Грустные пастухи, бандиты и мечтатели: 10 лучших турецких фильмов
Как правило, большинство людей знает о культуре Турции из сериалов вроде «Великолепного века» и «Постучись в мою дверь». Однако местный кинематограф может раскрыть реалии и менталитет гораздо глубже. Выбрали 10 лучших турецких фильмов, которые станут отличным стартом для знакомства с турецким кино: от черно-белых фермерских драм прошлого века до работ современного классика Нури Бильге Джейлана. Также предлагаем вам посмотреть подборку лучших турецких сериалов.
Маленькая деревня возле Эгейского моря на грани войны. Фермер Осман (Эрол Тас), владеющий единственным источником пресной воды на всю округу, перекрывает протоки: теперь соседи должны платить, чтобы их участки не засохли. Брат героя Хасан (Ульви Доган) недоволен этим решением и с тревогой ожидает кровавой развязки между конфликтующими землевладельцами. Османа же, кажется, ничуть не беспокоит враждебная обстановка: он не только насмехается над старыми товарищами, но и пытается совратить молодую жену Хасана — просто потому, что считает себя хозяином жизни.
Режиссер Метин Эрксан объединил мелодраму о любовном треугольнике со злободневным триллером про джентрификацию Турции. Жители далеких деревень открывают для себя право собственности и сражаются за базовые ресурсы — тем самым рушат гармонию в устоявшемся укладе жизни. Ветреные луга, журчащие ручейки и голосистые птицы здесь не менее важны, чем остальные персонажи. На контрасте с алчным и вульгарным фермером Османом они болезненно напоминают зрителю: любовь и природа — две вещи, на которые никогда нельзя посягать. Чтобы показать революционный фильм европейским зрителям на Берлинском фестивале, постановщику и его коллегам пришлось тайно вывозить ленту в Германию: старания оправдались, и «Засушливое лето» взяло главный приз Берлинале.
Маляр Халиль (Мюсфик Кентер) влюбляется в портрет девушки по имени Мерал (Сема Озчан) и постоянно приходит в дом, чтобы на него посмотреть. Однажды герои встречаются вживую. Мужчина-романтик непреклонен: он убежден, что обожает лишь картину, и даже не пытается наладить отношения с владелицей.
Метин Эрксан снял приземленную классическую драму «Засушливое лето». Спустя два года этот же режиссер выпустил совершенно другое кино: сюрреалистичную, странную и невероятно чувственную историю любви в декорациях Принцевых островов и Стамбула. К чему у нас по-настоящему появляются чувства: к образу и фантазиям о человеке или к реальной личности? Какие эмоции способно пробудить в людях искусство? Наконец, стоит ли цепляться за обреченные отношения? Невероятно сложную гамму ощущений и переживаний Эрксан передает с помощью визуальных метафор чуть ли не в каждом кадре.
Чтобы положить конец вражде двух семей, девушку по имени Бериван (Мелике Демираг) выдают замуж за Шивана (Тарик Акан). Но перемирие не длится долго, и вот фамилии вновь угрожают друг другу расправой. Новоявленная супружеская пара страдает не только из-за войны родственников, но и из-за жуткого недуга: у супруги уже погибло несколько детей. Чтобы заработать денег на лечение и подготовиться к суровой зиме, Бериван, Шиван и его семья продают стадо овец в Анкару. Для этого им нужно лично доставить животных на поезде. Дорога сопровождается рядом неприятностей: на вагоны нападают воры, скот умирает от болезни, а чиновники и машинисты пытаются отхватить свою долю.
Формально режиссер фильма — Зеки Ёктен, но задумка и сценарий принадлежат известному постановщику Йылмазу Гюнею, проведшему в тюрьме несколько лет из-за в том числе прокурдских взглядов. История «Стада» не только отлично показывает социальное расслоение страны, где все, кроме чиновников, дельцов и бандитов, живут за чертой бедности, но и сравнивает горную жизнь с городской средой: в Анкаре равнодушия и жестокости не меньше, чем среди воюющих семейных кланов. Герои-традиционалисты в глазах Турции конца 70-х — такой же скот, как и стадо овец: пессимизма и социального протеста Гюнею точно не занимать.
Турция после военного переворота 1980 года. Нескольких заключенных выпускают на неделю, чтобы они встретились с семьями. Среди них — Сейит Али (Тарик Акан), Мехмет Салих (Халиль Эргюн), Оомер (Неджметтин Чобаноглу) и несколько других зэков. Первый узнает, что его жена стала секс-работницей, теперь по нравственным обычаям он должен ее наказать. Второй тоже встречается с супругой и пытается сбежать от обозленных родственников. А третий планирует перейти границу. Всех их ждут горе и разочарования.
Еще один фильм Йылмаза Гюнея, на этот раз во многом автобиографический. Отсидевший в тюрьме автор рассказывает, как Турция 80-х стала жертвой государственной цензуры и военного насилия. Заключенные переживают череду драм — от измен до новых влюбленностей, — но спустя адскую неделю на воле понимают: клетка, в которой они находятся, гораздо шире и больше. Теперь вся страна ограждена решеткой. Политические отсылки, прямая критика власти и мрачный сюжет обеспечили фильму тяжелую судьбу и годы запретов: зато на Каннском фестивале картина взяла главный приз.
Молодая актриса Серап (Мюжде Ар) снимается в слащавой рекламе шампуня «Белинда» и играет роль типичной домохозяйки по имени Насие, которая принимает ванну и восхищается новым средством для волос. Во время репетиции девушка попадает в экранный мир. Теперь все вокруг — в том числе выдуманный муж и дети — называют ее Насие. Серап предстоит узнать много нового о своей героине и выбраться из плена коммерческого ролика.
Остроумное фантастическое драмеди «Ах, Белинда» чем-то напоминает интеллектуальные сюрреалистичные комедии Вуди Аллена вроде «Полночи в Париже»: протагонистка тоже оказывается заперта в мире фантазий, а авторы критикуют главные пороки современности с помощью едкого юмора. Правда, фильм Атыфа Йылмаза совпал с волной турецкого феминизма, так что вместе с культурой потребления история разоблачает и патриархальный уклад жизни, где роль женщины сводится лишь к воспитанию детей и кухонным делам. Для тех, кто хочет более современной съемки и шуток, Netflix снял одноименный ремейк.
Бездомный и безработный Махсун (Ахмет Угурлу) угоняет машины, чтобы было где переночевать холодными ночами. Он не может остаться в тюрьме по примеру других бедняков: полиция знает мужчину в лицо и не хочет даже бросать его в камеру — ведь в прошлый раз герой их обокрал. Однажды Махсун встречает девушку с героиновой зависимостью (Айсен Айдемир) и влюбляется.
«Кувыркание в гробу» — одновременно эстетская драма, понятная в любом уголке мира, и жуткое высказывание о социальном неравенстве в Турции. Махсун становится для зрителей проводником в мир бедности и беззакония: он ночует на стройках, пьет чай на грязных причалах, а свободное время проводит в заброшенной крепости с другом-павлином — такой визуально впечатляющей и гнетущей экскурсии по Стамбулу не найти в реальной жизни.
Старый бандит Баран (Шенер Шен) выходит на волю после 35 лет заключения. Мужчина узнает, что в его поимке виноват лучший друг Берфо (Камран Услюер), который сделал это из-за любви к девушке Кедже (Сермин Шен). Баран не представляет, что сейчас с парой, но точно знает, что предатель переехал в Стамбул. Искать врага ему помогает мелкий гангстер Джумали (Уур Юджель), который подрабатывает на местную наркомафию.
Главное достоинство многих турецких фильмов — жанровое многообразие. И культовый «Бандит» демонстрирует это лучше всего. Мрачный криминальный триллер с убийствами и погонями здесь чередуется то с чувственной историей о любовном треугольнике, то со слэпстик-комедией в декорациях старого Стамбула. Серьезный, но постаревший и совершенно не интегрированный в общество Баран теряется в огромном городе, повсюду ходит с гигантским биноклем и читает морали. Одновременно наивный, трагичный и зрелищный финал фильма на ночных крышах — возможно, лучшее, чем может похвастаться турецкое кино.
История Юсуфа (Гювен Кырач), отсидевшего 10 лет в тюрьме за убийство любовника жены своего брата. Мужчина наконец-то возвращается на свободу, но не знает, как начать новую жизнь. Он селится в дешевом отеле и знакомится со странной парой: распутной певицей Угур (Дерия Алабора) и ее компаньоном Бекиром (Халук Бильгинер). Последний покорно следует за женщиной по всем уголкам страны в надежде на взаимность.
Режиссер фильма Зеки Демиркубуз не планировал снимать кино, но, подобно своему герою, вышел из тюрьмы и начал искать любые средства заработка. Так судьба завела его на съемочную площадку в подмастерье соавтора «Стада» Зеки Ёктена. На самом деле автор гораздо больше любит литературу, чем фильмы, и открыто признается в любви к Достоевскому. Поэтому «Невинность» напоминает классическую русскую литературу: с любовными треугольниками, потерянными маленькими людьми, но неизменно вдохновляющим финалом с надеждой на лучшее — только в колоритных турецких декорациях.
Бывший актер Айдин (Халук Бильгинер) ныне обитает в Каппадокии: держит отель, пописывает вычурные статьи в газету и размышляет о жизни. Вместе с ним живут сестра и жена. Они явно не рады заключению в глуши, вдали от любимого Стамбула, и всячески ищут поводы вступить в словесную перепалку с родственником.
Пересказывать сюжет «Зимней спячки» — дело неблагодарное. Все самые яркие события происходят в первые полчаса. Например, мальчик разбивает окно в машине главного героя. После этого персонажи пьют, разговаривают, ссорятся и причитают обо всём на свете. Важнейшего режиссера современного турецкого кино Нури Бильге Джейлана с кем только не сравнивали: и с Андреем Тарковским, и с Микеланджело Антониони, и с уймой других классиков. А в «Зимней спячке» постановщик приблизился скорее к мастерству российских литераторов. Сценарий полон отсылок к Чехову, Достоевскому и Толстому, а диалоги концентрируются на общефилософских темах: что такое добро, как правильно жить и можно ли достичь счастья. Трехчасовой фильм-колыбельная не спешит с ответами — остается наслаждаться ветреными пейзажами да фактурными лицами потерянных людей.
Девочка Лал (Гюнеш Шенсой) и ее сестры приезжают в деревню: здесь после смерти родителей их будут воспитывать строгая бабушка и дядя. Взрослые всерьез обеспокоены нравами свободолюбивых городских детей, поэтому уже готовятся выдать маленьких героинь замуж. Тем временем Лал, которую не устраивает судьба безвольной кухарки и кормилицы, готовит хитрый план побега.
Режиссерка Дениз Гамзе Эргювен показывает, как консерватизация и возвращение Турции к истокам влияют на жизнь молодых людей. «Мустанг» — это не просто феминистская драма про бесправие и бессилие женщин перед лицом традиций, но еще и воодушевляющая ода сестринству. Только держась вместе, Лал и еще четыре девочки отбиваются от натиска архаичных родственников. Кино не просто так оказалось в шорт-листе «Оскара»: благодаря нему широкая аудитория услышала голоса тех, чьи судьбы не узнать за высокими заборами и глухими дверями.