Выйти сухим из воды: Что смотреть после «Дыхания шторма»

В Okko можно ощутить «Дыхание шторма» — полнометражный игровой дебют Алекса Паркинсона, который шестью годами ранее поставил документальный фильм об этой же истории. Это основанный на реальных событиях драматический триллер о том, как трое дайверов попадают в глубоководную ловушку на дне Северного моря. Томительное напряжение, изнурительные испытания на грани жизни и смерти, вызов стихии — ключевые характеристики всех фильмов-катастроф. Собрали картины, выдержанные в лучших традициях жанра: от классики американского сай-фая до современных скандинавских драм.

Также рекомендуем посмотреть подборку фильмов про корабли и яхты.

Рождество — отличный повод, чтобы выбраться из череды рабочих будней и провести время с семьей. Так, Ида (Муа Гаммель) в канун праздников едет навестить маму и младшую сестру Туве (Мадлен Мартин). Вместе с последней они решают вспомнить былое и отправиться на зимний дайвинг, но маленькая семейная традиция оборачивается катастрофой — Туве попадает в ловушку на глубине 30 метров на дне океана. Запас кислорода подходит к концу, связи нет, а каждая минута промедления может оказаться фатальной. Теперь Иде предстоит взять себя в руки и сделать всё возможное, чтобы спасти сестру.

«Глубокое погружение» — неплохой триллер о выживании в нечеловеческих условиях от Йоахима Хедена. Режиссер продолжает традицию норвежских фильмов-катастроф, заложенную такими картинами, как «Разлом» и «Туннель: Опасно для жизни». Главными в этих проектах оказываются люди и их семьи, а фокус со смертоносного буйства стихий смещается на переживания и трансформацию героев. «Глубокое погружение», как и вторящее ему «Дыхание шторма», идет тем же путем — рассказывает о локальном происшествии, но делает это так умело, что зритель испытывает тревогу при каждом новом погружении сестер.

Атомная подводная лодка «Монтана» с ядерным оружием на борту терпит крушение при загадочных обстоятельствах. Спасать экипаж подлодки приказано команде глубоководной исследовательской станции, специализирующейся на добыче нефти. При поддержке отряда «морских котиков» исследователям предстоит выяснить, что стало причиной трагедии, и нейтрализовать ядерные боеголовки. Только никто из них еще не подозревает, с чем им предстоит столкнуться на глубине.

Джеймс Кэмерон снимает свою космическую одиссею на дне океана: в «Бездне» есть и замкнутое пространство станции, и люди в скафандрах, и неизведанное совсем рядом. Потенциальные проблемы с авторскими правами вынудили режиссера убрать из прокатной версии эпиграф — дословную цитату Фридриха Ницше: «Если долго всматриваться в бездну, то в ответ бездна начнет всматриваться в тебя». Однако картина не лишилась смысловой нагрузки. Вероятно, это один из самых серьезных проектов Кэмерона за всё его время работы в кино. А еще — первое погружение на глубину, удостоенное «Оскара» за лучшие визуальные эффекты.

В западной части Индийского океана происходит авария: повреждена нефтепроводная труба. Для ее устранения направляется команда из четырех инженеров: они спускаются в специальной капсуле на глубину нескольких километров, но в это время начинается шторм, корабль тонет, и дайверы остаются на дне. С запасом кислорода на 18 часов и едва работающей рацией они пытаются выжить, уповая на чудо. Ведь у каждого из них есть причина вернуться домой.

Полтора часа на экране не появится никого и ничего, кроме четырех мужчин, скупого интерьера капсулы и бесконечной толщи чернеющей воды вокруг. Оригинальное название фильма — Pressure — приходится здесь как нельзя кстати: действие всей картины спрессовано, в ней нет ни лишних слов, ни избыточных движений камеры. Сюжет держится на игре квартета выдающихся актеров: Дэнни Хьюстон, Мэттью Гуд, Джо Коул и Алан МакКенна блестяще справляются с задачей запечатлеть панику, паранойю и тревогу запертых в замкнутом пространстве людей. «Опасное погружение» и «Дыхание шторма» схожи реалистичной манерой. Но если Алекс Паркинсон на протяжении всего хронометража придерживается документальной стилистики, то фильму Рона Скальпелло недостаточно биографичной сухости, он вплетает в нарратив сновидческий и фантасмагорический пласт, от которого становится только страшнее.

На юге Тихого океана расположилась самая крупная система подземных пещер в мире. Группа дайверов отправляется туда с экспедицией, но их настигает тропический шторм, из-за которого им приходится в ускоренном режиме погрузиться на глубину. Подняться обратно тем же путем не получится, и вот уже аквалангисты вынуждены бороться с постоянно прибывающей водой и паникой, спускаясь всё дальше в бездну в надежде найти новый, неизведанный выход к морю.

«Санктум» основан на реальных событиях: однажды Эндрю Уайт, соавтор сценария, в составе немногочисленной группы занимался дайвингом в пещере, но вход обрушился, и в течение двух дней дайверы в срочном порядке были заняты поиском нового способа выбраться на поверхность. Это столкновение с реальной опасностью сыграло на руку фильму — герои «Санктума» выглядят живыми, настоящими людьми, которые действуют под влиянием аффекта, а не геройствуют по законам жанрового кино. Достоверности добавляет и технология 3D, и поражающие своей красотой подводные съемки — все-таки продюсером картины выступил Джеймс Кэмерон, так что без блуждающих в воде пузырьков воздуха и пляшущих по скальным выступам огоньков фонарей не обошлось.

В подводной лаборатории «Акватика» ученые разрабатывают препарат от болезни Альцгеймера, а их подопытными выступают акулы. В ходе мутации, возникшей из-за нового экспериментального лекарства, у морских хищников в геометрической прогрессии растет интеллект. Так лакулы превращаются в думающих монстров-убийц, способных перехитрить своих создателей. В какой-то момент на станции происходит авария, и сооружение быстро наполняется водой — теперь уже морские хищники становятся хозяевами положения, а люди превращаются в жертв.

Режиссер Ренни Харлин снял достойный акулий триллер, которого не было со времен «Челюстей» и «Смерти среди айсбергов». Ключевое отличие его авторского подхода — непредсказуемая рулетка «кто погибнет, а кто выживет», поэтому даже самые неприкасаемые герои (вроде персонажа Сэмюэла Л. Джексона) оказываются под угрозой. Камерная локация подводной лаборатории тоже добавляет интриги, а макеты акул, смоделированные при помощи технологий, которые обычно применяются при создании пассажирских лайнеров Boeing 747, выглядят по-настоящему убедительно.

Просторы Атлантического океана, 1943 год, разгар Второй мировой войны. Команда американской подводной лодки берет на борт выживших членов экипажа британского плавучего госпиталя, потерпевшего крушение. Среди новобранцев: заядлый молчун, раненый на костылях и медсестра по имени Клэр (Оливия Уильямс). Как известно, у моряков ходит поверье, что «женщина на судне — к беде». Поэтому, когда вскоре на лодке начинают происходить странные и необъяснимые события, подозрения сразу же падают на Клэр.

Подводный мистический триллер стал четвертым режиссерским проектом Дэвида Туи. Сценарий был написан совместно с Дарреном Аронофски, но постановщик занялся экранизацией «Реквиема по мечте», и Туи приступил к съемкам самостоятельно. Казалось бы типичную историю про подводников ему удалось снять новаторски: в повествовании то и дело появляется историческая подоплека (так, вечно молчащего британца подозревают в службе на немецкую разведку), а саспенс из просто ощущения неуютного страха трансформируются в леденящий ужас от столкновения с потусторонним. Полтергейстов на подводных лодках до Туи еще не бывало.

В подводной лаборатории «Глубоководная звезда шесть» ученые исследуют возможность создания долгосрочной колонии на дне океана, а еще готовят площадку под установку ядерных ракет. Самый оптимальный вариант — поверхность глубоководной пещеры. Только вот во время проведения работ по ее расчистке случается обвал, который будит жуткого доисторического монстра. Исследователям остается только эвакуироваться, но путь к отступлению почти полностью отрезан — чудовище уже разрушило множество жизненно необходимых отсеков, включая модуль декомпрессии.

1989 год стал для киноиндустрии годом глубоководных фильмов. При этом Шон С. Каннингэм выпустил свой хоррор первым: «Глубоководная звезда шесть» вышла в широкий прокат в январе, опередив «Левиафана» Джорджа П. Косматоса и «Бездну» Джеймса Кэмерона на несколько месяцев. В отличие от коллег, Каннингэм принял решение не показывать в картине монстра целиком — вместо этого на протяжении почти всего хронометража в кадре мелькают только монструозные щупальца чудовища. Они пугают еще сильнее, ведь никому неизвестно, что скрыто за ними.

В самом сердце океанских глубин радары обнаруживают странный объект — затонувший космический корабль, который пролежал на глубине около 300 лет. Самое странное, что в его обломках всё еще теплится жизнь. Рядом с находкой в срочном порядке сооружается подводная станция, на которую прибывает команда ученых, чтобы исследовать загадочный корабль. Вскоре они находят таинственный и зловещий шар — инопланетную сферу, которая обладает необычной способностью: всё, о чём ни подумает человек, побывавший внутри нее, начинает странным образом сбываться. Ученые спешат покинуть станцию, но на поверхности разверзается страшный шторм и им приходится остаться в замкнутом пространстве наедине со своими кошмарами.

«Сфера» строится по законам коридорного хоррора: если в «Чужом» персонажи оказывались заперты на космическом корабле, то здесь герои остаются в замкнутом пространстве подводной станции. При этом режиссер Барри Левинсон, никогда не специализировавшийся на жанре научной фантастики, использует сай-фай-элементы не для демонстрации скрытых угроз или монструозных инопланетян, пришедших поработить человечество. Вместо этого он заворачивает в жанровую обертку простую максиму: опасность таят в себе не таинственные артефакты из других миров, а простые люди. Даже если среди них есть Дастин Хоффман и Шэрон Стоун.

Мексика — одна из немногочисленных стран, славящихся своей индустрией экстремальных развлечений. Двое сестер, Кейт и Лиза, приезжают сюда на отдых и в поисках острых ощущений решают опробовать необычный досуг, а именно — спуститься в клетке к большим белым акулам. Поначалу всё идет хорошо, но внезапно трос обрывается, и девушки оказываются на глубине 47 метров в окружении опасных морских хищников с запасом кислорода менее чем на час.

Режиссер Йоханнес Робертс занимается хоррором с самого начала карьеры, методично помещая персонажей в разнообразный экзотический сеттинг. Это не просто прихоть — благодаря необычным локациям Робертс поднимает в рамках жанра важные темы. Так, например, в его мистическом триллере «По ту сторону двери» злоключения богатой белой семьи в Индии открыто провоцировали диалог о постколониализме. Мексика с ее опасными аттракционами тоже была выбрана Робертсом неслучайно: смертельная угроза, перепады давления, галлюцинации от избытка азота сталкивают героев с их собственными фантазмами и в итоге позволяют по-новому взглянуть на мир и себя.

На подводной исследовательской станции, построенной на многокилометровой глубине возле Марианской впадины, происходит взрыв. Часть комплекса оказывается разрушена, а немногочисленные выжившие с трудом спасаются в неповрежденных отсеках. Связи с поверхностью нет, спасательные капсулы недоступны, а единственная возможность спастись — пешком добраться по океанскому дну до соседней станции. Потерпевшие идут на риск, но во время путешествия обнаруживают, что из глубин желоба поднялись неизвестные хищники, готовые полакомиться людьми.

Режиссер Уильям Юбэнк, вероятно, долго вынашивал идею космического хоррора на океанских глубинах: в 2010-х он снял малобюджетные сай-фай-проекты «Любовь» и «Сигнал», но в них элемент научной фантастики превалировал над ужасами. В «Под водой» режиссер больше сосредоточивается собственно на хоррор-элементе, скрупулезно нагнетая саспенс с самых первых сцен. Именно тягучая, напряженная атмосфера, а не таинственные монстры — главное достоинство фильма. Как и «Дыханию шторма», картине «Под водой» удается вызвать у зрителя чувство непреходящей тревоги. Немалая заслуга в этом лежит на плечах двух ключевых актеров — Кристен Стюарт и Венсана Касселя.