Смешные, суровые, искренние: 10 ролей Сандры Буллок, которые невозможно забыть

За 30 с лишним лет актерской карьеры Сандра Буллок успела сыграть во всевозможных жанрах, побывала (и не раз) и копом, и преступницей, играла невест-алкоголичек, жен-республиканок и писательниц в депрессии. В день рождения актрисы вспоминаем 10 ее самых запоминающихся ролей.

В мире будущего всё спокойно. На улицах порядок, а в полицейском участке никто давно не умеет ни защищать, ни давать сдачи. Драка — это что-то примитивное, так вопросы уже давно никто не решает. Сексом в мире будущего тоже не занимаются — только при помощи VR-устройства: чтобы ничем друг друга не заразить. Еще в новом обществе не пьют, не курят и не употребляют в пищу соль (вредно же). Эта пресная жизнь устраивает большинство, но только не Ленину Хаксли (Буллок). Она тоскует по 1990-м, ее кабинет и квартира увешаны и заставлены артефактами прошлого, а сама она ждет не дождется, когда сможет поучаствовать в настоящей потасовке. Вскоре у нее появляется такая возможность — из тюрьмы сбегает сверхопасный преступник середины 1990-х (Уэсли Снайпс), пробужденный от криосна.

Вообще, у Буллок в фильме второстепенная роль, на первых ролях тут Сильвестр Сталлоне (коп из прошлого, который должен помочь изловить преступника) и Снайпс. Но если для последних картина становится скорее неудачей — проваливается в прокате, — то на Буллок тут как раз обращают внимание. Ее комические отыгрыши запоминаются, и вскоре актрису приглашают уже на главную роль. Интересно, что «Разрушитель» со временем становится всё более любопытным. Вышедшая в 1993-м картина представляет собой комедийную антиутопию с жанровыми элементами боевиков 1980–1990-х. Она высмеивает ценности воображаемого будущего, которые смотрятся комично на фоне крутого кино. Но штука в том, что сегодня, в 2024-м, всё переворачивается с ног на голову: самозабвенный «махач» явно проигрывает перед толерантностью, чувствительной маскулинностью и здоровым образом жизни. Лента оказывается почти провидческой.

«Скорость», как и «Разрушитель», становится важным этапом в карьере Буллок. Сделанный за 30 миллионов долларов фильм многократно окупился в прокате, стал хитом и моментально принес славу сразу двум актерам: Буллок и Киану Ривзу (лучшие фильмы с Киану Ривзом смотрите тут). Ривз играет не просто полицейского, но героя-выскочку, который постоянно заигрывает со смертью. До того доходит, что он и сам оказывается мишенью опасного маньяка. Последний имеет тягу к пиротехнике и закладывает в городской автобус взрывчатку, которая рванет, если водитель позволит скорости упасть ниже 50 миль/ч. Водитель случайно ловит пулю, и вот уже героиня Буллок занимает его место, честно признаваясь Ривзу-копу, что и на автобусе оказалась только потому, что временно лишилась водительских прав.

Конечно, оба спасают ситуацию, а Ян де Бонт, для которого картина стала режиссерским дебютом, получил пропуск в профессию. Вполне по заслугам: ему удается сохранять напряжение на протяжении трех четвертей фильма, и актеров он подбирает идеально. Хороши не только Буллок и Ривз в роли протагонистов, но и главный антагонист: маньяк в исполнении Денниса Хоппера гениален.

Вскоре после «Скорости» Буллок снимется в ромкоме «Пока ты спал». Она сыграет Люси Модерац, которая страстно мечтает о семье и муже. Ей очень одиноко, у нее никого не осталось, дома поджидает только верный кот да еще сосед-прилипала. И вот по совершенной случайности Люси принимают за невесту одного приятного и успешного парня, который только что угодил в кому. Переубедить его семейство некому, и Люси решает взять на себя эту роль, чтобы хоть ненадолго ощутить себя частью большой и дружной семьи.

Сомнительный сценарий попадает к нужным актерам. Буллок играет героиню непосредственно и легко и уже в этом фильме открывает важную черту многих своих будущих героинь — совершенно обезоруживающую искренность, в которую повально будут влюбляться и герои, и зрители. Влюбится в эту искренность и герой фильма «28 дней», где Буллок исполнит роль алкоголички в рехабе, и герой Ривза, с которым Буллок сыграет снова в 2006 году в «Доме у озера».

Кейт Форстер живет в одном странном, но притягательном месте — в доме у озера. Вокруг тишина и прекрасные виды, но пора переезжать. Кейт осмотрительно оставляет следующему жильцу записку — в ней она просит переправлять затерявшиеся письма на ее новый адрес. Каково же оказывается удивление героя, когда он узнает, что такого адреса не существует. Точнее, пока не существует — он появится только спустя несколько лет, когда достроят дом. Двое обмениваются посланиями прямо через почтовый ящик дома у озера и выясняют, что существуют с разницей в несколько лет: у нового жильца (Ривз) 2004-й, у Кейт — 2006-й.

Несмотря на витиеватый сюжет, картина несколько отстает от своего времени. Ромком «Интуиция» с Кьюсаком и Кейт Бекинсейл, где судьбы героев переплетались сверхъестественным образом, вышел в 2001-м, драма «Осторожно, двери закрываются» с Гвинет Пэлтроу — про два параллельных мира, в которых события развивались по-разному и приводили к двум разным финалам, — и вовсе в 1998-м. И всё же и Ривз, и Буллок в фильме хороши и удерживают историю на плаву. Парочка делится друг с другом своими каждодневными впечатлениями и заигрывает со временем, пытаясь хоть как-то повстречаться.

Мелодраматические героини, докторки, писательницы, большие начальницы и астронавтки — всех их Буллок играет с мастерством и азартом. И всё же самые частые ее героини — полицейские. Она уже побывала лейтенанткой Хаксли в «Разрушении», а «Мисс Конгениальность» продолжает прокачивать комедийное амплуа актрисы, на сей раз в роли агентки ФБР. Грейси Харт — единственная женщина в участке, поэтому именно ей выпадает тяжкая участь: работа под прикрытием на конкурсе красоты. Грейси необходимо как можно дольше продержаться среди участниц, чтобы выиграть время и предотвратить катастрофу. Проблема в том, что Грейси далека от грации. Грубая, мужеподобная в повадках и речи, она не просто лишена манер, но не торопится ими обзавестись.

Буллок и вправду обладает достаточно пластичной фотогенией — ее лицо может становиться грубее или нежнее в зависимости от способа игры или ракурса, у нее волевой подбородок, а в овале и чертах лица с каждым годом всё меньше мягкости. Это, собственно, и позволяет ей охватывать такой широкий диапазон ролей. Вот и режиссер Дональд Петри решает на этом сыграть. Он не останавливается на естественных чертах актрисы, но доводит андрогинность Буллок до мужиковатости. Фильм пользуется популярностью, а Буллок предъявляет еще одно свое неоспоримое умение — играть девушек, которым явно некомфортно в том теле и виде, которых от них требует сюжет. Причем выглядит она при этом не просто смешно, но еще и трогательно. Точно так же ее героиня будет неловко передвигаться с поврежденной ногой в «28 днях» или карабкаться по скалам в обтягивающем комбинезоне с пайетками в «Затерянном городе».

«Столкновение» — шаг в сторону от привычных амплуа актрисы. Тут Буллок играет Джин, жену судьи (Брендан Фрейзер), который только и занят, что своими рейтингами. Он пропадает на работе, оставляя Джин в одиночестве — физическом и экзистенциальном. Это совсем не большая роль, даже с учетом того, что сам фильм — мозаика персонажей: в сюжете переплетаются с полдюжины историй, при помощи которых режиссер и сценарист Пол Хаггис убедительно рисует общество Лос-Анджелеса, раздираемое расовыми, финансовыми и эмигрантскими проблемами. «Столкновение» лишено голливудского лоска, в мрачном мире фильма каждый из героев достоин наказания, но и прощения тоже. Копы тут унижают и спасают жизни одновременно (один из них — Мэтт Диллон), а Джин выдает предубежденные расистские монологи и орет на свою служанку, чтобы в финале признаться, что та — ее единственная подруга.

В 2006 году церемония вручения наград Американской киноакадемии выдается особенно жаркой, «Столкновение» получает три статуэтки «Оскар» (как лучший фильм, за лучший оригинальный сценарий, за лучший монтаж), обойдя «Горбатую гору», «Доброй ночи и удачи», «Мюнхен» и «Капоте». Все перечисленные фильмы поднимают сложные вопросы общественной толерантности. Все — про насилие, инаковость, травлю.

Собственный и пока единственный «Оскар» (а заодно и «Золотой глобус») Буллок получает за главную роль в фильме «Невидимая сторона». Ее героиня, Ли Энн Туи, решает взять под опеку 17-летнего школьника Майкла Оэра. Майкл в очередной раз ушел из приемной семьи, испытывает огромные сложности в обучении и в коммуникации с окружающими. Дело не только в его сложной судьбе — он еще и единственный темнокожий парень среди белых детей из благополучных семей. Ли Энн Туи обустраивает Майклу комнату в собственном доме, и вот уже муж и двое детей готовы принять Майкла.

«Невидимая сторона» — это спортивная драма. Сюжет основан на реальной истории Майкла Оэра, который стал звездой американского футбола, но именно Буллок здесь играет главную роль. С ее закадрового голоса начинается фильм, она принимает все решения в судьбе Майкла, она участвует в его спортивном образовании, она нанимает репетитора, чтобы подтянуть баллы в школе и сделать возможным поступление Майкла в университет. Буллок не впервой играть решительных женщин, но впервые она играет убежденную христианку с крепкими республиканскими ценностями. Такая героиня дается ей не просто — актриса только с третьего раза согласилась на роль. Что ж, оно того стоит.

Пусть и без особенных наград для Буллок, а всё же именно «Гравитацию» критики отмечают как картину, в которой она наиболее выразительно раскрывает актерские таланты. Еще бы, Куарон не оставляет ей шансов — мало того, что она почти весь фильм в кадре одна, так еще и вынуждена на фоне сложных психологических перипетий выполнять рискованные физические трюки. Буллок выкладывается по полной. Ей досталась роль астронавтки Райан Стоун, которая вместе со своим коллегой Мэттом Ковальски (Джордж Клуни) отправляется в космос для починки телескопа Hubble, но во время операции происходит авария, и двое оказываются в открытом космосе.

Буллок снимается под водой и в воздухе, а тот факт, что более 60% сцен сделано при помощи компьютерной графики, вовсе не упрощает актерскую задачу. В итоге Куарон лишь отчасти снимает экшен, по факту картина всё больше кренит в сторону экзистенциальной драмы, которая разбирается далеко не с тем, как выжить, когда нет ни кислорода, ни топлива. Всё сложнее, ведь выжить нужно вопреки тому, что нет никого, кто ждал бы на Земле, и никакой надежды не осталось.

Еще одна драма, которая, как и «Столкновение», укоренена в социальных проблемах. Тут Буллок играет бывшую заключенную, которая отсидела 20 лет за убийство копа и теперь, выйдя на свободу, хочет всего-то спокойно работать и еще отыскать свою младшую сестру, о которой заботилась, пока не угодила в тюрьму. Но всё не так просто. Общество не готово принимать в свои ряды отсидевших, а если уж оказалась за решеткой по обвинению в убийстве полицейского — жизнь и вовсе превращается в ад.

Лицо Буллок каменеет, она всего несколько раз позволяет себе какие-то эмоции, не говоря уже об улыбке. Скулы, взгляд, сжатые губы, которыми в зависимости от жанра и героини актриса умело управляет, здесь кажутся совсем неподвижными, острыми, упрямыми в своей немоте. Это один из самых тяжелых образов, которые создавала Буллок на экране. Хотя сама роль экс-заключенной была для нее не нова, ведь именно Буллок сыграла сестру Дэнни Оушена в спин-оффе франшизы — «8 подругах Оушена».

В криминальной комедии прекрасно всё: начиная с Буллок, которая направляется за духами и косметикой прямиком из тюремного двора, и заканчивая Рианной, которая играет хакершу. Новая афера, которую планирует Дебби Оушен, пока находится в заключении, продумана отлично. Лу (Кейт Бланшетт) отвечает за кражу и транспортировку, Роуз Вайл (Хелена Бонэм Картер) — за наряды. Дафна Клюгер (Энн Хэтэуэй) — суперзвезда, которая будет нести на своей груди многомиллионное украшение от Cartier на вечере Met Gala. Тэмми (Сара Полсон) — по организационным вопросам. Амита (Минди Калинг) отвечает за драгоценные камушки, а Констанс (Аквафина) — за ловкость рук. Такой звездный состав и слаженность действий может одолеть только плохая режиссура.

Всё вроде бы работает: и лихой план преступления, и шутки, умеренно раскиданные по сценарию, — но неминуемый успех на каждом из неспешных шагов плана несколько сглаживает впечатления. Там, где хочется волнения и драйва, мы получаем успокоение и эффектные ракурсы, в которых запечатлены героини. Кажется, Гэри Росс не совсем разобрался, что делать с женскими персонажами в боевике: вместо действия он предлагает любование. И это серьезный недостаток. И всё же смотреть на многочисленных звезд — сплошное удовольствие.