Парень встречает девушку (но это не точно): 10 необычных ромкомов

В российском прокате появился дебютный фильм Игоря Марченко «Счастлив, когда ты нет» — романтическая комедия, примечательная нетипичным подходом к изображению отношений. По этому случаю (а ещё памятуя о недавнем Дне святого Валентина) подготовили подборку таких же необычных ромкомов.

Также предлагаем посмотреть лучшие фэнтези-мелодрамы.

Кризис жанра ромкома особенно ярко обозначился в конце 2010-х годов. После движения #MeToo и связанных с ним идеологических потрясений типичные тропы вроде «милых встреч» или сталкинга предмета обожания стали добычей совсем другого жанра. В кровавых хоррорах и триллерах симпатичные аутсайдеры и таинственные незнакомцы оборачивались серийными убийцами и насильниками — мир кино вслед за большим миром лишился невинности и чувства защищённости, столь необходимых для сказок о любви. Чтобы выжить, ромкому необходимо было меняться.

Кажется, подобный вывод сделала и режиссёр Софи Брукс, добавившая в привычную формулу новые элементы. Главные герои её фильма — Айрис (Молли Гордон) и Айзек (Логан Лерман) — проводят уикенд в загородном домике как образцовая пара: смеются, веселятся и, кажется, с полуслова понимают друг друга. Последнее, впрочем, лишь иллюзия. Когда Айрис в порыве чувств называет их парой, Айзек отвечает на это растерянностью. Парнишка, как выясняется, не готов к серьёзным отношениям. К своей большой неудаче, в момент признания он прикован к кровати наручниками (результат невинных постельных забав). Айрис, однако, решает не сдаваться. Ничто не может встать на пути настоящей любви

Люси Мейсон (Дакота Джонсон) — лучший в своём дейтинговом агентстве менеджер по подбору идеального брачного партнёра. Отношения для неё всего лишь уравнение, из которого она исключает любые неизвестные и самую главную из них — любовь. Рациональности она подчиняет и собственную личную жизнь, вычислив, что выйдет замуж только после предложения, подкреплённого суммой с как минимум шестью нулями на банковском счёте претендента. На свадьбе её клиентки из ниоткуда материализуется Гарри Кастилло (Педро Паскаль) — спокойный красавец из состоятельной семьи с ростом выше среднего и таким же прагматичным, как у неё, подходом к отношениям. Кажется, удача наконец улыбается Люси, но на той же свадьбе она встречает и Джона Финча (Крис Эванс) — простодушного актёра-неудачника, которого она, любя, бросила несколько лет назад.

Фильм Селин Сон отвечает на кризис жанра особым образом. Если Софи Брукс в картине «Ой, привет!» заигрывает с триллером и чёрным юмором, оставаясь на территории ромкома, то Сон добавляет жанру топкой медитативности, не спеша рассказывая историю двух влюблённых и одного капиталиста. Повествование она обрамляет рамкой, в прологе и эпилоге показывая пару первобытных влюблённых, как будто намекая, что за тысячи лет в отношениях между мужчинами и женщинами изменилось не так уж и много. Живёт в фильме и наследие MeToo: в субсюжете одна из клиенток Люси сталкивается с насилием.

Джоан и Ларри — образцово ворчливая пара, не потерявшая интереса к спорам даже спустя 65 лет совместной жизни. На семейном празднике по случаю то ли рождения, то ли зачатия очередного внука Ларри уходит из жизни, нелепейшим образом поперхнувшись крендельком. На этом неожиданности для него не заканчиваются. Помолодевший Ларри (Майлз Теллер) приходит в себя в поезде, прибывающем на конечную станцию загробной жизни. Утомлённая бесконечным потоком мёртвых душ, менеджер потустороннего мира Анна (Давайн Джой Рэндольф) устало сообщает ему, что он действительно умер и теперь должен выбрать, в каком из миров его бессмертная душа проведёт вечность. Ларри хочет дождаться Джоан, но подвох в том, что время для принятия решения ограниченно. Когда помолодевшая версия его жены (Элизабет Олсен) всё же прибывает в загробный мир, то выясняется, что её первый муж — герой корейской войны красавчик Люк (Каллум Тёрнер) — всё это время дожидался возлюбленную. И теперь Джоан надо решить, с кем из двух мужей провести вечность.

Сценарий Патрика Каннэйна, напоминающий, чем опасны разводы и повторные браки, пылился в престижном «чёрном списке» Голливуда, пока его не подхватила студия A24. Режиссёр Дэвид Фрейн, известный по социальному хоррору «Третья волна зомби» и ещё одному необычному ромкому «Свидание с Эмбер», поставил его в традициях «загробных» любовных комедий — от «Лестницы в небо» Пауэлла и Пресбургера до «Защищая твою жизнь» Альберта Брукса.

Иван Петухов когда-то заявил о себе победой в международном сценарном конкурсе, организованном Кевином Спейси и знаменитым брендом виски. Воды и виски с тех пор утекло немало — Петухов успел снять целую коллекцию симпатичных коротких метров («Нет», «Подвиг») и посадить сразу несколько «Ёлок» (речь о кинофраншизе, разумеется). В элегичном фильме «Туда», в котором не обошлось без одноимённой песни Михея, он сводит вместе приметы роуд-муви и ромкома. Главная героиня Вера (Ирина Старшенбаум) до поры до времени представляется типичной«маниакальной девушкой-мечтой», чья взбалмошность призвана вернуть радость жизни слишком угрюмому или серьёзному протагонисту-мужчине. К счастью, по ходу развития сюжета Вера выходит за рамки этого амплуа.

Сценарий сводит её с Вадимом (Пётр Фёдоров) — мрачным таксистом, для которого молчание важнее не только золота, но даже рейтинга в приложении. Пункт назначения их кажущегося бескрайним путешествия крайне необычный. Вера просит отвезти её в свой родной город в 1400 км от Москвы с невозмутимостью человека, которого надо подбросить до аптеки. Вадим, сжав челюсти крепче обычного, соглашается, не подозревая, что эта поездка навсегда изменит его жизнь.

Американский мамблкор имеет замечательные традиции забалтывания, в том числе и романтических историй, поданных в комическом регистре («Собутыльники» Джо Сванберга, «Селеста и Джесси навеки» Ли Толанда Кригера). Вот и Майкл Анджело Ковино добавил свои пять центов к высоченному столбику жанровых интерпретаций. Как и в дебютном «Восхождении», получившем в Каннах один из малых призов, в паре с постоянным соавтором и актёром Кайлом Марвином он ладненько дедраматизирует потенциально чрезвычайно драматичную тему. В «Нескромных» открытые отношения становятся невинным поводом для милой сюжетной суеты и нехитрых размышлений о природе отношений.

Пережив околосмертный опыт — неудачная попытка заняться сексом в машине приводит к аварии, — либидинальная Эшли (Адриа Архона) понимает, что хочет заниматься сексом с другими, и тут же уходит от своего мужа, лабрадорообразного рохли Кэри (Кайл Марвин). Тот подаётся за утешением к лучшему другу Полу (Ковино), строящему из себя альфа-самца, и его царственно терпеливой жене Джулии (Дакота Джонсон). И с удивлением узнаёт, что те практикуют открытые отношения уже давно.

Нестандартный ромком родом из Канады показали на прошлогоднем фестивале в Каннах в программе «Двухнедельник режиссёров». Фильм стал одним из приятных сюрпризов киносмотра. Придумавшая и написавшая его Энн Эмон рассказала любовную историю главных героев в невротичных тонах тревожного ожидания конца света, добавив непривычной для жанра интриги. Так, долгое время остаётся загадкой насколько реальна персонаж Пайпер Перабо.

Томящийся в печали Адам (Патрик Ивон) страдает экодепрессией: глобальное потепление подавляет его волю. Надо сказать, подавить его может даже молодая и грозная ассистентка. Спасение он ищет в фототерапии, но находит в Тине (Пайпер Перабо) — сотруднице службы поддержки, чей голос оказывает на Адама не меньший эффект, чем заказанная световая лампа.

Пути квартирного вопроса неисповедимы. В поисках жилья подальше от родного района Купчино, поближе к центру Петербурга и своему парню Косте (Антон Васильев) Алиса (Мила Ершова) находит почти идеальный вариант — просторные апартаменты в исторической части города. Проблема только в Иване (Юрий Насонов) — назойливом тусовщике, который тоже претендует на квартиру. Спор разрешается волшебным образом — реальность распадается на два параллельных мира. В одном в квартире живёт Алиса, в другом — Ваня. Сходятся миры в зеркале в ванной, через которое герои могут общаться друг с другом.

В своём дебютном полном метре Дарья Лебедева добавляет в рецепт классического ромкома (одинокие и такие непохожие сердца встречают друг друга, сближаясь в серии мелодраматических сцен) щепотку фантастики и даже хоррора. Зеркало, бывшее лучшим другом тревожных жанров на протяжении десятилетий, в картине «Сводишь с ума» соединяет героев.

Показанный на фестивале «Короче» фильм Игоря Марченко в хорошем смысле страдает пограничным расстройством жанровой идентификации: элементов драмы в нём не меньше, чем собственно примет ромкома. И это определённо идёт картине на пользу. Вместо очередной приторной истории неправдоподобной любви режиссёр и сценарист в одном лице помещает зрителя в контекст современных отношений, глядя на которые, в одинаковой степени хочется и смеяться, и плакать. В скобках отметим, что контекст драмы исключительно «мегаполисный».

В фильме два героя по имени Женя. Первый Женя (Гоша Токаев) — скучающий и временами скучный рантье, лениво тоскующий по невесте друга Оле (Соня Райзман). Вторая Женя — сотрудница журнала интерьеров, избегающая серьёзных отношений. Встретившись как-то на вписке, они проходят по проложенному десятками ромкомов маршруту от ненависти к любви, воспетому когда-то группой Erasure, до тех пор, пока дисгармоничный гимн их отношений I Love to Hate You не приобретёт странную гармонию.

Вы, верно, помните, что Харольд Рэмис в «Дне сурка» придумал, как использовать временную петлю в целях ромкома. И как спустя 20 с лишним лет Энди Сьяра остроумно интерпретировал этот же вечный сюжетный двигатель в фильме «Зависнуть в Палм-Спрингс». Не прошло и шести лет, как нидерландские кинематографисты Эрвин ван ден Эшоф и Эрнст Гонлаг завели волынку снова для своего «Любовного переполоха», который вышел в российский прокат 12 февраля.

Эми (Карре Альберс) попадает во временную петлю, приговорившую её к проживанию одного и того же напряжённого дня в курортном отеле. Случившееся с ней чудо она связывает с Натаном Леви (Твэн Кюпер) — звездой кино, поселившимся в отеле в день, когда время свернулось кольцом.

Обаяние неловкой журналистки Бриджит Джонс, придуманной английской писательницей Хелен Филдинг ещё в начале нулевых, после трёх экранизаций изрядно выдохлось, а сюжетные ходы превратились в бесконечный самоповтор. Выход очередного сиквела, казалось, будет за гранью разумного. Но это, конечно, не остановило продюсеров от съёмок четвёртой части, собравшей, несмотря на усталые вздохи прессы и отзывы вроде этого, приличную кассу.

Начнём с печальных известий. В первых же сценах авторы бессердечно избавляются от старого любимца публики. Правозащитник Марк Дарси (Колин Фёрт) гибнет во время гуманитарной миссии в Судане, вновь открывая любовный вопрос в истории Бриджит Джонс, вдовы и матери его детей. Которая, оправившись от потери, отправляется покорять просторы дейтинговых приложений и вновь становится частью любовного треугольника. Конкуренцию юному Рокстеру (Лео Вудалл), объединившемуся с Бриджит в возрастном мезальянсе, составит строгий мистер Уолликер (Чиветел Эджиофор), преподаватель её детей.