сайкс) и Лидия (Элейн Кэссиди). Грейс всё больше тревожат странные звуки, будто в доме есть кто-то ещё. А с появлением новой прислуги ситуация только ухудшилась: половицы скрипят, шторы исчезают, двери открываются сами собой, а в закрытой комнате неизвестный играет на рояле.

Испанец Алехандро Аменабар никогда не скрывал любви к Альфреду Хичкоку и первый англоязычный фильм снял в жанре триллера. Главную героиню постановщик неслучайно называет Грейс — автор хотел отдать дань уважения Грейс Келли, звезде картины «Окно во двор». Причём изначально режиссёр собирался делать кино в Латинской Америке, но готическая атмосфера гигантского старинного особняка ещё лучше подошла для Европы. Сегодня картина ничуть не кажется устаревшей, а мрачные истории с романтическим отблеском — «Франкенштейн» Гильермо дель Торо и «Дракула» Люка Бессона — вновь в моде.

Вершина карьеры Алехандро Аменабара

Аменабар родился в 1972 году в Сантьяго. Когда Алехандро был всего год, из-за военного переворота в стране и прихода к власти Аугусто Пиночета семья эмигрировала в Испанию. Вырос будущий режиссёр в Хетафе, а киноискусству учился в Мадриде. В 1996-м молодой автор громко заявил о себе жутким, захватывающим и предельно реалистичным триллером «Дипломная работа» о съёмках снафф-видео в стенах университета. Студентка киноведения Анхела (Ана Торрент), которую интересует экранное насилие, решает найти режиссёра и продюсеров кошмарных фильмов.

В 1997-м, когда Аменабару было всего лишь 25, режиссёр укрепил статус одного из самых перспективных дарований в мировом кино. Тогда испанец снял «Открой глаза» с Пенелопой Круз. Картина вышла в прокат на родине в конце 1997-го. Фильм показали на Берлинале в 1998-м, и в него влюбился Том Круз, у которого тогда были вполне счастливые отношения с Николь Кидман. Съёмки картины «С широко закрытыми глазами», которые, как считается, заметно подточили их брак, ещё впереди. Круз купил права на американский ремейк, и в 2001-м на экраны вышло «Ванильное небо» Кэмерона Кроу с Крузом в главной роли. А заодно Круз захотел помочь талантливому Аменабару со следующим фильмом. Более того, на главную роль была приглашена Кидман. «Другие» стали англоязычным дебютом Аменабара и одним из самых успешных фильмов в его карьере. Испанец выступил не только режиссёром фильма, но и сценаристом и композитором. Он редкий автор, который сам пишет музыку к своим фильмам и даже говорит, что мелодии рождаются одновременно с написанием сценария. «Других» полюбили не только критики и фестивальные отборщики, но и зрители. При бюджете 17 миллионов долларов фильм смог заработать в мировом прокате 210 миллионов. Картина стала самой кассовой в истории испанских кинотеатров. Рекорд по сборам «Другие» удерживали вплоть до 2014 года.

Вслед за успехом готического хоррора Аменабара ожидала ещё одна удача. В 2004 году режиссёр снял основанную на реальных событиях сентиментальную драму об эвтаназии «Море внутри» с Хавьером Бардемом в главной роли. Картина взяла «Оскар» и «Золотой глобус». Казалось бы, Аменабар всё ещё молод (чуть за 30), но уже обласкан критиками и зрителями, снимает на испанском и английском, но дальше до сегодняшнего момента постановщика ждали только разочарования. Крутое пике началось с исторической драмы «Агора», сделанной в Голливуде и провалившейся в прокате. Карьерная траектория испанского режиссёра — одна из самых интересных в современном кино: 10 лет успешной карьеры, а затем почти 20 лет провалов. Причём Аменабару не удавалось показать себя даже в любимом триллере. Однако, возможно, это ещё не финал пути испанца.

Николь Кидман в главной роли, Том Круз в продюсерах

В последние годы Круз продюсирует только фильмы с собой любимым, но в конце 1990-х и 2000-х был короткий период, когда американский актёр старался помогать коллегам по цеху. Помимо «Других», можно вспомнить «Без предела» Роберта Тауна и «Аферу Стивена Гласса» Билли Рэя. Однако картина Аменабара и сегодня остаётся одним из самых удачных продюсерских проектов Круза.

Сегодня трудно представить «Других» без Николь Кидман, у которой здесь большая и сложная роль матери, которая то ли оберегает детей от редкой болезни, то ли сходит с ума в ожидании мужа, то ли всё и сразу. В случае с такими великими современными актрисами, как Кидман, трудно выбирать лучшие работы. В самом начале XXI века артистка почти не ошибалась с выбором ролей. Лишь несколько фильмов с Кидман в нулевые: «Часы» Стивена Долдри, «Мулен Руж» База Лурмана, «Догвилль» Ларса фон Триера, «Холодная гора» Энтони Мингеллы. И список можно продолжать. Период до и после «Других» был для актрисы исключительно удачным. Кидман не боялась и не боится браться за рискованные проекты и пробовать себя в разных амплуа.

Изумительная работа со светом, тенью и пространством

Сегодня «Другие» регулярно встречаются в списках фильмов с самыми шокирующими и непредсказуемыми концовками. Это, конечно, правда. Но одним только финалом сила «Других» не ограничивается. Аменабар мастерски играет со светом и тьмой, а также с пространством. Саспенс нагнетается как в интерьерах, так и в экстерьерах. Стоит героям выйти за пределы пустого мрачного особняка, как Грейс и детей встречают густой туман и глухой лес. Мало того, что это остров, отделённый от материка, — это мир, отделённый от внешней действительности. Мать спрятала потомство не только от войны, но и от всего человечества. А в тёмных углах здания легко может притаиться невидимое зло.

Как и мастера современных слоубёрнеров, испанский режиссёр прекрасно знает, что зрителям страшнее неизвестное, невиданное, когда в кадре остаётся загадка. Как и Грейс, аудитория теряется в догадках, что происходит в уединённом жилище. Аменабар не спешит раскрывать все секреты. А ведь это начало 2000-х, когда среди хорроров наиболее популярными были ужастики с понятными и даже примитивными скримерами и джампскейрами. Герои блуждают по дому с привидениями или жилищу маньяка, чтобы из-за угла или из темноты на них выпрыгнул злодей с ножом или монстр. Аменабар работает намного тоньше и постепенно погружает зрителей в вязкую атмосферу кошмара, в которой существуют Грейс, детишки и прислуга.

Миллениум и зыбкая реальность

«Другие» — яркий представитель своего времени. Важным событием общественной жизни 25 лет назад стал миллениум и боязнь конца света. Кинематограф этот страх, конечно, тоже рефлексировал — с самых разных сторон. Вспомним «Матрицу» тогда ещё братьев Вачовски: что, если окружающая нас реальность — всего лишь симуляция? Другой яркий пример — «Шоу Трумана» Питера Уира. Для главного героя действительно создана иллюзия нормального мира, это театр одного актёра, который к тому же не подозревает о подвохе, а зрители наблюдают за его буднями, словно это реалити-шоу.

«Малхолланд Драйв» Дэвида Линча и «Донни Дарко» Ричарда Келли и вовсе вышли в один год с «Другими». Это кино, которое размывает грань между нашей действительностью и сном. Пожалуй, наиболее близким по духу к фильму Аменабара является «Шестое чувство» М. Найта Шьямалана. Как мы знаем, Шьямалан — вообще большой выдумщик и любитель удивить зрителей. Ранний Аменабар на заре карьеры тоже любил одним сюжетным поворотом полностью изменить всё представление об увиденном. Обе картины показывают, что наша реальность зыбка и даже проницаема для мира привидений. Страшно это или нет — вопрос открытый.